Jugend an der Wien – VorSchau - Theater an der Wien

glückliche Spaghetti
Von Flavio zu Flavia: Wie die Jugendoper Rodelinda entstand.
catherine leiter
im chorsaal herrscht Verwirrung. eduige, Garibaldo, Grimoaldo und co. schwirren durch den raum und
werden von barockmusik begleitet. Die langobarden in mailand, händel in england, bertarido im exil,
Flavio in not und rodelinda im theater an der Wien. Wo soll das hinführen?
rodelinda ist eine starke, konsequente, treue Frau an der seite ihres mannes bertarido, zu dem sie
bedingungslos steht. bertarido, anfangs noch schwach, entwickelt sich im laufe der Geschichte zum
perfekten, großmütigen und bewundernswerten helden. Die Gegenspielerin eduige ist eifersüchtig,
intrigant – und irgendwie cool. Das böse gewinnt zu beginn an macht, setzt sich aber nicht durch.
am schluss steht ein happy end. trotz der Verletzungen, intrigen und Verleumdungen verzeihen alle
einander oder tun zumindest so, als wäre alles wieder gut. im Grunde hört sich das Ganze wie ein
Fernsehdrama an – der stoff würde sich eignen.
Die Jugendlichen im theater an der Wien berührt hauptsächlich das schicksal von rodelindas sohn
Flavio: ein kind, das zwischen erwachsenen hin und her geschoben wird und spielball sowie rettungs-
anker zugleich ist. rodelinda stellt Grimoaldo eine bedingung, von der sie glaubt, dass er sie nicht erfüllen
wird – wenn er sie heiraten möchte, muss er ihren sohn, den wahren thronfolger, umbringen. Flavio
selbst wird weder in die entscheidung mit eingebunden noch informiert, die pläne werden in der Welt
der erwachsenen ausgeheckt und unter sich ausgemacht. Vor allem die kindliche machtlosigkeit kommt
den Jugendlichen bekannt vor, sie identifizieren sich mit Flavio. Die Geschichte um rodelindas an-
gebot sorgt für heftige Diskussionen. Wie kann seine mutter den tod vorschlagen? Wie kann sie sich
sicher sein, dass nichts passiert? Flavios Gefühle kommen in der Oper nicht vor. seine rolle ist eine
stumme rolle – in der Welt des barock hatte ein kind nichts zu sagen. kinder kamen auch in der Oper
nur selten vor und wenn, dann meist als mittel zum zweck oder als stumme Figuren. Wenige Opern be-
rücksichtigen die perspektiven von kindern und Jugendlichen. Jugend-Rodelinda auf jeden Fall.
in die Jugendoper wurde ein chor integriert, der das Volk darstellt. in Rodelinda sind es sieben perso-
nen, die auf der bühne agieren, in der Jugendoper hingegen spielt eine ganze Gruppe die tragende
rolle. Was wäre ein könig ohne sein Volk? Ohne die unterstützung der massen droht eine revolution
und keine regierung kann ohne deren zustimmung auf Dauer überleben. Wie aber sollte ein herrscher
sein? „keineswegs darf er zu leichtgläubig oder zu mitleidig sein, aber auch nicht zu ängstlich, sondern
mit klugheit und menschlichkeit maßvoll verfahren, damit ihn weder zu großes Vertrauen unvorsich-
tig noch zu großes misstrauen unerträglich macht“, meint niccolò machiavelli. Weder zu große brutalität
noch zu viel schwäche lassen einen herrscher bestehen. Das wird Grimoaldo zum Verhängnis:
er ist zu schwach und Garibaldo (in der Jugendoper: die vier bösen) zu brutal. Die bösen Gehilfen hetzen
Grimoaldo auf und wollen ihn dazu bringen, Flavio tatsächlich umzubringen. Diese brutalität geht
dem Volk zu weit und Grimoaldos schwäche spricht nicht für seine Führungsqualitäten. Das Volk holt
zum schluss bertarido als neuen alten herrscher zurück.
„Frau bauer! Frau müller! haben’s scho g’hört? Der bertarido ist tot! rodelinda tut mir leid.“ in einer
improvisation der Jugendlichen im laufe der Workshop-phase treffen sich vier Waschweiber auf dem
marktplatz und tauschen den neuesten klatsch und tratsch aus. Das Volk wird zum kommentator gemacht.
einerseits ist es also für die legitimierung des herrschers zuständig, andererseits beobachtet
es die Geschichte im herrscherhaus von außen und ist wahnsinnig neugierig. Was gibt es neues aus
dem königshaus? Der marktplatz weiß es. im sogenannten tratschchor, den ein teil des Volkes übernimmt,
wird die handlung vorangetrieben und die Geschichte kommentiert.
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