Neue Philharmonie München Sommer 2023

WERKEINFÜHRUNG
Beethoven um 1815,
Gemälde von Willibrord
Joseph Mähler.
bessere. Bereits 1816 erschien in der Allgemeinen musikalischen Zeitung in
Leipzig eine ausführliche Beschreibung der Symphonie, die hier auszugsweise
nachzulesen ist:
„Das Werk zerfällt in vier wahrhaft grosse Hauptsätze. Ein Einleitung zum ersten
Allegro wird gebildet durch eine Poco sostenuto, A dur, C-takt. Der geistreiche
Componist weiss gleich die Theilnahme zu erregen, die Aufmerksamkeit der Zuhörer
zu spannen und zu fesseln. Indem das ganze Orchester den vollen und aufs
vollständigste ausgesprochenen Accord, A dur, mit einer Viertelnote anschlägt,
ergreifen die Hoboen sogleich folgenden Gesang: [bestehend aus den Tönen a2,
e2, cis2, fis2 und e2 in halben Notenwerten]. (...)
Das zweyte Stück bildet ein Allegretto, A moll, Zweyvierteltakt, welches seit der
ersten Ausführung in Wien ein Lieblingsstück aller Kenner und Nichtkenner ist, das
auch den, in der Tonkunst gar nicht Unterrichteten innig anspricht, durch seine
Naivität und einen gewissen geheimen Zauber alles unwiderstehlich hinreisst,
und dessen Wiederholung bisher noch bei jeder Aufführung mit Enthusiasmus
erzwungen worden ist. (...)
Die Stelle des Menuett vertritt ein, in Beethovens eigentlicher Manier geschriebenes
Scherzando u. Presto, F dur, Dreyvierteltakt, Trio, meno Presto, D dur, äußerst
launig und capriciös. Gleich der erste Theil des Presto, der in F anfängt, endigt in
A dur: der zweyte ist eine wahre Hasenjagd voll origineller Wendungen. (...)
Im Finale, Allegro con brio, A dur, Zweyviertektakt, spukt wieder ein gewaltiger
Muthwille, und alle Instrumente necken sich unaufhörlich. (...) Den zweyten Theil
eröffnet der Componist in F dur, berührt im Laufe desselbe A moll, C dur, D moll, B
dur, A dur, u. s. w., benutzt mit weiser Oekononie alle contrapunktische Hülfsmittel,
um mit wenigem viel zu wirken, und behandelt, wie man es von ihm gewohnt ist,
kein Instrument stiefväterlich.“
Richard Wagner schrieb in seiner Abhandlung Das Kunstwerk der Zukunft aus
dem Jahre 1850 über Beethovens 7. enthusiastisch:
„Seinen Tongestalten selbst jene Dichtigkeit, jene unmittelbar erkennbare, sinnlich
sichere Festigkeit zu geben, wie er sie an den Erscheinungen der Natur zu so
beseligendem Troste wahrgenommen hatte, – das war die liebevolle Seele des
freudigen Triebes, der uns die über Alles herrliche A-dur-Symphonie erschuf. Aller
Ungestüm, alles Sehnen und Toben des Herzens wird hier zum wonnigen Übermuthe
der Freude, die mit bacchantischer Allmacht uns durch alle Räume der
Natur, durch alle Ströme und Meere des Lebens hinreißt, jauchzend selbstbewußt
überall, wohin wir im kühnen Takte dieses menschlichen Sphärentanzes treten.
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