Neue Philharmonie München Sommer 2023

WERKEINFÜHRUNG
des Librettos von 1814 wurde eine kurze Inhaltsangabe abgedruckt, deren
deutsche Übersetzung in wikipedia nachzulesen ist:
„Nachdem Kaiser Aurelian bei Antiochia Publia, die Tochter Valerians. Aus den
Händen Odaenathus’ befreit hatte, kämpfte er gegen Zenobia, die Königin von
Palmyra, die in jenen Tagen eine mächtige und erbitterte Feindin der Römer war.
Nach verschiedenen Wechselfällen wurde die unglückliche Königin besiegt, gefangen
genommen und in Ketten nach Rom gebracht. Auf dieser historischen
Tatsache basiert das gegenwärtige Drama. Der Autor hat alle Freiheiten genutzt,
die den dramatischen Dichtern gestattet sind, um die Handlung dramatischer zu
machen, aber er ist keinen Moment von der Wahrscheinlichkeit abgewichen.“
Rossini hatte möglicherweise schon 1811 für seine Oper L’equivoco stravagante
einen Ouvertürentypus geschaffen, den er fortan auch für seine weiteren
Opern für geeignet hielt, indem er lediglich die Orchesterbesetzung den
inhaltlichen Gegebenheiten anpasste und damit parodierte, wie die Musikwissenschaft
dieses Verfahren nennt.
Zur Standartbesetzung mit 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotte, 2
Hörner, 2 Trompeten, Pauken und Cembalo kommen in L’equivoco stravagante
noch Große und kleine Trommel sowie Becken.
In der Oper Elisabetta, Regina d’Inghilterra werden zusätzlich 2 Piccoloflöten, 2
Englischhörner, 2 Hörner und 3 Posaunen verlangt, aber die kleine Trommel,
die Becken und das Continuo weg gelassen.
Wiederum ohne die zusätzlichen 2 Hörner, 3 Posaunen diente die Ouvertüre
als Einleitung zur Oper Il Barbiere di Siviglia, die am 20. Februar 1816 uraufgeführt
mit einem Skandal endete. Der Stoff war schon 1782 von Giovanni
Paisiello (1760 – 1816) vertont worden und seine Oper erfreute sich unter
seinen Anhängern nach wie vor allgemeiner Beliebtheit. Paisiello selbst hatte
zwar keine Einwände gegen die neuerliche Vertonung des Sujets mit dem
neuen Text von Cesare Sterbini (1783 – 1831) durch den noch 23jährigen Gioacchino
Rossini kurz vor seinem 24. Geburtstag, aber vom Publikum wurde
er mit Pfiffen und Zwischenrufen empfangen. Nach der Ouvertüre ging auf
der Bühne vieles schief: Dem Grafen Almaviva rissen Saiten seiner Gitarre, der
Musiklehrer Basilio blieb bei seinem ersten Auftritt an einem Nagel hängen
und fiel der Länge nach hin und der unvorhergesehene Auftritt einer verirrten
Katze auf der Bühne führte zum Abbruch der Vorstellung. Die vor allem
durch ihre eingängigen Melodien und dynamischen Effekte – die Anhänger
Paisiellos nannten Rossini geringschätzig Signor Crescendo – glänzende
Ouvertüre wurde auch unabhängig von der Oper zu einem wirkungsvollen
Repertoirestück im Bereich der Orchestermusik.
Gioachino Rossini, Fotografie
von Étienne Carjat,
1865.
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