Stagione #2 - Theater an der Wien

oper KoNzerTaNT
imperator ihres Herzens
händels Giulio Cesare in Egitto mit alan Curtis und Il complesso barocco.
Alan Curtis
Julius Caesar hat seinen politischen Gegner
pompejus in Griechenland geschlagen
und bis nach Ägypten verfolgt. Dort lässt
der junge herrscher ptolemäus Caesar das
haupt von pompejus als Gastgeschenk
überreichen. seine schwester Cleopatra
indessen will den Thron für sich alleine
und muss dazu ptolemäus beseitigen. es
gelingt ihr, Caesar auf ihre seite zu ziehen.
Nach einem attentat auf Caesar lässt
ptolemäus auch Cleopatra gefangen nehmen.
Doch Caesar hat überlebt, befreit die
Geliebte und krönt sie zur Königin von
Ägypten. sie aber will auch als regentin
dem beherrscher roms und ihres herzens
untertan sein.
Die Liebe zwischen Cleopatra und Caesar,
der ägyptischen Königin und dem römischen
Imperator, hat über Jahrhunderte
hinweg darstellende wie bildende Künste
gleichermaßen inspiriert. statt einer historischen
Deutung stand aber mehrheitlich
die Charakterisierung der Figuren im sinne
der zeit im mittelpunkt. Librettist Niccolò
Francesco haym bearbeitete für seine
Dichtung ein 1677 von Giacomo Francesco
bussani für venedig verfasstes, gleichnamiges
Libretto. Doch haym ging weit über
die vorlage hinaus, dichtete schlachten dazu,
schrieb neue sterbeszenen und ließ
die Feinde Caesars auf offener bühne erstechen.
händel und haym gingen mit
Giulio Cesare in Egitto an die Grenzen
dessen, was zu ihrer zeit überhaupt noch
aufführbar war. bühnenspektakel und musikalische
Glanzlichter boten optische wie
akustische spannung bis zur scena ultima.
Georg Friedrich händel wurde 1719 zum
Direktor der royal academy of music ernannt,
einem privaten opernunternehmen
englischer adeliger. um das Interesse des
publikums zu schüren, luden die aktionäre
Giovanni bononcini nach London ein,
dessen eingängige opern in ganz europa
erfolg hatten. händel wurde in diesem
musikalischen Wettstreit vom königlichen
hof bevorzugt, der Italiener stand in der
Gunst der adeligen rund um den herzog
von marlborough. Dass der Kampf zugunsten
händels ausging, ist auf den glänzenden
erfolg von Giulio Cesare in Egitto
zurückzuführen, die zu seiner erfolgreichsten
und in der Gegenwart meistgespielten
oper avancierte.
Der amerikanische Dirigent, Cembalist und
musikwissenschafter alan Curtis hat sich
bereits als student in den 1950er Jahren
zur verwendung von barocken Instrumenten
und zur historischen aufführungspraxis
bekannt. er studierte bei Gustav Leonhardt
in amsterdam und promovierte nach seiner
rückkehr in die usa im Fach musikwissenschaft
an der university of Illinois.
er schlug eine akademischen Laufbahn an
der universität von Kalifornien in berkeley
ein und führte dort eine rekonstruktion
von monteverdis L’incoronazione di Poppea
in der ursprünglichen orchestrierung
bereits in den 1960er Jahren auf. Curtis
gründete 1979 das ensemble Il complesso
barocco, mit dem er sich der barockmusik
auf historischem Instrumentarium und
der Wiederentdeckung von selten gespielten
frühen opern widmete.
Dem musiktheatralischen Werk händels
widmete Curtis stets besondere aufmerksamkeit.
er empfinde es als einen Dienst
an händel und an allen musikliebhabern,
dessen unbekannte Werke wiederaufzuführen.
Im Theater an der Wien interpretierten
Curtis und sein ensemble bereits die
händel-opern Agrippina, Tolomeo, Berenice
und das pasticcio Giove in Argo. In dieser
saison widmet sich Curtis in konzertanten
aufführungen den beiden bekannten
opern Ariodante und Giulio Cesare in Egitto
sowie händels letzter und selten gespielter
oper Deidamia.
GIuLIo Cesare IN eGITTo
Dramma per musica in drei akten (1724)
Musik von Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Libretto von Niccolò Francesco Haym
Konzertante aufführung in italienischer sprache
Musikalische Leitung alan Curtis
Giulio Cesare marie-Nicole Lemieux
Cleopatra Karina Gauvin
Tolomeo Filippo mineccia
Cornelia romina basso
Sesto emöke baráth
Achilla Johannes Weisser
Nireno milena storti
Il complesso barocco
Mittwoch, 23. November 2011, 19.00 Uhr
oper KoNzerTaNT
Feind der tyrannen,
Freund des Vaterlands
Federico maria sardelli leitet vivaldis Catone in Utica.
In der stadt utica im nördlichen afrika treffen
die Truppen des überzeugten republikaners
Cato und des Diktators Julius Caesar
während des römischen bürgerkrieges
aufeinander. Trotz seiner überwältigenden
militärischen Übermacht versucht Caesar
Cato als Freund zu gewinnen. Doch Cato
ist trotz Caesars entgegenkommen nicht
bereit, das prinzip der republik aufzugeben
und unterliegt. Der historische Cato
beging nach Caesars sieg im bürgerkrieg
in einklang mit seiner stoischen philosophie
selbstmord, da er unter einem Tyrannen
nicht weiter leben konnte.
Die Tragödie des römischen staatsmannes
Cato, der von 95 bis 46 vor Christus gelebt
hat und in den Worten shakespeares
als „Feind der Tyrannen, Freund des vaterlands“
in die Literatur eingegangen ist,
ist einer der am häufigsten vertonten stoffe
der barockzeit. Für die Karnevalssaison
1737 in verona vertonte der 59-jährige vivaldi
das Libretto des berühmten pietro
metastasio. In dessen realistischem Textbuch
stirbt Cato ursprünglich in der letzten
szene auf der bühne und sagt Caesars
sturz voraus. zeitgenössischer Geschmack
und Konvention zwangen metastasio, den
schluss zu ändern, damit Cato wenigstens
nicht auf der bühne stirbt. vivaldi, wohl
mit hilfe eines anonymen autors, musste
selbst noch diesen schluss entschärfen.
In seiner Fassung kapituliert Cato in aller
Form vor dem tyrannischen Caesar und
darf weiter leben.
vivaldi leitete die premiere von Catone in
Utica unter mitwirkung der sängerin anna
Girò im Teatro Filarmonico in verona
sowie vermutlich auch die folgenden fünf
vorstellungen. Das Dramma per musica
in drei akten ist ein großangelegtes, aber
für die verhältnisse der zeit kurzes Werk
mit 13 arien, das ursprünglich auch mit
Tänzern aufgeführt wurde, und einer orchesterbesetzung
mit streichern, Continuo,
zwei Trompeten und zwei hörnern.
Die sänger der uraufführung dürfte vivaldi
selbst zusammengestellt haben. „Wir haben
nur sechs aufführungen gemacht,
nach den abrechnungen glaube ich, nicht
zu verlieren, vielmehr, wenn Gott uns bis
zum ende begünstigt, ist uns ein verdienst
ganz sicher und vielleicht kein geringer“,
schrieb vivaldi aus verona und hoffte, dass
eine ähnliche oper auch höchste Nachsicht
in Ferrara haben könnte. vivaldi war
bereit, das finanzielle risiko dafür selbst
zu tragen: „Ich bin in ähnlichen Fällen
ein freier unternehmer, und ich begleiche
aus meiner Tasche und nicht mit
geliehenem Geld.“ Doch dazu sollte es
nicht kommen, der erzbischof von Ferrara
Federico Maria Sardelli
verweigerte vivaldi die einreise, weil „ich
priester bin, ohne messe zu lesen, und
weil ich eine amicizia mit der sängerin
Girò habe“, notierte vivaldi und sah in der
absage „ein meer von unglück“. ein Jahr
später wird der erzbischof von Ferrara in
der Tat ein edikt erlassen, das allen Geistlichen
die Teilnahme an karnevalistischen
veranstaltungen untersagt. priester hätten
sich der oper von Ferrara fernzuhalten.
Der italienische Dirigent und Komponist
Federico maria sardelli hat sich intensiv
mit dem Werk vivaldis beschäftigt. als
mitglied des wissenschaftlichen Komitees
des Istituto Italiano antonio vivaldi
hat er mehrere musikwissenschaftliche
studien zum Thema veröffentlicht. 1984
gründete er modo antiquo, das sich auf
mittelalterliche wie barocke musik spezialisiert
und einen entscheidenden beitrag
zur Wiederentdeckung von vivaldi als
opernkomponist in den vergangenen Jahren
geleistet hat.
CaToNe IN uTICa
Dramma per musica in drei akten (1737)
Musik von Antonio Vivaldi (1678-1741)
Libretto von Pietro Metastasio
Konzertante aufführung in italienischer sprache
Musikalische Leitung Federico maria sardelli
Catone magnus staveland
Marzia sonia prina
Emilia Loriana Castellano
Arbace Nicki Kennedy
16 17
modo antiquo
Freitag, 16. Dezember 2011, 19.00 Uhr