Monts des Ksour" im Süd-Oranais / Nord-Algerien - StoneWatch
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und Gesellschaften aufhören sich selbst <strong>im</strong> Wege zu stehen<br />
und anfangen global zu denken. Die armen Länder können<br />
von den reicheren profitieren, denn viele der sog. Dritte-<br />
Welt-Länder besitzen nur ein Min<strong>im</strong>um zum Leben.<br />
Im Internet ist zu sehen wie Gesellschaften aus dem Boden<br />
sprießen und Aktivitäten ankündigen. Man kämpft um Veröffentlichungen,<br />
jeder will der erste sein, der "seine" Felsbildregion<br />
bekannt macht. Unter dem Motto: Hier, das ist<br />
eine neue, ich habe sie entdeckt. Und schon geht es los, das<br />
Getrampel der Füße über die neu entdeckte Gravur, in zwei<br />
Monaten ist sie nicht mehr zu erkennen.<br />
Die, so muss man es leider nennen, kr<strong>im</strong>inelle Energie mancher<br />
sog. Felsbildliebhaber schreckt <strong>im</strong> Grunde genommen<br />
vor nichts zurück. Selbst bei Fundorten <strong>im</strong> Wohngebiet<br />
kommt es vor, dass geschützte Eingänge zu Felsbildern oder<br />
Höhlen gewaltsam geöffnet werden.<br />
Wie kann man schützend eingreifen?<br />
Und wieder zu den Dritte-Welt-Ländern, sie können davon<br />
profitieren, wenn sie sich offener geben und Kontakte auf<br />
humanitärer Basis knüpfen würden. Denn was bei „Ärzte<br />
ohne Grenzen“ möglich ist, sollte ebenso zum Schutz der<br />
Felsbilder möglich sein.<br />
Aber wie sieht das in der Praxis aus?<br />
Wichtig zum Erhalt der Felsbilder ist eine sachgemäße Registrierung,<br />
Katalogisierung auf langlebigen Materialien, so<br />
dass sie <strong>im</strong> schl<strong>im</strong>msten Fall wenigstens als Kopien zugänglich<br />
bleiben.<br />
Aber nicht nur der generelle Schutz der Felsbilder ist ein<br />
Problem, sondern auch Fragen der Konservierung und Restaurierung<br />
sollten und müssen in Betracht gezogen werden.<br />
Nicht die UNESCO kann eine Region vor der Zerstörung<br />
retten, wenn sie diese als Weltkulturerbe auserkoren hat, sondern<br />
der Mensch, der unmittelbar vor Ort zu Hause ist. An<br />
manchen Orten sollten die Bewohner oder Anrainer sich um<br />
eine zweckmäßige Konservierungsmaßnahme und die Erhaltung<br />
der Felsbilder kümmern. Der Grundgedanke mehr zu<br />
erreichen, liegt den meisten <strong>im</strong> Blut, denn ihre Vorfahren<br />
brachten meist diese Kunstwerke an. Auch hier sollte so verfahren<br />
werden wie o.g. Beispiel der Ärzte ohne Grenzen.<br />
Für die Restaurierung von Felsbildern ist es wohl vertretbar,<br />
dass diese mit den gleichen Kriterien behandelt werden sollten<br />
wie z. B. romanische Fresken. Es ist nicht einzusehen,<br />
warum etwa von Sinter überlagerte Felsbilder nicht wieder<br />
sichtbar gemacht oder beschädigte Gravuren sachkundig<br />
ergänzt werden können. Selbstverständlich setzt dies den<br />
Besitz von genauen Unterlagen und Anhaltspunkten über<br />
den ursprünglichen Zustand voraus.<br />
Um wieder auf den Punkt zu kommen, es besteht ein dringen<strong>des</strong><br />
Bedürfnis, eine internationale Zusammenarbeit zum<br />
Schutz und zur Erhaltung von Felsbildern schriftloser Naturvölker<br />
voranzutreiben.<br />
Abgesehen von ihrer wissenschaftlichen Bedeutung, ihrer<br />
Auswertung und Registrierung ist es dringend erforderlich,<br />
dass Felsbildvorkommen vor Eingriffen <strong>des</strong> Menschen ebenso<br />
wie vor schädlichen Einwirkungen der Natur be-wahrt<br />
werden und man ihre Erhaltung durch sachgemäße Konservierungs-<br />
und Restaurierungsmaßnahmen bewahrt.<br />
Ein ständiger Erfahrungsaustausch und Beratung durch spezialisierte<br />
Fachleute muss sichergestellt sein und darf nicht<br />
an engstirnigen Ansichten scheitern.<br />
Editorial<br />
Rock art is a subject that often raises mental excitement and<br />
furious discussions but does not arrive at any result, and the<br />
archeological zones with precious petroglyps do not call<br />
loudly for international collaboration a<strong>im</strong>ing at the preservation<br />
of such valuable finds. Every rock writing panel is not<br />
only of national meaning and <strong>im</strong>portance but also belongs to<br />
a worldwide cultural heritage indispenable for a documentation<br />
of the evolution of mankind.<br />
Rock writing is the art created first by uncivilized tribes of<br />
pr<strong>im</strong>itive race during the late Ice Age and again and again<br />
repeated and modified until modern t<strong>im</strong>es. Rock writing is a<br />
collection of pictographic reports giving a deep insight into<br />
the life of our ancestors who did not yet know, nor need, the<br />
art of handwriting. But like reading in a book, we can learn a<br />
lot from their depictions, about their every-day life, their cults<br />
and rites, their capabilities and skills in hunting and combat.<br />
Archeologists tend to give special attention to found objects,<br />
as tomb furnishing, ceramics, statues, ritual objects<br />
and tools out of the household of the buried owners witnessing<br />
their life and behaviour. They may be of irreplaceable<br />
value but still they do not tell us such colorful stories as the<br />
rock pictures or other written documentation does. And what<br />
is more, they had also a purpose in the t<strong>im</strong>e of their development<br />
when they served as communication means especially<br />
between people not understanding the same idiom.<br />
Rock writing left by hunting pr<strong>im</strong>itives we can find on every<br />
of the five continents. The number of finding places decreased<br />
dramatically during the last 50 years because they were<br />
<strong>des</strong>troyed by modern civilization.<br />
These prehistoric and paleontologic artefacts are divided<br />
into the following categories:<br />
Pr<strong>im</strong>itive depictions drawn by means of s<strong>im</strong>ple stone tools<br />
and later on with metal devices, by scratching, grinding or<br />
chiseling rocky surfaces of various hardness.<br />
Fingerprinting in two variations: either depressions made in<br />
moist sand or clay with subsequent hardening of the material,<br />
in a sinter process, or marking over a certain surface area<br />
on a wall.<br />
Sculpture work with mineral or metallic instruments up to<br />
bas-reliefs carved out of the rock.<br />
Paintings using pigments dissolved in water or juice of<br />
plants, somet<strong>im</strong>es blended with blood or honey, with different<br />
methods of distributing these mixtures onto the underground:<br />
painting with bare fingers or brushlike devices, or<br />
spraying through a little tube or s<strong>im</strong>ply spitting out of the<br />
mouth.<br />
The rock pictures thus created by painting, engraving, tapping,<br />
or embossing can vary in shape and show d<strong>im</strong>ensions<br />
from the palm of the hand up to figures larger than life-size;<br />
they occur in isolated individual depictions as well as in<br />
combinations and sceneries.<br />
The pictures are found in caverns and caves, under overhangs,<br />
the so-called abris, on slopes and other rock walls,<br />
from vertical to horizontal, on boulders and slabs, in the<br />
plains as well as in mountain regions, in tropical and subtropical<br />
djungles, <strong>des</strong>erts, in inlands including the bankside of<br />
stagnant and running waters, and also on the seaside shores<br />
and on islands. In addition, there are burial monuments, temples<br />
and megaliths, as e.g. in Stonehenge, Malta and Brittany.<br />
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