Leseprobe_Callas

Vorwort
Im Studium konnte ich diese Kenntnisse und Fähigkeiten erweitern. Ein sehr
engagierter Professor im Fachbereich Hispanistik ließ in einem Gruppenseminar
Stücke moderner spanischer Autoren übersetzen, die dann in Studentenaufführungen
auf die Bühne gebracht wurden; mir fielen dabei einige Rollen und,
ebenso wichtig, die Verantwortung für Bühnenausstattung und Technik zu. Ich
bekam ein Gefühl dafür, welchem Stress Darsteller wie alle anderen Beteiligten
an einer Bühne ausgesetzt sind. Im Studium lernte ich auch meine Frau kennen,
noch im Examensjahr 1977 haben wir geheiratet. Dass ihre Sprachkombination
Englisch-Französisch uns gemeinsam in fast ganz Europa sprachfähig machen
würde, war mir damals schon bewusst. Dass aber ihre Sprachkompetenz Jahre
später eine Rückversicherung für meine Übersetzungen der von mir gesammelten
französisch- und englischsprachigen Callas-Literatur würde, konnte ich
damals nicht ahnen. Das Jahr 1977 war im Übrigen für alle Callas-Verehrer ein
sehr trauriges. Uns erreichte die Nachricht von ihrem Tod im Urlaub in Griechenland,
wir saßen in einem urigen Lokal am Strand, ich holte neuen Wein
an der Theke, als dort Bilder über den Fernseher liefen, die mich erschütterten:
Maria Callas war gestorben, „kaputt“ sagte der Wirt.
Wir reisten viel, die vier Wochen Urlaub, die damals üblich waren, verbrachten
wir nie zuhause. Wir waren viel in Städten unterwegs, London, Paris, Rom,
Venedig, und wo immer wir waren, nutzte ich die Gelegenheit und durchstöberte
die Schallplattenläden, Buchgeschäfte, Flohmärkte und Antiquariate, um
Platten von oder Literatur über Maria Callas zu ergattern. Je mehr Material zusammenkam,
desto mehr ärgerte mich, dass in vielen Publikationen über Maria
Callas die Künstlerin eher am Rande vorkam, die Jet-Set-Figur aber umso mehr
und nicht immer bewundert im Fokus stand. Ich fand diese Schieflage unangemessen
und ungerecht, und so entwickelte ich sehr früh die anfangs noch vage
Vorstellung, eines Tages ein Buch über Maria Callas zu schreiben, in dem ihre
Kunst, ihr Einfluss auf die Oper und ihre herausragende Stellung in der Musikgeschichte
nicht durch den manchmal wahren, oft aber schamlos reißerischen
Klatsch über ihre private Lebensführung übertüncht, ja verunglimpft wird.
Mir war klar, dass ein solches Projekt kaum parallel zu meiner beruflichen Tätigkeit
umzusetzen war, und dass es vor allem weiterer umfangreicher Recherchen
bedurfte. So sammelte ich zur Vorbereitung hinfort alle Informationen,
die ich bekommen konnte, durchforstete Zeitungen und Musikzeitschriften,
schnitt Sendungen über Maria Callas in Rundfunk und Fernsehen mit, tauschte
Material mit anderen Sammlern. Lange hatte ich keinen konkreten Plan, wie
ein solches Buch gestaltet und strukturiert, geschweige denn am Markt platziert
werden könnte. Schließlich, bei der Sichtung der in meinem Archiv vorhandenen
Callas-Portraits, tauchte eine Sendereihe von Bernd Loebe auf, damals
Musikredakteur im Hessischen Rundfunk, heute und seit über 20 Jahren erfolgreicher
und vielfach ausgezeichneter Chef des Frankfurter Opernhauses. Er
brachte 1987/88 eine 15-teilige Dokumentation über Maria Callas, beginnend
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