Schlossblick

KUNST & KULTUR
Heldinnen, Heimat und ein Hochenergieensemble:
Über die anstehende
Saison und mehr sprach der
SCHLOSSBLICK mit Marcus Bosch,
dem Direktor der Opernfestspiele
Heidenheim.
VON ALLEM
DAS BESTE
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SCHLOSSBLICK: Heldinnen ist das Motto des Programms für den
Sommer. Wie kam es zu diesem Motto?
Marcus Bosch: Das liegt natürlich vor allem an der
Oper Giovanna d’Arco mit ihrer Titelfigur Johanna von
Orléans. Das ist so eine starke Frau, da hat jeder gleich
eine Heldin vor Augen. Das Motto lag also nahe. Und so
viele Heldinnen gibt es ja in der Oper nicht, Frauen sind
da zumeist eher Opfer. Wie das Motto dann gefüllt wird,
das zeigt sich in der Arbeit mit den Regisseuren. Das wird
spannend, denn Heldinnen sind ja vielschichtig zu sehen.
Wie sieht man beispielsweise Elisabeth in Don Carlo? Ist
sie eine Heldin, handelt sie aus Liebe oder aus Notwendigkeit?
Und auch das Bild einer Heldin wandelt sich ja,
das kann schnell in die eine oder andere Richtung gehen.
Johanna von Orléans ist da eher die Ausnahme-Heldin.
Aber auch sie würde vielleicht sagen, sie konnte nicht
anders. Auf die Inszenierungen darf man also gespannt
sein.
[1] Richard Wagners Tannhäuser stand 2022 nicht nur auf dem Programm des Rittersaals, …
[2] sondern konnte auch mit Gastspielen im Teatro comunale Pavarotti-Freni im italienischen
Modena große Erfolge feiern.
2023 stehen zwei Verdi-Opern auf dem Programm. Nach welchen
Gesichtspunkten stellen Sie die Programme zusammen?
Wir sind ja immer noch ein wenig coronageschädigt.
Der Don Carlo war schon lange geplant, dann wurde mit
Tannhäuser getauscht, auch wegen der Co-Produktion
mit Italien. Prinzipiell aber schaue ich danach, dass nach
einer Top-20-Oper wieder eine aus den Top 60 kommt,
dass sich also Bekanntes und eher Seltenes abwechselt.
Das natürlich auch ein bisschen mit dem Hintergedanken,
dass die Leute, die von den Top 20 begeistert sind, auch
mal den Besuch einer unbekannteren Oper wie Pique
Dame wagen. Die Giovanna d’Arco war gesetzt, sie ist in
der Verdi-Reihe einfach die nächste. Diese Reihe ist inzwischen
schon zu einem Markenzeichen geworden. Für
viele ist sie das Highlight der Festspiele, und das obwohl
für sie ja nur beschränkte Mittel zur Verfügung stehen,
aus denen gezaubert wird. Diese Einschränkung hat aber
nicht zur Gleichheit der Inszenierungen geführt, sondern
im Gegenteil zu einer großen künstlerischen Vielfalt.
Wird Don Carlo auch in Italien zu erleben sein?
Das ist eher unwahrscheinlich. Mit einer italienischen
Oper sollte man nicht nach Italien gehen. Die Italiener
haben da sehr traditionelle Vorstellungen von Verdi. Aber
wir sind tatsächlich in Gesprächen über weitere Kooperationen.
Der Tannhäuser wird also vielleicht nicht die
letzte Zusammenarbeit mit Italien gewesen sein.
Wie kam denn der Tannhäuser in Italien an?
In der ersten Aufführung waren die Reaktionen sehr
gespalten. Das war in Modena, der Geburtsstadt Pavarottis,
und dort hat man klare Vorstellungen, wie gesungen
werden muss, ob in deutscher oder italienischer Sprache.
Also wurde auch auf die Besetzung der Titelpartie
mit einem deutschen Heldentenor erst mal verhalten
bis ablehnend reagiert. Aber im Laufe der Vorstellung
hat sich das dann durchaus gelegt, da hat das Publikum
getobt wie auch in den weiteren Vorstellungen. Der erste
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