möbel, pendulen, bronzen, spiegel, tapisserien ... - Koller Auktionen

1221 (Detail) 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, 

TAPISSERIEN UND DEKORATIVE KUNST 

BEDEUTENDE AUKTION: 

DONNERSTAG, 22. MÄRZ 2007 

10.00 Uhr Katalognummern 1001-1127 

14.00 Uhr Katalognummern 1128-1395 

Teilinventar des Château de Vincy/VD 

mit hochbedeutendem französischem und italienischem Mobiliar 

des 18. Jahrhunderts 

sowie 

aus wichtigen in- und ausländischen Sammlungen 

Möbel und Einrichtungsgegenstände 

von der Renaissance bis zum ausgehenden 19. Jahrhundert 

BEARBEITUNG: 

LIC. PHIL. LUCA RASCHÈR, SIGRID PFYFFER, SILVANA GHIDOLI

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MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 

Um 1724 begannen die Arbeiten auf den Hügeln bei Vincy zum Bau 

des heutigen Château. Die «seigneurerie» war kurz zuvor von der 

Familie De Vasserot erworben worden, welche sich als aus Frankreich 

emigrierte Protestanten in den Niederlanden niederliessen und als 

Kaufleute ein immenses Vermögen erwirtschafteten. Nachdem der 

«Grand Electeur» von Brandenburg Jean de Vasserot den Titel eines 

Barons verliehen hatte, konnte die Familie das Anwesen unweit des 

Genfersees kaufen. 

Von der Schönheit der Landschaft verzaubert, liessen die De Vasserot 

nach Vorbildern der königlichen Residenzen Frankreichs ein 

imposantes Schloss erbauen, das schon nach kurzer Zeit als eines der 

schönsten Schlösser der gesamten Westschweiz galt. Bald besuchten 

bedeutende Persönlichkeiten des 18. Jahrhunderts das Schloss. Voltaire 

etwa schrieb am 28.4.1758 der Familie de Vasserot: «Quoique je sois 

toujours malade, je tâcherai de n’être pas un malade incommode. J’ai 

une grande envie de voir votre belle maison et une bien plus grande 

encore de faire ma cour à son aimable maître et à Madame de Vincy.» 

Im späten 18. Jahrhundert leitete Auguste de Vasserot die Geschicke 

des Schlosses mit dem riesigen Anwesen. Er liess neue und innovative 

Arbeiten am Schloss durchführen; die Durchsetzung klassizistischer 

Architektur, die Vergrösserung der Terrasse und die Ausführung 

zahlreicher Aufträge durch den Bildhauer Jean Jacquet aus Genf, der 

eine Vielzahl von Boiserien und Konsolen lieferte. A. de Vasserot 

blieb zeitlebens eine schillernde, gar «intrigante» Persönlichkeit, die 

mit folgender Anekdote skizziert werden kann: «Un jour, il invita 

à dîner quelques amis, avec le pasteur du village, qu’il appelait son 

clergé. Il devait leur faire déguster des bécasses accomodées d’une 

façon spéciale. Un grand plat, couvert d’une cloche, excitait l’appétit 

de tous les convives, quand, l’amphitryon le découvrant d’un beau 

geste, seule une feuille de papier se présenta à la vue des invités déçus. 

Il expliqua alors à ses hôtes qu’au lieu de bécasses promises, et qu’il 

n’avait pu se procurer, il se faisait un plaisir de leur offrir la recette 

pour les accomoder …» Zu Vasserots illustren Freunden gehörte auch 

der Duke of Kent, Vater der späteren Königin Victoria, der dem Baron 

zeitweise den Schlosswein abkaufte. 1881 wurde das Schloss von der 

Familie Delessert gekauft, welche im 18. Jahrhundert und durch das 

gesamte 19. Jahrhundert hindurch eine der wohlhabendsten Bankiersund 

Industriellenfamilien Frankreichs war. 

Château de Vincy 

1996 wurde das Château de Vincy samt den Weinbergen vom 

heutigen Besitzer erworben, der es gemeinsam mit seiner Gattin 

mit beachtlichem Aufwand und vor allem mit viel Liebe von Grund 

auf renovierte und prachtvoll möblierte; die Räume wurden in 

ihren ursprünglichen Zustand versetzt, die riesigen Kellergewölbe 

freigeräumt, alle Kamine wieder funktionstüchtig gemacht, die 

Parkettböden restauriert, die Fassaden instand gestellt. Das Anwesen 

erstrahlte, bereichert durch den bezaubernden Garten «dans le 

goût français», in einer bis anhin kaum gekannten Pracht. Eine 

der schönsten Schweizer Sammlungen an bedeutendem Mobiliar, 

Bronzen und Einrichtungsgegenständen fand darin das richtige 

Ambiente. Die konzeptionelle Leidenschaft der Schlossbesitzer, 

deren erlesener Geschmack und profundes Wissen über die 

höfische «joie de vivre» des 18. Jahrhunderts ermöglichten ein 

Wiederaufleben vergangener Epochen im Hier und Jetzt. Jeder 

Salon, jedes Zimmer wurde anders bemalt, tapeziert oder mit 

diversen Boiserien versehen, jedes Möbel, jedes Gemälde und jeder 

Gegenstand mit viel Sachverstand und perfektem Auge in Relation 

zu seiner Umgebung und teils mit wenigen modernen Gegenständen 

in eine spannende Kontrapunktion gebracht. 

Ende 2006 entschieden sich die Schlossbesitzer, ihren Wohnsitz 

zu verlegen und das Château zu verkaufen. Mit der perfekten 

Instandstellung und Möblierung schien diese Episode abgeschlossen 

und die Leidenschaft des Kreierens, Einrichtens, Gestaltens in 

neue Richtungen zu gleiten. Ein altes Stadthaus wird die neue 

Herausforderung, vergangenes Wohnambiente mit viel Liebe und 

Sachkenntnis neu zu ordnen und zu erschaffen. Die Suche nach und 

die Auseinandersetzung mit der vollendeten Schönheit der Räume, 

des Wohnens und des Seins – sprich des Lebens – geht weiter... 

Die Galerie Koller ist geehrt, das Teilinventar des Château de Vincy 

anbieten zu dürfen, und überzeugt, dass die Magie dieser stupenden 

Sammlung die Aufmerksamkeit und Begeisterung von Sammlern, 

Kennern, Museen und Liebhabern finden wird.

Around 1724 on the hills near Vincy, work began on the 

construction of the castle as it is today. The «seigneurerie» had 

been acquired shortly beforehand by the De Vasserot family, who, 

being Protestants, had left France and settled in The Netherlands 

and had generated an immense fortune as merchants. After the 

«Grand Electeur» of Brandenburg had granted Jean de Vasserot the 

title of Baron, the family was able to buy the estate not far from 

Lake Geneva. 

Enchanted by the beauty of the landscape, the De Vasserot family had 

an imposing castle built, modelled after the French royal residences, 

and which shortly was considered one of the most beautiful castles 

in the whole of West Switzerland. Soon, important personalities 

of the 18th century were visiting the castle. Voltaire for example 

wrote to the De Vasserot family on 28 April1758: «Quoique je sois 

toujours malade, je tâcherai de n’être pas un malade incommode. 

J’ai une grande envie de voir votre belle maison et une bien plus 

grande encore de faire ma cour à son aimable maître et à Madame 

de Vincy.» 

In the late 18th century Auguste de Vasserot decided the destiny of 

the castle with the establishment of a great estate. He had new and 

innovative works carried out on the castle; the use of Classical style 

architecture, the enlargement of the terrace and the execution of 

numerous contracts by the sculptor Jean Jacquet from Geneva, who 

supplied a large quantity of boiserie and consoles. G. de Vasserot 

remained throughout his life a dazzling, indeed «intriguing» 

personality, who can be summed up with the following anecdote: 

«Un jour, il invita à dîner quelques amis, avec le pasteur du village, 

qu’il appelait son clergé. Il devait leur faire déguster des bécasses 

accomodées d’une façon spéciale. Un grand plat, couvert d’une 

cloche, excitait l’appétit de tous les convives, quand, l’amphitryon 

le découvrant d’un beau geste, seule une feuille de papier se présenta 

à la vue des invités déçus. Il expliqua alors à ses hôtes qu’au lieu de 

bécasses promises, et qu’il n’avait pu se procurer, il se faisait un 

plaisir de leur offrir la recette pour les accomoder …» Vasserot’s 

illustrious friends included the Duke of Kent, father of the later 

Queen Victoria, who occasionally bought wines from the castle. In 

1881 the castle was purchased by the Delessert family, who in the 

18th century and throughout the whole of the 19th century were 

one of the most prosperous bankers and industrialists in France. 

Château de Vincy (Blick in den Salon) 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 3 

In 1996 the castle and the vineyards were acquired by the current 

owner: he and his wife renovated the place from the ground 

upwards at considerable expense and above all with great love, and 

furnished it splendidly; the rooms were returned to their original 

condition, the enormous basement vault exposed, all fireplaces 

made functioning again, the parquet floors restored, the facades 

made good. The estate, enhanced by the enchanting garden «dans 

le goût français», was bathed in a splendour rarely seen before. 

One of the most beautiful Swiss collections of important furniture, 

bronzes and decorations was given the setting it deserved. The 

concept was the passion of the castle owners, whose exquisite taste 

and thorough knowledge of the »joie de vivre» of the 18th century 

court made possible a reawakening of the past here in the present. 

Every salon and every room was painted differently or decorated 

with tapestries or boiserie; every piece of furniture, every painting 

and every object was placed with expert knowledge and a perfect 

eye in relation to its surroundings and, sometimes with a few 

modern objects, formed an exciting counterpoint. 

At the end of 2006 the owners decided to transfer their residence 

and to sell the castle. Having restored and furnished the place to 

perfection, this episode now appears to have come to a close and 

their passion for creating, decorating and arranging is heading in 

a new direction. An old town house presents the new challenge, 

where rooms from the past will be rearranged and recreated with 

expert care and knowledge. The search for and the examination of 

the final beauty of a space, for living and for being – that is, of life 

– goes on... 

Galerie Koller has the honour of presenting the part inventory of 

Château de Vincy and is certain that the magic of this marvellous 

collection will attract the attention and enthusiasm of collectors, 

connoisseurs, museums and enthusiasts.

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Auktion: 

Donnerstag, 22. März 2007, 10.00 Uhr 

Katalognr. 1001-1127 

1002 

1001 (1 Paar) 

1001 

1 PAAR TÜRKLOPFER, Renaissance, Norditalien um 1600. 

Bronze brüniert. Maskaronbeschmückter Griff mit seitlichen 

weiblichen Figuren. Auf Plexiglasplatte montiert. B 24 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Lugano. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1002 

KLEINE BEMALTE EISENSCHATULLE, Renaissance, deutsch, 17. Jh. 

Eisen bemalt; die Schauseite mit Putten, der Deckel und die Seiten 

mit stilisierten Blumen und Blättern. Rechteckiger Korpus mit 

leicht vorstehendem Deckel und seitlichen Traghenkeln. Feines 

Eisenschloss. Dekorative Eisenzierbänder. 15x8x10 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Basel. 

CHF 2 500.- / 3 500.- 

(€ 1 600.- / 2 200.-) 

Siehe Abb. 

1003* 

SONNENUHR, Barock, Deutschland, 18. Jh. 

Gravierter schwarzer Schiefer und Bronze. Quadratische Platte mit 

Angaben für Tageszeit und Datum sowie durchbrochenem, hochklappbarem 

Zeiger. 18x18 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 600.-) 

1004 

RELIEFPLAKETTE, Barock, Norditalien um 1700. 

Bronze brüniert. Darstellung der Heiligen 3 Könige. In fein vergoldetem, 

durchbrochenem Bronzerahmen. H 14 cm, B 8 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 600.-)

1005 

GROSSE EISENSOLDTRUHE, Renaissance, deutsch um 1680. 

Schmiedeisen. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Deckel und 

Beilade. Fein graviertes, grosses Eisenschloss und -zierbänder. 

97x50x46 cm. 

Provenienz: Château de Vincy, Westschweiz. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1006 

EISENSOLDTRUHE, Renaissance, deutsch um 1700. 

Schmiedeisen. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Deckel. Fein 

graviertes, grosses Eisenschloss und -zierbänder. 77x45x45 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1005 


1006

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1007 1008 

1009 (Detail) 

1007 

KLEINE BRONZEBÜSTE, Frühbarock, Norditalien, 18. Jh. 

Bronze brüniert. Junge Frau mit gewelltem Haar. H 8 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 600.-) 

Siehe Abb. 

1008 

HIRSCH ALS KERZENSTOCK, Frühbarock, wohl deutsch, 18. Jh. 

Bronze brüniert. Stehender Hirsch, auf dem Rücken 1 zylindrische 

Tülle tragend. H 12 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 600.- / 2 800.-) 

Siehe Abb. 

1009* 

FIGUR EINES JÄGERS, Frühbarock, wohl Nürnberg oder Flandern, 

1. Hälfte 16. Jh. 

Gelbguss brüniert. Kniender Jäger mit Bart und fein ausgearbeiteter 

Jacke. H 26 cm. 

Provenienz: Aus einer hochbedeutenden europäischen Privatsammlung. 

Bedeutende und ausserordentlich seltene Figur von hoher Qualität. 

Ähnliche Figuren waren Bestand der Sammlungen Dr. A. Figdor in Wien und 

sind im Ausstellungskatalog von 1930 (Tafel 483) publiziert. Weitere Figuren 

sind abgebildet in: O. Falke / E. Meyer, Romanische Leuchten und Gefässe - 

Giessgefässe der Gotik, München o.J.; S. 88 (Abb. 527). 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 400.- / 15 700.-) 

Siehe Abb.

1009 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 7

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1010 

1012 

1011 

1010 

KLEINES DECKELGEFÄSS, Renaissance, Norditalien, 17. Jh. 

Bronze brüniert. Runder, mit Draperie und Blumen verzierter 

Schalenkörper, der Deckel mit lesendem Mann als Aufsatz, auf 3 

markanten Karyatidenstützen. Bestossungen. H 19 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 300.- / 1 900.-) 

Siehe Abb. 

1011* 

KRUZIFIX, Frühbarock, wohl deutsch, 17./18. Jh. 

Bergkristall, Silber, Amethyst, Achat sowie grüne und blaue 

Schmucksteine. Mit Strahlenkranz, Drachen, Heiligenfiguren, 

Voluten und Zierfries beschmücktes Kruzifix auf Ovalsockel mit 

drachenförmigen Füssen. H 54 cm. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 000.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1012 

KANZEL-SANDUHR, Frühbarock, monogr. MM (Michael Mann, 

tätig um 1600), Nürnberg um 1600. 

Nussbaum und -wurzelmaser profiliert und eingelegt mit Ebenholzfilets 

sowie fein graviertes, reliefiertes Messing. 2 Sanduhren 

mit Resten der alten Bemalung in käfigartigem, drehbarem 

Gehäuse, auf halboktogonalem, eingezogenem Sockel mit Kugelfüssen. 

Zu restaurieren, 2 Sanduhren fehlen. H 48 cm. 

Provenienz: Zürcher Privatsammlung. 

Die Kanzeluhren dienten vor allem dazu, in Kirchen und Gerichtssälen die 

Redezeit von Geistlichen und Anwälten zu begrenzen. 

Lit.: J. Abeler, Meister der Uhrmacherkunst, Wuppertal 1977; S. 409 (biogr. 

Hinweise). E. Bassermann-Jordan / H. Bertele, Uhren, Würzburg 1969, S. 

340f. (Angaben zur Entstehung und Entwicklung der Sanduhren) und Abb. 

178-182. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb.

1013 

SCHMUCKSCHATULLE, späte Renaissance, teils aus alten Elementen, 

Florenz. 

Holz ebonisiert und eingelegt mit roten Schildpattreserven und 

„Pietra Dura“. Rechteckiger Korpus mit leicht vorstehendem, 

innen spiegelbelegtem Deckel auf gekehltem Sockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. Inwendig mit blauer Seide bezogen und mit herausnehmbarem 

Fach. Vergoldete Bronzebeschläge. 36x32x25 cm. 

Provenienz: 

- Aus einer deutschen Privatsammlung. 

- Auktion Galerie Koller Zürich am 9.9.1999 (Katalognr. 1525). 

- Privatbesitz, Lugano. 

Feine Schatulle von hoher Qualität. 

Lit.: A. Gonzales-Palacios, Il Tempo del Gusto, La Toscana e l’Italia 

Settentrionale, Mailand 1986; I, S. 41 und II, S. 55-65 (Abb. analoger 

Schatullen). 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1014* 

BÜSTE DES DANTE (Dante Alighieri, Florenz 1265-1321 Ravenna), 

Italien, 19. Jh. 

Bronze brüniert. Dante mit Kopfbedeckung und Hemd. Sign. A. 

SOMMER NAPOLI und bez. DANTES. Fehlstellen. H 31 cm. 

Dante Alighieri war einer der bedeutendsten italienischen Dichter und 

Philosophen. Wie kein anderer Dichter vor ihm stellte er die eigene Person als 

Liebender und Leidender, als Irrender und Lernender in den Mittelpunkt seiner 

Werke; zu den berühmtesten gehören die „Rime“ (ab ca. 1283), „Vita Nova“ 

(1292-1295), „Convivio“ (ca. 1303-1306) und natürlich „Die göttliche 

Kommödie“, die zwischen 1307 und 1320 entstand. Sie schildert Dantes eigene 

Reise durch die Hölle, zum Läuterungsberg und Fegefeuer bis hin ins 

Paradies. 

CHF 1 600.- / 2 600.- 

(€ 1 000.- / 1 600.-) 

Siehe Abb. 

1013 


1015* 

KASSETTE, Frühbarock, deutsch, 17. Jh. 

Holz und Eisen. Rechteckiger, allseitig mit durchbrochenen Eisenbändern 

beschlagener Korpus mit aufklappbarem Deckel und 

Traghenkeln. Schloss fehlt. 40x32x23 cm. 

1014 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 800.- / 5 700.-) 

1016 

SCHREIBZEUGBEHÄLTER, Frühbarock, wohl osmanisches Reich 

oder Indien, 18. Jh. 

Messing. Schmaler Schaft mit Deckel und seitlich angebrachtem 

Tintenfass. L 28 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz. 

CHF 800.- / 1 400.- 

(€ 500.- / 900.-)

10 


1018 

1017 

1017* 

MARMORFRAGMENT, Renaissance, wohl Italien, 16./17. Jh. 

Weisser Marmor. Kopf eines Rindes. Bestossungen, 1 Hornspitze 

und 1 Ohr fehlen. 34x31 cm. 

CHF 4 500.- / 6 500.- 

(€ 2 800.- / 4 100.-) 

Siehe Abb. 

1018* 

SKULPTUR EINER FRAU, Spätbarock, wohl Italien, 18. Jh. 

Weisser Marmor. Stehende junge Frau in faltenreichem Gewand auf 

bastionsförmigem Sockel. Bestossungen, der Kopf fehlt. H 112 cm. 

CHF 6 500.- / 9 500.- 

(€ 4 100.- / 6 000.-) 

Siehe Abb. 

1019 

BEMALTE EISENUHR MIT MONDPHASE UND SOCKEL, Barock, 

Friesland, 18. Jh. 

Portalförmige Wandplatte mit durchbrochenem Kranz und seitlichen 

Sirenen auf gekehltem Sockel. Rechteckiges Uhrgehäuse mit 

durchbrochenem Fronton und seitlichen Sirenen auf hohen, stilisierten 

Kreiselfüssen. Bemalter Zifferring mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen sowie Datum, darüber Mondphasenfenster. 

Feines Spindel- und Weckerwerk mit Eisenrädern und 

1/2-Stundenschlag auf 2 Glocken sowie Wecker. Wandplatte 

83x40x28 cm, Uhr 33x15x48 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-)

1020* 

TAPISSERIE, flämisch um 1680. 

Darstellung des Alexander beim Einzug in eine eroberte Stadt, mit 

reicher Figurenstaffage. H 242 cm, B 345 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 

Alexander der Grosse gehört zu den bedeutendsten historischen Persönlichkeiten; 

er veränderte in seinem kurzen Leben in den Gebieten der Kultur, Religion, des 

Handels und der Kriegführung die östliche und somit auch die westliche Welt 

erheblich. Er wurde 356 v. Chr. als Sohn des makedonischen Königs Philipp II. 

und Olympias, einer epeirotischen Prinzessin, geboren. Seine Kindheit war 

geprägt von der Abwesenheit seines Vaters, der ständig auf Kriegszügen gegen 

die Hellenen und Barbaren war. 

In der Schlacht bei Chäronea (338 v. Chr.) bewährte Alexander sich zum ersten 

Mal als Soldat und besiegte die griechischen Truppen. Zwei Jahre später 

wurde Philipp II. von Pausanias, dem Anführer seiner persönlichen Leibgarde, 

ermordet, und Alexander von der makedonischen Heeresversammlung als 

Alexander III. zum König ausgerufen, womit er gleichzeitig griechischer 

Hegemon war. Die Griechen anerkannten ihn als Leiter des Korinthischen 

Bundes. Von der harten Hand Philipps befreit, glaubten die Griechen und 

Barbaren, die makedonische Herrschaft los zu werden. Doch Alexander zog 

mit überraschender Schnelligkeit gegen die Aufständischen, organisierte auf 

beeindruckende Weise seine Truppen, unterwarf Illyrer, Triballer, Geten, 

Kelten und Thraker in einem blitzartigen Feldzug. 335 v. Chr. warf er den 

Aufstand der Thebaner nieder und zerstörte ihre Stadt. Ein Jahr später begann 

er den Krieg gegen Persien. Nach dem Sieg über die persischen Satrapen von 

Kleinasien am Fluss Granikon (Mai 334 v. Chr.) liess Alexander zur 

Abschreckung alle griechischen Söldner des persischen Heeres massakrieren. 

In Phrygiens Hauptstadt Gordion löste er den berühmten Gordischen Knoten 

mit einem Schwertstreich. Gemäss der Prophezeiung sollte derjenige, der den 

Knoten löst, Persien erobern, und Alexander machte sich sogleich daran, die 

Prophezeiung zu erfüllen. Er überschritt den Taurus und den Amanus und 

schlug im November 333 bei Issos in einer „Schlacht der verkehrten Fronten“ 

den persischen Grosskönig Darius III. 

Im gleichen Jahr zog Alexander wieder gegen Persien, überschritt den Tigris 

und vernichtete im Oktober 332 das persische Grossheer bei Gaugamela. 

Darius hielt wiederum nicht stand und floh vor dem durchsetzungsfähigen 

und willensstarken Alexander in den Iran. Alexander zog ungehindert zur 

1020 


persischen Hauptstadt Babylon, die ihm ihren Staatsschatz auslieferte - die 

gewaltige Summe von 50000 Talenten in Gold - und zum neuen Grosskönig 

Persiens ausrief. Residenzen der Achämeniden fielen ihm kampflos zu. Die 

alte Kulturstadt Persepolis gab Alexander zur Plünderung frei (als Sühne für 

die Zerstörung Athens 480) und liess die Burg einäschern, womit der „panhellenische 

Rachefeldzug“ zu Ende war. Allerdings folgten erbitterte Kämpfe im 

Ostiran, zur Sicherung der Macht. Danach, 327 v. Chr., begann Alexander den 

Indienfeldzug, der wohl eher auf seine romantischen Neigungen, „bis ans Ende 

der Welt“ zu gelangen, zurückzuführen ist. Gegen König Poros schlug er 326 

am Fluss Hydaspes (Jhelum) die letzte Feldschlacht seines Lebens und besiegte 

ihn nur mit einer gewaltigen Anstrengung. Das erschöpfte Heer forderte ein 

Ende des Vormarsches, und Alexander, im Begriff zum Ganges vorzudringen, 

kehrte gezwungenermassen zum Indus zurück. Im Kampf gegen die Maller 

wurde er so schwer verwundet, dass die von ihm in der Sogdiane und Baktrien 

zwangsangesiedelten Griechen glaubten, er sei tot, und in die Heimat zurückkehrten. 

Im Juli 325 v. Chr. erreichte Alexander Pattala im Indus-Delta: Das 

Fünfstromland Punjab lag zu seinen Füssen. Von hier aus brach er mit einem 

grossen Teil des Heeres durch die gedrosische Wüste (Belutschistan) zum persischen 

Kernland auf. Die Armee, die schon unter den mörderischen 

Verhältnissen des indischen Dschungels gelitten hatte, musste bei diesem 

schlecht organisierten Wüstenmarsch gewaltige Verluste hinnehmen, vor allem 

der riesige Tross von Händlern, Schauspielern, Prostituierten und deren 

Kindern. 324 kehrte Alexander schliesslich nach Persien zurück. In den folgenden 

Jahren entwarf er neue Pläne zur Umsegelung Arabiens und Unterwerfung 

des gesamten Westens der damals bekannten Welt. Am 13. Juni 323 v. Chr. 

starb Alexander der Grosse, erst 33jährig, nach einer zweiwöchigen Krankheit 

in Babylon. 

Alexanders Eroberung des Perserreiches schuf die Grundlagen eines 

Weltverkehrs und Welthandels, wie es frühere Epochen nicht gekannt hatten. 

Die von ihm gegründeten Städte (mehr als 70) wurden die Zellen der griechischen 

Kultur im Osten. Alexander glaubte an einen höheren Ursprung seines 

Schaffens; die Verbindung von Eroberung, Vision und Herrscherkult war der 

kulturelle Keim der späteren Kaiserkulte des Abendlandes. 

CHF 24 000.- / 34 000.- 

(€ 15 100.- / 21 400.-) 

Siehe Abb.

12 


1021 

1 PAAR ARMLEHNSTÜHLE, Barock, Norditalien um 1650. 

Nussbaum profiliert. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

durch H-Steg verbundenen Balusterbeinen. Hohe, flache, ganz 

überpolsterte und jochförmig abschliessende Rückenlehne mit 

ausladenden Armlehnen auf Balusterstützen. Gelber Seidenbezug 

mit Blumen und Blättern. 66x48x55x140 cm. 


1022 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-) 

Siehe Abb. 

1021 

1022 

KONSOLENTISCH, Frühbarock, Norditalien um 1650. 

Nussbaum profiliert. Geschweiftes, trapezförmiges und vorstehendes 

Blatt auf gerader Zarge auf mit geschweiften, durch Kreuzsteg 

verbundenen Balusterbeinen. Front mit 2 nebeneinander liegenden 

Schubladen. 150x62x84 cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 300.- / 9 400.-) 

Siehe Abb. 

1023* 

TISCHUHR, späte Renaissance, das Zifferblatt sign. L. LEROY & CIE 

GALERIE MONTPENSIER, der Boden bez. LE LEROY & CIE 13-15 

PALAIS ROYAL PARIS (Louis Leroy und Jules Desfontaines, Zusammenarbeit 

ab 1898) und num. 15012, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet, teils versilbert und graviert. Quaderförmiges 

Gehäuse mit fein gravierten, reliefierten Seiten und 

kannelierten Ecksäulen auf gequetschten Kugelfüssen. Graviertes 

Silberzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen, 

2 gebläuten Zeigern und „fleurs de lys“. 9x9x8 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 800.- / 5 700.-) 

1024 

KLEINER HAUSALTAR MIT EMAILPLAKETTEN, Spätrenaissance, 

wohl Limoges, 19. Jh. 

Darstellung der Jungfrau Maria mit Kind, 4 Evangelisten und 

Heiligen. In fein vergoldetem Messingrahmen. H 22 cm, B 14 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-)

1025 

SCHREIBKOMMODE, Frühbarock, Norditalien um 1600. 

Nussbaum und heimische Früchtehölzer gefriest sowie mit Reserven 

und Filets eingelegt. Rechteckiger Korpus mit randprofiliertem, 

vorstehendem Blatt und reich beschnitzten, vorstehenden 

abgerundeten Eckstollen auf gekehltem Sockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. In der Mitte eingezogene Front mit 4 Schubladen, die 

oberste abklapbar und 1 Schreibfach mit 10 Schubladen auf 2 

Reihen freigebend. Bronzebeschläge und -hänger. Restaurationen. 

150x66x(offen 90)x104 cm. 


Feines Möbel von hoher Qualität. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 700.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1026 

1 PAAR FENSTERVERKLEIDUNGEN, Spätrenaissance, wohl 

Frankreich um 1880. 

Samt fein bestickt. Je 13 rechteckige, nebeneinander angeordnete Felder 

mit Darstellungen von Landsknechten mit Wappen. 164x39 cm. 


CHF 300.- / 500.- 

(€ 190.- / 310.-) 

1027 

TRUHE, sog. „cassone“, Renaissance, Norditalien, 17. Jh. 

Nussbaum profiliert und reich beschnitzt mit Kartuschen und 

Blättern. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Deckel und kassettierter 

Front auf ausgeschnittenen Volutenfüssen. Eisenschloss. 

Ergänzungen. 167x57x60 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-) 

1025 


1028 

FOLGE VON 7 TAPISSERIE-STÜHLEN, spätes Louis XIII, Frankreich, 

19. Jh. 

Nussbaum profiliert. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

durch geschweiften Kreuzsteg mit Vasenaufsatz verbundenen 

Balusterbeinen. Flache, ganz überpolsterte und jochförmig 

abschliessende Rückenlehne. Feiner Tapisseriebezug mit bunter 

Figurenstaffage und Tieren auf dunklem Fond. 52x44x40x108 cm. 

Provenienz: 

- Auktion „Dom Pedro“ Galerie Koller Zürich am 10.3.1983 (Katalognr. 8). 


Feine Folge mit sehr gut erhaltenen Tapisseriebezügen. 

1028 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 700.- / 8 800.-) 

Siehe Abb.

14 


1029 

1 PAAR STÜHLE, sog. „sgabelli“, Renaissance, Venedig um 1580. 

Nussbaum durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt 

mit weiblichen Figuren, Maskaron, Kartuschen, Wappen, Blumen 

und Blättern sowie teils goldgefasst. Oktogonaler, vertiefter Sitz 

auf durchbrochenen Stollenfüssen. Feine, wappenförmige, durchbrochene 

und jochförmig abschliessende Rückenlehne. 

45x48x52x117 cm. 


Sehr seltenes Paar in hervorragendem Erhaltungszustand. 

Ein sehr ähnlicher „sgabello“ aus der Sammlung Cini ist abgebildet in: A. 

Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien, München 1975; S. 34 

(Abb. 38). Darin wird festgehalten: „Das reiche Schnitzereidekor mit der manieristischen 

Maske auf der Rückenlehne und mit Kartusche und Wappen auf 

dem vorderen Stollen lässt auf einen venezianischen Künstler des 16. 

Jahrhunderts als Schöpfer dieses Stuhls schliessen. Interessant ist hierbei die 

enorme Bedeutung, die in der Seerepublik stets dem Dekor beigemessen wurde. 

Es scheint im Widerspruch zu der schlichten Ausgewogenheit zu stehen, die die 

1029 (Detail) 

Florentiner Möbelkunst auszeichnet und die doch als Charakteristikum der 

Renaissance schlechthin gilt.“ 

1029 (Detail) 1030 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 18 900.- / 31 400.-) 

Siehe Abb. 

1030 

ANRICHTE, sog. „credenza“, Renaisance, wohl Toskana, 17. Jh. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem Blatt 

auf profiliertem Sockel mit ausgeschnittenen Füssen. Architektonisch 

gegliederte Front mit 2 kassettierten Türen unter Schublade 

zwischen markanten Lisenen. Bronzebeschläge und -knöpfe. 



Lit.: M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 35 (Abb. 36, eine sehr 

ähnliche „credenza“). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 300.- / 9 400.-) 

Siehe Abb.

1029

16 


1035 

1033 

1032 

1031 

PULVERFLASCHE, deutsch, 2. Hälfte 16. Jh. 

Beinkörper allseitig geglättet und graviert mit Jagdszenen. Ersetzte 

Eisengarnitur, 2 Tragringe. L 19,5 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Tessin. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 600.- / 2 800.-) 

1032 


Hirschhornkörper mit zweiseitigem Gabelende; die Frontseite 

geglättet und graviert mit Darstellung von Samson im Kampf mit 

dem Löwen. Ersetzte Eisengarnitur mit Federverschluss. L 22 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1033 


Beinkörper mit zweiseitigem Gabelende, allseitig geglättet und graviert 

mit Darstellung der Kreuzigung Jesu und Blattdekor. Geschwärzte 

Eisengarnitur mit Federverschluss und Tragclip. L 24 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 300.- / 1 900.-) 

Siehe Abb. 

1034 



geglättet und graviert mit Darstellung der Judith mit dem Haupt 

des Holofernes. Geschwärzte Eisengarnitur mit langer Tülle, 

Federverschluss. 4 Tragringe und -clip. L 24 cm. 


CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 600.- / 2 800.-)

1035 



geglättet und beschnitzt mit Darstellung der „Taufe im Jordan“. 

Gravierte Messinggarnitur und 4 Tragringe. L 20 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1036 

ARMBRUST, dat. 1619, deutsch. 

Kirschholz. Leicht gebauchte, einseitig gekehlte Säule mit feinen, 

teils gravierten Beineinlagen in Form von Maskaronen, Fabelwesen 

und Zierfries. Eisenhebel, -ring und -bogen. L Säule 64 cm, L 

Bogen 60,5 cm. 


Schöner, originaler Erhaltungszustand. 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 11 300.- / 17 600.-) 

Siehe Abb. 

1037 

JAGDBÜCHSE, Schlesien um 1640. 

Oktogonaler Lauf mit Resten der alten Gravur. Nussbaum-Schaft 

in der Art von Teschinken mit reichen, gravierten Bein- und Perlmutteinlagen 

in Form von musizierenden Personen, Tieren, stilisierten 

Blumen und Kringeldekor sowie mit seitlichem Schiebefach. 

Holzladestock mit Beinabschluss. Eisengarnitur und 

Radschloss mit gravierter Jagdszene. Aussen liegendes Rad, gewinkelter 

Hahn und Schiebedeckel. 1 Schloss-Schraube fehlt, wenige 

Beinteile ersetzt. L Lauf 73 cm, L total 100 cm. Kaliber 22 mm. 


Guter Erhaltungszustand. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 600.- / 18 900.-) 

Siehe Abb. 

1036 


1037

18 


1038 

1038* 

PENDULE, Louis XV, wohl deutsch, 18. Jh. 

Rosenholz fein eingelegt mit hellen Reserven und Filets. Geschweiftes, 

dreiseitig verglastes Gehäuse mit Vasenaufsatz und Volutenfüssen. 

Rundes, bombiertes Zifferblatt mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen sowie 2 feinen, sternförmigen 

Zeigern. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Vergoldete 

Bronzebeschläge in Form von Blumen und Kartuschen. 

31x17x65 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

1040 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

1039 

1039 

ARMLEHNSTUHL, Louis XV, deutsch um 1760. 

Nussbaum profiliert und beschnitzt mit Blättern und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen auf Bocksfüssen. Flache, ganz überpolsterte 

und jochförmig abschliessende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Roter, gestreifter Stoffbezug 

mit bunten Blumen und Blättern. 60x58x47x116 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-) 

Siehe Abb. 

1040 

STOCKUHR MIT MONDPHASE, Barock, das Werk sign. CIPRIA- 

NUS REUTTER AUGSBURG (tätig 1633-1704), Augsburg um 1680. 

Nussbaum profiliert und ebonisiert. Rechteckiges Gehäuse mit 

gewulstetem Kranz auf profiliertem Sockel mit gequetschten 

Kugelfüssen. Fein graviertes, vergoldetes Bronzezifferblatt mit 

versilbertem Silberring für römische Stundenzahlen und fein 

bemalter Mondphase. Vorderpendel. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. 32x11x32 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1041 

AUFSATZSCHREIBKOMMODE, sog. „Tabernakel“, Barock, 

Österreich um 1730. 

Nussbaum, -wurzelmaser und heimische Früchtehölzer gefriest 

sowie fein eingelegt mit Bandelwerk, Filets und Zierfries. Rechteckiger 

Korpus mit mehrfach geschweiftem, gekehltem Kranz auf 

profiliertem Sockel mit gequetschten Kugelfüssen. Front mit schräger, 

aufklappbarer Schreibplatte über mehrfach geschweifter Front 

mit 3 Schubladen. Inneneinteilung mit grossem Zentralfach, flankiert 

von je 3 übereinander liegenden Schubladen. Zurückgesetzter 

Aufsatz mit Zentraltüre, umgeben von 27 ungleich grossen Schubladen. 

Bronzebeschläge. 130x63x(offen 89)x201 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Zürich. 

Feines Möbel von bestechender Formgebung und mit markantem Furnierbild. 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 11 300.- / 17 600.-) 

Siehe Abb.

1041

20 


1042 

KOMMODE, Louis XV, wohl westdeutsch, 18. Jh. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest sowie mit Reserven und 

Filets eingelegt. Geschweifter, rechteckiger Korpus mit vorstehenden 

vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen. 

Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Brèche 

d’Alep“-Platte. 123x76x113 cm. 


CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 700.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1043 

BEISTELLTISCH, Louis XV, Wien um 1760. 

Nussbaum, Kirsche und diverse Edelhölzer gefriest sowie ausserordentlich 

fein eingelegt mit Reserven, Filets und Zierfries. Eingezogenes, 

rechteckiges Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

hohen, geschweiften Beinen. Front mit 1 Schublade, seitlich je 1 

1043 (Blatt) 

1042 

kleine, herausklappbare Schublade. Bronzeknöpfe. 51x356x75 cm. 


Ausserordentlich feines Möbel von perfekter Qualität und Eleganz. 

Eine wissenschaftlich fundierte Darstellung der Möbelkunst des österreichischen 

Rokoko ist noch nicht möglich. Es lässt sich jedoch feststellen, dass in 

Österreich zu dieser Zeit neben dem kaiserlichen Hof und dem beschatteten 

Hochadel auch die Klöster in einem Umfang Kunstschreinerarbeiten in 

Auftrag gaben wie kaum in einem anderen Gebiet des deutschen Sprachraums. 

Im späten Rokoko, als die Grenzen zwischen Hof und Bürgertum zu verschwimmen 

begannen, fand gerade das allgemein-bürgerliche Möbel zu einem 

künstlerischen und technischen Höhepunkt in der Fertigung; die 

Reichshauptstadt wurde dadurch zu einem führenden Produktionszentrum 

und schuf mit einem vollendeten Lokalkolorit ein spezifisches „Wiener 

Möbel“. 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels, München 1970; II, S. 219f. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 300.- / 9 400.-) 

Siehe Abb. 

1044* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, Barock, deutsch um 1700. 

Holz beschnitzt und goldgefasst. Dreikantiger Schaft mit rundem 

Tropfteller auf volutenförmigem Dreisockel. Bestossungen, Fassung 

überarbeitet. Zu restaurieren. H 85 cm. 

CHF 600.- / 900.- 

(€ 400.- / 600.-) 

1045 

SPIELTISCH, spätes Louis XV, süddeutsch um 1800. 

Kirsche, Nussbaum und heimische Früchtehölzer gefriest sowie 

fein eingelegt mit Schachbrett, Faltsternen, Filets und Zierfries. 

Geschweiftes, rechteckiges und innen mit grünem Filz bezogenes 

Blatt auf ausziehbarer, wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen. 75x35,5x(offen 71)x73 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 300.- / 1 900.-)

1043 


22 


1046 

ASTRONOMISCHE STUTZUHR, Régence, eine Kartusche und das 

Werk sign. PA GOTTFRIDT GRAUPNER FECIT AUGSPURG (Paul 

Gottfried Graupner, Dresden ca. 1680-1756 Augsburg), um 1720. 

Nussbaum profiliert. Allseitig verglastes, rechteckiges Gehäuse mit 

pagodenförmig abschliessendem Kranz auf gewulstetem Sockel 

mit gequetschten Kugelfüssen. Fein reliefiertes, durchbrochenes 

Zifferblatt mit Silberapplikationen; das Hauptzifferblatt mit drehendem 

Ring für Datum, Tagesheiligen und Monat; der nächste 

Ring mit arabischen Minuten- und 2x römischen Stundenzahlen. 

Im Zentrum das Astrolabium mit Tierkreisring, in der Mitte der 

Stundenzeiger, die Mondphase und das Mondalter. Darüber 

getriebene, durchbrochene Darstellung einer Taufe mit Spruch: 

„Dis ist mein lieber Sohn an welchem ich Wohlgefallen hab - Mat 

3“ vor Scheinpendel mit gravierter Sonne. 4 weitere kleine Zifferblätter 

mit Angaben der Wochentage, Weckerscheibe, Regulierung 

des Schlagwerks und Tierkreisdarstellung (unvollständig). Geh- 

1046 (Werk) 

werk mit Spindelgang und 1/4-Stundenschlag auf 2 Glocken, einstellbar 

auf 12 oder 24 Stunden. Schneckengetriebe für die astronomischen 

Anzeigen. Das Gehäuse restauriert. 38x22x58 cm. 


Die hier angebotene Stutzuhr war zwischen 1985 und 2005 als Leihgabe im 

Württembergischen Landesmuseum in Stuttgart ausgestellt. 

Stutzuhren mit komplizierten astronomischen Angaben aus dem frühen 18. 

Jahrhundert sind als selten zu bezeichnen. 

Lit.: J. Abeler, Meister der Uhrmacherkunst, Wuppertal 1977; S. 222 (biogr. 

Angaben). 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 44 000.- / 75 500.-) 

Siehe Abb.

1046 


24 


1047* 

1 PAAR KOMMODEN „A DECOR DE CHASSE“, Louis XV, Würzburg 

um 1750. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest, die Schubladen eingelegt mit 

fein gravierten Zinn- und Messingplaketten; Jäger in idealisierter 

Landschaft, Kartuschen, Rocaillen und Zierfries. Rechteckiger Korpus 

mit randgefasstem, vorstehendem Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Mehrfach geschweifte Front mit 2 

Schubladen. Innen mit altem Büttenpapier ausgeschlagen. Feine, 

ehemals versilberte Bronzebeschläge. 123x60x87 cm. 

Provenienz: Sammlung Martin von Hirsch, Deutschland. 

Der Typus der Kommode auf geschnitztem Unterbau sowie die gravierten 

Einlegearbeiten in Messing und Zinn lassen sich dem süddeutschen Raum zuordnen, 

auf Grund eines Vergleichsstücks im Mainfränkischen Museum in Würzburg 

(A14536). Die Vorlagen für die Gravuren sind in den Augsburger Kupferstichen zu 

suchen. Neben ihrem Ruf als Stadt der Goldschmiedearbeiten avancierte die freie 

Reichsstadt Augsburg ab etwa 1740 zur Verlagsstadt.Durch Wiedergaben von 

Meisterwerken in handlichem Format und zu erschwinglichem Preis wurden 

Kunstwerke in Form von Kupferstichen einem vergleichsweise breiten Publikum 

zugänglich gemacht. Daneben entstanden bevorzugt Allegorien, Jahreszeiten- 

Darstellungen, Jagd- und Genreszenen und vor allem frei erfundenes Rocaille- 

1047 (Detail) 

1047 (Detail) 

Ornament, die als Vorlagen für kunsthandwerkliche Arbeiten jeglicher Couleur 

weite Verbreitung fanden. Nicht nur Gold-, Silber und Zinnschmiede, sondern auch 

Porzellanmaler bedienten sich der Augsburger Vorlagen, und nicht zuletzt geschickte 

Graveure, die in Zusammenarbeit mit Kunstschreinern kunstvolle Möbel dekorierten. 

Die Darstellungen von Tieren in lebensnaher Umgebung, die höchst realistisch im 

Sprung begriffen sind, in rasendem Lauf fliehen oder kämpfen waren die Domäne 

von Johann Elias Ridinger (1698-1767). Sein umfangreiches Oeuvre wurde im 19. 

Jahrhundert mehrmals neu aufgelegt. 

Als verfeinert im Geschmack, kombiniert mit Rocaille-Kartuschen sind die höfischen 

Jagdszenen zu werten. Vertreter dieser Richtung waren Jeremias Wachsmuth 

(1711-1771) und Johann Wolfgang Baumgartner (1712-1761). In Waldlandschaften 

oder auf sanften Hügeln mit Schlossarchitekturen im Hintergrund illustrieren die 

Szenen den Alltag der höfischen Gesellschaft des 18. Jahrhunderts. Ihr war das 

Jagdprivileg vorbehalten, was zu Folge hatte, dass ihr auch der Genuss von Fleisch 

vorbehalten war. Ideenreich werden kleine Jagdappercus mit Schäferszenen durchmischt. 

Typisch ist die Art der Rahmung: C-Bögen, wellige Muschelränder, 

Rocaillen und pavillonartige Räume mit einem Spalier aus Gitterwerk flankieren 

die drei mittleren Reserven. 

Der Stil und die Entwicklung des Rokoko-Möbels in Franken wurden durch die 

Grossaufträge für die Innenausstattung der Würzburger Residenz bestimmt, die in 

mehreren Etappen zusammengetragen und ergänzt wurde. Eine der bedeutendsten 

Werkstätten um 1730/40 war jene von G.A. Guthmann, urkundlich belegt ab 

1735. Aller Wahrscheinlichkeit nach handelt es sich bei G.A. Guthmann um einen 

ursprünglich aus München angeworbenen Kunstschreiner, der mit drei seiner 

Familienangehörigen in Würzburg tätig war. Seine Werke zeigen den Einfluss der 

bayrischen Metropole und von F. Cuvilliés (1695-1768). Seine Formensprache 

muss als prachtvolle und lokal angepasste Weiterentwicklung der französischen 

Hofmöbel verstanden werden, die in den 1730er und 40er Jahren in die Residenz 

geliefert wurden und auf die lokalen Handwerker einen grossen Einfluss ausübten. 

Die an sich bereits neuen „Münchner“ Formen und Schnitzereien entwickelten sich 

im Würzburger Raum weiter. Der sehr eigenwillige Stil, geprägt von der Opulenz der 

französischen Régence und der Verspieltheit der Münchner Werke, wurde auf qualitativ 

hohem Niveau angewandt. 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels - Spätbarock und Rokoko, 

München 1970; II, S. 189-202. A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - 

Deutschland, München 1975; S. 49-52. 

Wir danken Frau Dr. H.Graf, München, für die kunsthistorischen Hinweise zu 

dieser Losnr. 

CHF 80 000.- / 140 000.- 

(€ 50 300.- / 88 100.-) 

Siehe Abb.


1047

26 


1048 

SPIEGEL, Louis XV, von J.F. FUNK (Johann Friedrich Funk, 1706 

Bern 1775), Bern um 1770. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Kartuschen, Blumen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, gewulsteter 

Rahmen mit markant durchbrochenem Kartuschenaufsatz. Zweigeteiltes 

Spiegelglas. H 155 cm, B 90 cm. 


1048 1049 

J.F. Funk entstammte einer berühmten Berner Kunsthandwerker-Familie und 

war der Bruder des Ebenisten Mathäus Funk. Anfang der 1720er Jahre wurde 

J.F. Funk von seinem Vater in eine Bildhauer-Lehre geschickt. Wo genau er die 

Ausbildung absolvierte, weiss man nicht, sicher ist nur, dass er während seiner 

Gesellenzeit u.a. in Genf tätig war - ein Vertrag aus dem Jahr 1730 belegt 

seine Arbeit am Landhaus Lullin und erwähnt ihn als „Jean Friedrich Founk 

sculpteur“. Ende 1731 richtete er eine Werkstatt in Bern ein, wo er bald als 

wohlerfahrener Bildhauer bekannt war. Ein Jahr später erhielt er von der 

„Burgerkammer“ die Erlaubnis, in Bern Wohnsitz zu nehmen, womit die 

Voraussetzungen erfüllt waren, Aufträge zu erhalten. Nach dem „Roten 

Löwen“, dem Hauszeichen der Zunft zu Mittellöwen, folgte ein hochbedeutender 

Auftrag des Rates von Bern, nämlich die Schaffung eines neuen Thrones 

für das Haupt der Republik im Rathaus. In der Zeit zwischen 1740 und 1750 

war J.F. Funk besonders produktiv; es gelang ihm, als Bildschnitzer und 

Spiegelhändler zur württembergischen Spiegelfabrik in Stuttgart, einer fürstlichen 

Institution, so gute Kontakte zu knüpfen, dass er 1742 das Monopol für 

den Verkauf von Glas und Spiegelglas für die Schweiz erhielt. Von grosser 

künstlerischer Bedeutung für J.F. Funk und seine Werkstatt war der Aufenthalt 

des berühmten Bildhauers und Stukkateurs Johann August Nahl, der von 1746 

bis 1755 in Bern tätig war. Sein Einfluss auf das Funk-Atelier ist unverkennbar. 

Die zahlreichen Werke, die im folgenden Vierteljahrhundert entstanden 

und weit über Bern hinaus bekannt und beliebt waren, bezeugen die grosse 

Bedeutung des Betriebes. 

Lit.: H. von Fischer, Die Kunsthandwerker-Familie Funk im 18. Jahrhundert, 

Bern 1961. Ibid., Fonck.a.Berne, Bern 2001 (biogr. Angaben). 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 400.- / 7 500.-) 

Siehe Abb. 

1049 

SPIEGEL, Louis XV, J.F. FUNK (Johann Friedrich Funk, 1706 Bern 

1775) zuzuschreiben, Bern, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Muscheln, Blättern 

und Zierfries sowie vergoldet. Mehrfach profilierter Rahmen mit 

Giebelabschluss und Blätterkartusche. Zweigeteiltes Spiegelglas. H 

175 cm, B 76 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-) 

Siehe Abb. 

1050* 

KOMMODE, Louis XV, von M. FUNK (Mathäus Funk, Murten 

1697-1783 Bern), Bern um 1760. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front 

mit 2 Schubladen. Ausserordentlich feine, matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Mehrfach profilierte „Oberhasli“-Marmorplatte. 

111x60x87 cm. 

M. Funk entstammte einer berühmten Berner Kunsthandwerker-Familie. Seine 

etwa acht Jahre dauernde Gesellenzeit als Ebenist verbrachte er unter anderem 

in Frankfurt am Main und Paris; 1724 kehrte er nach Bern zurück, wo er von 

der „Burgerkammer“ die Erlaubnis erhielt, in der Stadt als „kunstreicher Ebenist 

und Vergolder“ Wohnsitz zu nehmen. Ein Jahr später heiratete er die Tochter 

eines Tuchmachers und Färbers, Maria Magdalena Wäber. Zusammen mit 

anderen Familienmitgliedern, Johann Friedrich - Bildhauer und -schnitzer - und 

Daniel Beat Ludwig - Uhrmacher -, führte Mathäus Funk in Bern eine florierende 

Werkstatt, die im gesamten deutschsprachigen Raum für herausragende 

Werke bekannt war und nicht nur Einzelstücke, sondern auch ganze Hauseinrichtungen 

lieferte; man denke an das sog. „Blaue Haus“ in Basel. Funks Notorietät 

lässt sich auch daran erkennen, dass in seiner Werkstatt Gesellen aus 

verschiedenen Regionen des deutschen Reiches und aus Schweden arbeiteten. 

CHF 80 000.- / 140 000.- 

(€ 50 300.- / 88 100.-) 

Siehe Abb.

1050

28 


1051 

CARILLON-UHR, sog. „bracket clock“, Régence, das Zifferblatt 

und Werk sign. JOHN BUSHMAN LONDON (tätig um 1700), das 

Gehäuse wohl Augsburg, um 1710. 

Ebenholz, Messing, Horn und Zinn graviert sowie fein eingelegt 

mit rotem Schildpatt; Engelsfiguren, Blumen, Blätter und Zierfries. 

Rechteckiges Gehäuse mit durchbrochenem, pagodenförmigem 

Kranz und frei stehenden Ecksäulen, auf gewulstetem Sockel 

mit durchbrochenen Volutenfüssen. Versilberter Bronzezifferring 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen sowie 

Datumsfenster und Weckerscheibe. Fein graviertes Spindelwerk 

mit Schnecke und Darmseite für 1/2-Stundenschlag auf 6 Glocken. 

Repetition auf Anfrage. Kurzer Hinterpendel. Zu überholen. 

38x26x63 cm. 


Feine Uhr von hoher Qualität. 

1051 (Werk) 

Eine ähnliche „bracket clock“ ist Bestand der Sammlungen von Schloss 

Fasanerie, Hessen (Inventarnr. WO U 8028). Weitere analoge Stutzuhren sind 

Bestand der Sammlungen N. Langmaid in Washington. 

John Bushman, der eigentlich Johann Buschmann hiess, wurde 1661 in 

Augsburg geboren wurde; er war Spross einer dort ansässigen, bedeutenden 

Uhrmacherdynastie. Es ist anzunehmen, dass Bushman zu Beginn der 1680er 

Jahre nach London übersiedelte und 1687 in die Gilde der „Clockmakers 

Company“ aufgenommen wurde, wo er bis etwa 1710 Mitglied war. 

Lit: A. Dobler / M. Müller, Gehäuse der Zeit - Uhren aus fünf Jahrhunderten 

im Besitz der Hessischen Hausstiftung, Ausstellungskatalog 25.5 bis 

31.10.2003, Fulda 2002; S. 38-41 (mit Abb. der Stutzuhr aus der Fasanerie 

und biogr. Angaben). 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 700.- / 28 300.-) 

Siehe Abb.

1051 


30 


1052 

1052* 

FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XV, wohl nach Vorlagen des R. 

ADAM (Robert Adam, Edinburgh 1728-1792 London), England, 18. Jh. 

Holz ausserordentlich reich beschnitzt mit Blumen, Kartuschen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Flache, s-förmig eingezogene Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Defekter, beiger Seidenbezug 

mit Blumenmuster. 60x58x52x100 cm. 

CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 200.- / 3 500.-) 

Siehe Abb. 

1053* 

ECKAUFSATZ-ENCOIGNURE, Barock, Niederlande um 1740. 

Mahagoni und diverse Edelhölzer beschnitzt sowie ausserordentlich 

reich eingelegt mit Perlmutt; Blumen, Blätter, Filets und 

Zierfries. Viertelkreisrunder Korpus mit fein beschnitztem, jochförmig 

abschliessendem Kranz auf gekehltem Sockel mit Stollenfüssen. 

Eintüriges Unterteil mit markanten, volutenförmigen 

Ecklisenen. Entsprechender, eintüriger Aufsatz. 100x68x210 cm. 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 17 600.- / 30 200.-) 

Siehe Abb. 

1054 

1 PAAR HIMMELS- UND ERDGLOBEN, George III, sign. G. 

ADAMS LONDON (1750-1795), England, 2. Hälfte 18. Jh. 

Der Erdglobus bez. BRITANNIARUM REGI AUGUSTISSIMO, 

GEORGIO TERTIO. SCIENTIARUM CULTORI PARITER ET PRAES- 

IDIO GLOBUM HUNC TERRESTREM. OMNES HACTENUX 

EXPLORA OS TERRARUM TRACTUS, AD OBSERVATIONES NAVI- 

GANTIUM ITINERANTIUM, ET ALTRONOMORUM RECENTIO- 

RES ACCURATISSIME DESCRIPTOS EXHIBENTEM, GRATI ANIMI 

ET PIETATIS MONUMENTUM, DDQ, OMNI CULTU ET OFFICIO 

DEVINCTIMIMUS G. ADAMS, LONDINI APAD G. ADAMS ARTI- 

FICEM RE(..)UM, INVICO FLEETSTREET. Der Himmelglobus bez. 

BRITANNIARUM REGI AUGUSTISSIMO, GEORGIO TERTIO. 

AFRONOMORUM PARRONO MUR DIVENTISSIMO, CELEBER- 

RIMO NOVAM ET EMENDATIOREM CAELI IMAGINEM, SYDERA 

APUD, AFRICAE PROMANTORIO AUFI(..)ALE NUPERRIME 

OBSERVATA, STELLAS CATALOGI FLAMIEDIANI UNIVERSAS 

VERE EXPERIMENTEM, GRATI ANIMI ET PIETATIS MONUMEN- 

1053 

TUM, DDQ, ONMI CULTU ET OFFICIO DEVINCTISSIMUS, 

LONDINI APAD G. ADAMS (..) INVICO FLEETSTREET. Mit 2 

Vermessungsringen. Auf Mahagoni-Dreibein mit schuhleistenförmigen 

Füssen. H 92 cm. 


Ein analoger, ebenfalls signierter Himmelsglobus ist Bestand der Sammlungen 

von J. Lanman, Yale (Inventarnr. 28). 

Himmelsgloben entstanden vor den Erdgloben. Bereits in der griechischen und 

römischen Antike werden sie in zeitgenössischen Quellen erwähnt; Cicero 

schreibt in seinem Traktat „De Republica“ über Archimedes und dessen Arbeit 

mit Himmelsgloben. Den ersten Erdglobus fertigte aller Wahrscheinlichkeit 

nach Kratos von Mallos ca. 150 v. Chr. Nach dem Untergang des römischen 

Imperiums wurden die Erdgloben vor allem von Geographen und 

Wissenschaftern der arabischen Welt gefertigt, verwendet und im 15. 

Jahrhundert in Europa wieder eingeführt. Im deutschen Reich galt die Stadt 

Nürnberg als bedeutendstes Zentrum für die Fertigung von Globen. Quellen 

erwähnen einen Himmelsglobus des Mathematikers Nikolas von Cusa (1401- 

1464). Der älteste noch bekannte Erdglobus wurde von Martin Behaim (1459- 

1506) gefertigt, er beschrieb die Erde vor den Entdeckungen des C. Kolumbus. 

Ab dem 16. Jahrhundert waren es vor allem die grossen Seefahrernationen - 

Niederlande, Spanien, Portugal und England - welche die damals genauesten 

Globen herstellten, wobei im 18. Jahrhundert die englischen Kartographen als 

die versiertesten ihres Faches galten. 

Das Atelier von George Adams, des wohl bedeutendsten Produzenten wissenschaftlicher 

Instrumente der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts, wurde 1735 

unter dem Namen Tycho-Brahe’s Head in der Londoner Fleet Street gegründet, 

ursprünglich zur Herstellung astronomischer Globen, und kurz danach von 

weiteren wissenschaftlichen Ausrüstungen. Adams philosophische Instrumente 

waren teilweise Bestand der Sammlungen von König George III. Nach dem Tod 

des Gründers übernahm der Sohn George Adams Jr. (1750-1795) das 

Unternehmen. Schon bald wurde eine beträchtliche Anzahl bedeutender 

Schriften über Mikroskopie, Geographie, Astronomie und Physik herausgegeben. 

Nach dem Tod von Geroge Jr. kaufte sein Bruder Dudley das gesamte 

Lager und behielt den Firmennamen bis 1830 bei. Zu Beginn wurden alle 

Instrumente mit dem Herstellungsdatum versehen, nach 1760 jedoch nur noch 

mit dem Namen „G. Adams London“. Eine genaue Datierung ist somit - wie 

bei unseren Globen - schwierig. 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 25 200.- / 44 000.-) 

Siehe Abb.


1054

32 


1056 

1055 

1055 

FOLGE VON 8 STÜHLEN, Frühbarock, Venedig, 18. Jh. 

Nussbaum profiliert und beschnitzt mit Voluten und Zierfries. 

Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit vorderen Kartuschen- 

und hinteren Volutenbeinen. Hohe, flache, rechteckige und ganz 

überpolsterte Rückenlehne. Beiger Stoffbezug mit Blumen und 

Blättern. 54x38x51x114 cm. 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Genf. 

- Auktion Galerie Koller Zürich am 8.12.2000 (Katalognr. 1482). 


Feine Folge in sehr gutem, restauriertem Erhaltungszustand. 

Lit.: M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 204 (Abb. 357, ein nahezu 

modellogleicher Stuhl). 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 600.- / 18 900.-) 

Siehe Abb. 

1056 

SPIEGEL, Louis XV, Italien um 1740/50. 


Blättern und Zierfries sowie mit Resten der alten Vergoldung. 

Rechteckiger, profilierter Rahmen mit markant durchbrochenem 

Kartuschenaufsatz. H 158 cm, B 105 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-) 

Siehe Abb. 

1057 

TISCH, Barock, Venedig um 1730. 

Nussbaum profiliert. Rechteckiges, randprofiliertes Blatt auf gerader 

Zarge mit durch geschweiften H-Steg verbundenen Volutenbeinen 

auf Bocksfüssen. 118x58x76 cm. 


Für Angaben zum venezianischen Kunsthandwerk siehe auch die Fussnote der 

Katalognr. 1072. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 400.- / 15 700.-) 

Siehe Abb.

1058* 

BÜSTE DES CARACALLA, Spätbarock, Rom, 19. Jh. 

„Carrara“- und brauner Marmor. Auf späterem, grau/weiss gesprenkeltem 

Rundsockel. H 85 cm. 

Expressive Büste von hoher Qualität. 

Caracalla wurde am 4. April 188 n.Chr. in Lugdunum (Lyon) als Sohn des 

Septimus Severus und der Iulia Domna geboren. Als der Vater Imperator geworden 

war, ernannte er seinen Sohn 195 oder 196 zum Caesar (Prinz und 

designierten Nachfolger) und änderte dessen Namen in Marcus Aurelius 

Antonius, um so der fiktiven Selbstadoption seiner Familie in die des verstorbenen 

Kaisers Marcus Aurelius Ausdruck zu verleihen. Zwei Jahre später 

wurde Caracalla Mitherrscher, der jüngere Bruder Septimus Geta wurde 

Caesar. 201 erklärte man Caracalla im Alter von 15 Jahren für mündig. Gegen 

seinen Willen musste er 202 die Tochter des Praefectus Praetorio Plautianus 

(Befehlshaber der kaiserlichen Garde der Prätorianer) Fulvia Plautilla heiraten. 

Schon zu dieser Zeit wurde der Hass zwischen Caracalla und Geta deutlich. 

205 liess Caracalla seinen Schwiegervater ermorden und seine Frau 

Fulvia aus Rom verbannen. Zusammen mit der Familie folgte er dem Vater 

Septimus Severus drei Jahre später nach Britannien, wo Geta ebenfalls zum 

„Augustus“ und somit zum Mitherrscher ernannt wurde - was Caracallas 

Plänen absolut zuwider lief. Nach dem Tod des Severus 211 in Eburacum 

traten Caracalla und Geta die Nachfolge an. Der Krieg in Britannien wurde 

durch einen Friedensvertrag beendet, die Familie kehrte nach Rom zurück, wo 

Caracalla zuerst seine Frau, danach auch seinen Bruder ermorden und an 

seinen mutmasslichen Gegnern (die Quellen erzählen von 20000 Personen) 

ein grausames Strafgericht vollziehen liess. Nun errichtete der brutale Kaiser 

eine Terrorherrschaft, gestützt auf die von ihm verwöhnte und ebenso gewalttätige 

Armee. 212 erliess er die Verordnung „Constitutio Antoniniana“, die 

allen Einwohnern des Reiches römisches Bürgerrecht verlieh. Caracalla erhoffte 

sich dadurch höhere Steuereinnamen, die er für die Realisierung seines 

Traumes benötigte - ein Reich, wie Alexander der Grosse es erschaffen hatte. 

Ab 213 bekämpfte Caracalla den germanischen Stammesverband der 

Alamannen, 214 begann der grossangelegte Feldzug gegen die Parther. Das 

Jahr 215 verging mit Verhandlungen mit dem Parther König, dessen Tochter 

Caracalla zur Frau nehmen wollte, um das ersehnte Grossreich zu verwirklichen. 

Im Frühjahr 216 begann der Krieg gegen Syrien. Am 8. April 217 wurde 

Caracalla auf dem Weg nach Carrhae in Mesopotamien auf Veranlassung des 

Gardepräfekten Marcus Opellius Macrinus ermordet. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 700.- / 28 300.-) 

Siehe Abb. 

1057 


1058

34 


1059 

BETBANK, Barock, Lombardei um 1740/50. 

Nussbaum und Palisander gefries sowie teils ebonisiert und ausserordentlich 

fein eingelegt mit graviertem Elfenbein; „Die Flucht 

der Heiligen Familie“ und „Die Anbetung der 3 Könige“. Geschweiftes, 

trapezförmiges und vorstehendes Blatt auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit Volutenstütze und mehrfach geschweifter Kniestütze 

auf ausgeschnittenem Sockel. Front mit 1 Schublade. 

Bronzeknopf. H 90 cm. 


Ausserordentlich feine Betbank von bestechender Qualität und Eleganz, die 

sich in der Formensprache an venezianischen Arbeiten orientiert, jedoch aufgrund 

der feinen Elfenbeinmarketerie dem lombardischen Raum zugeschrieben 

werden muss. 

Lit.: M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 101 (Abb. 150, eine sehr 

ähnliche, venezianische Betbank). 

1059 (Detail) 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 700.- / 28 300.-) 

Siehe Abb. 

1059 (Detail) 

1060 

1 PAAR GEFASSTE HÄNGEKONSOLEN, Barock, Norditalien um 

1740. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern 

und Zierfies sowie weiss gefasst und teilweise vergoldet. 

Geschweifte, trapezförmige, „en faux malachite“ gefasste Platte 

auf durchbrochener Zarge mit Volutenstützen und durchbrochener 

Wandplatte. Bestossungen. 66x40x69 cm. 

Provenienz: Adelsbesitz, Tessin. 

1060 (1 Paar) 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb.

1059 


36 


1061 (Folge von 4) 

1061 

FOLGE VON 4 GROSSEN SPIEGELAPPLIKEN, Louis XV, Norditalien 

um 1745/50. 


Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter 

und verspiegelter Doppelrahmen mit verspiegeltem Kartuschenaufsatz 

und 3 geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem 

Tropfteller und vasenförmiger Tülle. Etwas zu überholen. H 127 

cm, B 66 cm. 


CHF 12 000.- / 20 000.- 

(€ 7 500.- / 12 600.-) 

Siehe Abb. 

1062 

ARMLEHNSTUHL, Barock, in der Art von A. BRUSTOLON 

(Andrea Brustolon, 1662 Belluno 1732), Venedig um 1730. 

Nussbaum fein beschnitzt mit Figuren, Tatzen und Zierfries. Trapezförmiger 

Sitz auf gerader Zarge mit geschweiften, durch Kreuzsteg 

verbundenen Beinen auf Tatzenfüssen. Flache, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit geschweiften Armlehnen, mit 

liegenden Putti beschmückt, auf markanten Mohrenstützen. Hellgrüner 

Veloursbezug. 75x60x45x120 cm. 

Provenienz: 

- Nachlass Zöllner, Risch. 

- Auktion Galerie Koller am 2.12.1999 (Katalognr. 1559). 


Lit.: W. Terni de Gregory, Vecchi mobili italiani, Mailand 1981; S. 115 (Abb. 

100, der Fauteuil von A. Brustolon, heute Bestand der Sammlungen des Museo 

Ca’Rezzonico in Venedig). 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 700.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1063 

1 PAAR SPIEGEL, Louis XV, Italien um 1760. 

Holz vergoldet und beschnitzt mit Muschel, Blumen, Kartuschen, 

Voluten und Zierfries. Trapezförmiger Rahmen mit markantem, 

durchbrochenem Muschelaufsatz. Reparaturen und Fehlstellen. H 

95 cm, B 48 cm. 

CHF 5 000.- / 7 000.- 

(€ 3 100.- / 4 400.-) 

1062 

1064 

1 PAAR SCHREIBKOMMODEN, Barock, Lombardei um 1740. 

Nussbaum und -wurzelmaser gefriest sowie mit Reserven eingelegt. 

Allseitig bombierter Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Schräge, aufklappbare Schreibplatte über mehrfach bombiertem 

Unterteil mit 3 Schubladen, die unteren breiter und ohne Traverse. 

Inneneinteilung mit 4 Schubladen auf 2 Reihen. Darüber zurückgesetzte 

schmale Kopfschublade. Bronzebeschläge und teils 

ersetzte Holzknöpfe. 117x56x(offen 88)x117 cm. 


Eine nahezu identische Schreibkommode ist abgebildet in: M. Cera, Il mobile 

italiano, Mailand 1983; S. 116 (Abb. 180). 

Die aussergewöhnlich starke Bombierung des Möbels und das feine 

Wurzelmaserfurnier zeigen die Formensprache der lombardischen Ebenisten 

in exemplarischer Weise. Eine analoge Kommode ist abgebildet in: A. 

Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien, 16.-18. Jahrhundert, 

München 1975; S. 71 (Abb. 90). 

Mit der Eroberung der Lombardei durch österreichische Truppen 1714 erlebte 

das lokale Kunsthandwerk eine neue Blüte. Die zentrale Lage der Region liess 

verschiedene Einflüsse aus Frankreich, Ligurien und Venedig zusammenschmelzen 

und sich zu einem „neuen Ganzen“ weiterentwickeln, dessen 

Markenzeichen markante Formgebung mit starker Bombierung des Korpusses, 

feine Furniere mit Vorliebe für Wurzelmaser, geschweifte Früchteholz-Reserven 

und elegant geschweifte Volutenbeine waren. 

Lit.: M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 61-67 (Abb. analoger 

Kommoden). A. Disertori / A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento - 

Italia; Novara 1985; S. 70-75 (Abb. ähnlicher Kommoden). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 25 200.- / 44 000.-) 

Siehe Abb. 

1065 

1 PAAR SPIEGELAPPLIKEN, Barock, Norditalien um 1750. 

Holz durchbrochen und beschnitzt mit Kartuschen, Blättern und 

Zierfries sowie vergoldet. Wappenförmiger Rahmen mit markantem 

Kartuschenaufsatz und 2 geschweiften Lichtarmen mit breitem 

Tropfteller. Geschliffenes Spiegelglas. H 114 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-)

1064

38 


1067 (1 Paar) 

1066 

1066 

FOLGE VON 4 PORTE-TORCHEREN „AUX BUSTES DE FEM- 

MES“, Régence, wohl Norditalien, 18./19. Jh. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit weiblichen Büsten, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Mehrfach geschweiftes 

Blatt auf blätterbeschmücktem Schaft mit weiblicher Büste und 

markantem Volutendreifuss. Fehlstellen. H 123 cm. 


Elegant konzipierte und gefertigte Lichtträger. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 600.- / 18 900.-) 

Siehe Abb. 

1067 

1 PAAR WANDLEUCHTER, Barock, Norditalien, 18. Jh. 

Holz durchbrochen, beschnitzt und vergoldet. Fein durchbrochene 

Wandplatte mit breitem Tropfteller. H 110 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-) 

Siehe Abb. 

1068 

LESEPULT, sog. „leggio“, Louis XV, Venedig um 1740. 

Holz ausserordentlich fein beschnitzt mit Kartuschen, Blättern und 

Zierfries. Geschweiftes, zusammenklappbares Gestell mit geprägter 

Lederplatte auf markanten Volutenstützen. 60x72x160 cm. 


Lesepult von seltener Ausformung, bestechender Qualität und Eleganz. 

Lit.: M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 259 (mit Abb. ähnlicher 

Lesepulte). 

Für Angaben zum venezianischen Kunsthandwerk siehe auch die Fussnote der 

Katalognr. 1072. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 400.- / 15 700.-) 

Siehe Abb.

1068 


40 


1069 

KOMMODE, Louis XV, Neapel um 1760. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie eingelegt 

mit Faltsternen, Filets und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger 

Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte 

gebauchte Front mit 2 Schubladen. Mehrfach profilierte „Giallo di 

Siena“-Platte. 145x68x96 cm. 


1070 

1069 

Feine Kommode in sehr gutem Erhaltungszustand. 

Die relativ kleine neapolitanische Oberschicht - von 220000 Einwohnern 

konnten sich nur ca. 300 als sog. „benestanti“ bezeichnen - manifestierte ihren 

Reichtum mit einer Vielzahl von Aufträgen für hochwertiges, teures 

Mobiliar. Französische Prunkmöbel dienten als Vorbilder, welche von den 

Ebenisten der Vesuvstadt zu eigenständigen Modellen weiterentwickelt wurden. 

Markenzeichen dieser „lokalen“ Modelle waren feine Marketerie mit 

Zentralrosette, elegante Bronzebeschläge und Zierfriese. 

Lit.: A. Disertori / A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento - Italia, 

Novara 1985; S. 85-92 (Angaben zur Entwicklung des neapolitanischen 

Kunsthandwerks). M. Cera, Il mobile italiano, Mailand 1983; S. 64 (Abb. 64, 

eine sehr ähnliche Kommode). 

CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 28 300.- / 47 200.-) 

Siehe Abb. 

1070 

KONSOLE, Barock, Norditalien um 1750. 

Holz reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, Kartuschen und Zierfries 

sowie vergoldet. Trapezförmige, markant vorstehende und 

randprofilierte Platte „en faux marbre“ auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit durch geschweiften H-Steg verbundenen Volutenbeinen. 

106x41x83 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1071 

SPIEGEL, Louis XV, Italien, 18. Jh. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Kartuschen, Blättern 

und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen 

mit durchbrochenem, verspiegeltem Kartuschenaufsatz. H 100 

cm, B 72 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-)

1072 

PRUNK-KONSOLE, Barock, Venedig um 1740. 

Nussbaum und -wurzelmaser sowie Edelhölzer gefriest und mit 

feinem Bandelwerk eingelegt. Markant geschweiftes, trapezförmiges 

und vorstehendes Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

durch geschweiften Steg verbundenen Volutenbeinen auf Kugelfüssen. 

In der Mitte gebauchte Front mit 1 Schublade. 184x68x84 cm. 


Hochbedeutende Konsole von perfekter Qualität und Eleganz, die hohe 

Handwerkskunst venezianischer Ebenisten in exemplarischer Weise evidenzierend. 

Militärische Konflikte auf See und in den norditalienischen Regionen, die den 

finanziellen „declino“ der Lagunenstadt einläuteten, standen in krassem 

Widerspruch zur kulturellen Blüte, die duch das rigorose Zunftwesen garantiert 

wurde. Das lokale Kunsthandwerk wurde genauestens organisiert, strukturiert 

und in verschiedene Sparten eingeteilt: „marangoni di noghera“ 

(Hersteller von Massivholzmöbeln), „marangoni di coaze“ (Bestandteil- 

Schnitzer), „intaiadori“, „tapezzieri“, „bolzeri“, „doratori“, „vetrai“, „specchieri“ 

und vor allem „depentori“ (Lackierer von Luxusmöbeln). Durch diese 

straffe Einteilung war eine grosse Produktion auf hohem Niveau möglich, sie 

verunmöglicht jedoch die Identifizierung der Objekte bzw. deren Zuschreibung 

an ein bestimmtes Atelier oder einen Künstler. Die eigentliche Spezialität der 

Kunsthandwerker von Venedig waren die als einmalig zu bezeichnenden „intagli“ 

- wohl auch bedingt durch die hochwertige, berühmte Schiffsproduktion 

mit reichen Schnitzereien -, fein lackierte und geschnitzte Möbel, ausserordentlich 

originelle und eigenständige Formen- und Dekorationssprache und eine 

qualitativ hochwertige Ausführung. 

Lit.: M. Griffo, Il mobile del seicento - Italia, Novara 1985; S. 33-43 (allg. 

Angaben zur Entwicklung des venezianischen Möbels im 17./18. 

Jahrhundert). 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 31 400.- / 56 600.-) 

Siehe Abb. 

1073 

PRUNK-SPIEGEL, Régence, wohl Turin um 1730. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Maskaron, Kartuschen, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter 

Rahmen mit markantem, durchbrochenem und verspiegeltem Maskaronenaufsatz. 

Etwas zu überholen. H 208 cm, B 120 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 000.- / 8 800.-) 

1072 


1074* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE, späte Régence, wohl Norditalien, 19. Jh. 

Bronze. Balusterförmiger Schaft mit breitem Tropfteller auf profiliertem, 

mehrpassigem Rundfuss. H 24 cm. 

1075 

CHF 800.- / 1 200.- 

(€ 500.- / 800.-) 

1075 

SALONTISCH, Louis XV, wohl Norditalien um 1760. 

Nussbaum reich beschnitzt mit Kartuschen, Blättern und Zierfries. 

Rechteckige, ersetzte und profilierte, gelb/grau gesprenkelte 

Marmorplatte auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen. 77x55x75 cm. 


CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 800.- / 6 300.-) 

Siehe Abb.

42 


1076 

FOLGE VON 8 GEFASSTEN KOMBINATIONSSTÜHLEN, sog. 

„chaises d‘orangerie“, Louis XV-Stil, Norditalien. 

Nussbaum moulüriert und grün/rosa gefasst. Geschweifter, trapezförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Flache, jochförmig abschliessende und abklappbare, den 

Fauteuil zum Hocker umfunktionierende Rückenlehne mit ausladenden 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Polychromer Seidenbezug 

mit exotischen Vögeln und Blumen. 68x45x44x90 cm. 


Elegante Folge mit eigenwilliger Ausformung. 

Passend zu Katalognr. 1077. 

1077 (Folge von 8) 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1076 

1077 

FOLGE VON 8 TIEFEN GEFASSTEN TISCHEN, Louis XV-Stil, 

Norditalien. 

Nussbaum moulüriert und grün/blau gefasst. Geschweifte, rechteckige 

und vorstehende, „en faux marbre“ gefasste Platte auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. 

59x38x26 cm. 


Passend zu Katalognr. 1076. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 600.-) 

Siehe Abb. 

1078 

1 PAAR GEFASSTE KOMMODEN, Louis XV, Genua, 18. Jh., die 

Fassung später. 

Holz allseitig gefasst; auf hellblauem Fond polychrome Chinoiserien 

mit Pagoden- und Figurenstaffage. Markant geschweifter, 

trapezförmiger Korpus mit vorstehenden vorderen Eckstollen auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. In der 

Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen. Ersetzte, vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Mehrfach profilierte, ersetzte 

„Brèche Violette“-Platte. Leicht unterschiedliche Masse, ca. 

145x64x92 cm. 


ür Angaben zu Genueser Möbeln siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1279. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 600.- / 18 900.-) 

Siehe Abb. 

1079 

1 PAAR APPLIKEN, späte Régence, Paris, 18./19. Jh. 

Bronze. Wandplatte in Form einer weiblichen bzw. männlichen 

Halbfigur mit 2 geschweiften Lichtarmen, auf Konsolensockel. H 

49 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 600.- / 900.-)

1078

44 


1080* 

BUREAU MAZARIN, Louis XIV, von T. HACHE (Thomas Hache, 1721 

„Ebéniste et Garde des Meubles de Monseigneur le Duc d’Orléans“), 

Paris um 1710. 

Nussbaum, -wurzelmaser und diverse Obsthölzer gefriest sowie ausserordentlich 

fein eingelegt mit Blumen, Blättern, Kartuschen, Rocaillen, 

Bandelwerk und Zierfries. Rechteckiges, in profilierten Messingstab 

gefasstes Blatt auf gerader Zarge mit 8 durch 2 geschweifte Kreuzstege 

verbundenen Vierkantbeinen auf Zwiebelfüssen. Architektonisch 

gegliederte Front mit schmaler Zentralschublade über eingezogenem 

Fach, flankiert von je 3 übereinander liegenden Schubladen. Bronzebeschläge. 

116x69x80 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 

Das „bureau Mazarin“ kann als Schreibtisch als Vorläufer der vierbeinigen eleganten, 

leichter wirkenden Bureau-Plats der Régence bezeichnet werden. 

Kardinal Mazarin (1602-1662), Nachfolger von Richelieu am französischen Hof 

und in den 1650er Jahren politischer „Architekt“ der Vormachtstellung Frankreichs 

in Europa, gab diesem Möbel seinen Namen. Vermutlich war er einer der ersten, die 

einen Tisch von solcher Form besassen. 

Neben den namhaften Pariser Ateliers gehört jenes der Hache in Grenoble, gegründet 

durch Thomas Hache zu Beginn des 18. Jahrhunderts, zu den produktivsten 

und hervorragendsten französischen Werkstätten für Kunstschreinerei. Sowohl 

Thomas (1721) wie auch sein Sohn Pierre (1757) und sein Enkel Jean-François (ca. 

1770) erhielten die hohe Auszeichnung eines „Ebéniste et Garde (des Meubles) de 

Monseigneur le Duc d’Orléans“. Es finden sich zahlreiche, leicht unterschiedliche 

Signaturen, auf Grund derer der eigentliche Ebenist eruiert werden kann; vor allem 

die an den Schubladen fixierten Etiketten sind zu erwähnen, welche die grosse 

1081 

1080 (Blattl) 

Produktion dieser Dynastie offenbart: „A Grenoble, Hache fils, Ebéniste de 

Monseigneur le Duc d’Orléans, fait et vend toutes sortes d’ouvrages de Marqueterie 

en bois des Indes et autres de pays, loupes et racines de toutes couleurs; comme 

Bureaux, Secrétaires, Encoignures, Bibliothèques, Commodes à dessus de marbre, 

Tables de jeux de toutes espèce, pliantes et autres à Trictrac, Tablettes à livres, 

Coffrets, Ecritoires, Cabarets, Trictracs et Damiers, Chiffonières et Toilettes pour 

Dames, de tout prix, et autres ouvrages d’Ebénisterie, propres à faire des présents“. 

Trotz der geographischen Nähe zu Italien orientierten sich die Hache an den königlichen 

Werken der französischen Metropole, um ihre eigene, lokale Formensprache 

zu finden; die ausserordentlich elegante, leichte Formgebung, die sorgfältige 

Furnierwahl und die Verwendung von hauptsächlich heimischen Hölzern der 

Dauphiné zeugen vom Pariser Einfluss. Die zahlreichen Hölzer - Amboina, Thuya, 

Nussbaum, Esche, Ahorn, Maulbeerbaum, Sykomore und Zitronenbaum - zierten 

die meist mit Wurzelmaser gestaltete Grundstruktur der Möbel. Die Wurzelmaser 

mit seinem sehr lebendigen Erscheinungsbild stellte nicht nur eine für die Hache 

typische Holzwahl dar, sondern auch eine markante visuelle Bereicherung des 

Möbels, das somit nicht auf aufwendige Bronzebeschläge angewiesen war. 

Die genauere Aufgabenverteilung innerhalb des Ateliers der Hache konnte durch die 

neueste Forschung in wichtigen Ansätzen eruiert werden. Pierre und Jean-François 

wirkten in der gleichen Familienunternehmung. Es gilt heute jedoch als gesichert, 

dass Jean-François ab ca. 1745 einen selbständigen Weg einzuschlagen begann. 

Beide bedeutenden Meister hatten ihre eigenen persönlichen Mitarbeiter. Jean- 

François reiste in den Jahren 1755/56 mehrfach nach Paris und verbrachte dort 

einen mehrmonatigen Aufenthalt im Atelier des berühmten „Ebéniste du Roi“ Jean- 

François Oeben. Dessen Einfluss ist in den Werken von Jean-François markant ersichtlich, 

vor allem in der Entwicklung der Blumen- und Girlandenmarketerie der 

Möbel um 1760. In diese Zeit ist auch der eigentliche „Durchbruch“ von Jean- 

François innerhalb des familiären Unternehmens zu datieren. Vater und Sohn 

hatten wohl eine intern getrennte Buchführung, die übereinstimmend mit dem 

gleichzeitigen Gebrauch des Stempels HACHE A GRENOBLE und HACHE FILS A 

GRENOBLE lief. 1770 lieferten sie dem Präsidenten V. de la Tour ein bedeutendes 

Zylinderbureau (ehemals Sammlung der Gräfin D. de Bonvouloir), dessen heute 

noch erhaltene Rechnung von beiden Meistern signiert ist - vom Vater in der 

Eigenschaft des Schreiners, vom Sohn in jener des Kunsttischlers. 

Lit.: M. Clerc, Hache Ebénistes à Grenoble, Grenoble 1997; S. 12-68 (biogr. 

Angaben). R. Fonvieille, La dynastie des Hache, Grenoble 1974 (biogr. Angaben). 

CHF 90 000.- / 140 000.- 

(€ 56 600.- / 88 100.-) 

Siehe Abb. 

1081* 

1 PAAR GEFASSTE STÜHLE, Louis XV, Würzburg um 1760. 

Holz profiliert und rot/gold gefasst. Geschweifter, trapezförmiger 

Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Flache, durchbrochene und jochförmig abschliessende Rückenlehne. 

Joncbezug. Etwas zu überholen. 49x38x47x101 cm. 

CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 800.- / 1 100.-) 

Siehe Abb.

1080

46 


1082 

KONSOLE, Régence, wohl nach Vorlagen von F. CUVILLIES (François 

Cuvilliés, 1695-1768), München um 1730. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

Maskaronen, Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie 

vergoldet. Geschweifte, mehrfach profilierte „Griotte Rouge“- 

Platte auf durchbrochener Zarge mit durch Steg verbundenen 

Volutenstützen, auf späterer Sockelplatte. 158x51x94 cm. 


Feine Konsole von perfekter Qualität und Eleganz, welche die eigenständige 

Formensprache der bayerischen Hofkunst offenbart. 

Das Münchner Rokoko orientierte sich in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts 

fast ausschliesslich an Pariser Hofmöbeln. Es ist daher nicht erstaunlich, dass 

zahlreiche Prunkmöbel der Münchner Residenz Werke der französischen 

Meister wie C. Cressent, A.B. Gaudreaux, B. Van Risenburgh, P. Migeon und 

P.F. Carel waren. 

Mit Vorlagen und Zeichnungen des Wallonen F. Cuvilliés, der ab 1716 für das 

Münchner Baubüro tätig war, erlebte die bayrische Metropole einen künstlerischen 

Höhepunkt, dessen Erzeugnisse durch neue Formgebung und Dekoration 

den Pariser Werken in nichts nachstanden. Die Möbel, ursprünglich als Teile einer 

gesamten Raumausstattung konzipiert, zeichnen sich durch grosszügige, elegante 

Formgebung und ausserordentlich kräftige, naturalistische Schnitzerei aus. 

1083 

1082 

Lit.: H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels - Spätbarock und Rokoko, 

München 1970; II, S. 168-182 (Abb. 434 und 435, die Konsolen aus New York 

und München). B. Langer / A. von Württemberg, Die Residenz München II - 

die deutschen Möbel des 16. bis 18. Jahrhunderts, München 1996; S. 139f. 

(die erwähnte Prunkkonsole) und S. 155-159 (die Münchner Konsolen). 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 15 700.- / 28 300.-) 

Siehe Abb. 

1083 

KLEINES OHRENCANAPE, Régence, Paris um 1730. 

Buche fein beschnitzt mit Muscheln, Kartuschen und Blättern. 

Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Flache, ganz überpolsterte und jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit seitlichen Ohren, direkt in die 

ebenfalls ganz überpolsterten Armlehnen und -stützen übergehend. 

Beiger Stoffbezug. Sitzkissen. 130x57x49x114 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1084 

SPIEGEL „AUX DRAGONS“, Régence, Paris um 1740. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich reich beschnitzt mit 

Drachen, Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. 

Geschweifter, rechteckiger Doppelrahmen mit verspiegeltem, 

durchbrochenem Kartuschenaufsatz. Zweigeteiltes Spiegelglas. H 

187 cm, B 113 cm. 


Ein nahezu identischer Spiegel wurde bei Christie’s New York am 18.10.2002 

(Katalognr. 589) verkauft. Ein weiterer Spiegel mit identischem Kartuschenmotiv 

ist Bestand der Sammlungen des Palazzo Pitti in Florenz. 

Lit.: E. Colle, I mobili di Palazzo Pitti - Il primo periodo Lorenese 1737-1799, 

Florenz 1992; S. 148 (Nr. 76, der erwähnte Spiegel - leider geben die Inventare 

keine genaue Angaben darüber, wo der Spiegel erworben wurde). 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 400.- / 15 700.-) 

Siehe Abb.

1084

48 


1085 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „A LA REINE“, Régence, aus einer 

Pariser Meisterwerkstatt, um 1730/40. 

Buche moulüriert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Muscheln, 

Blättern, Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, trapezförmiger 


Beinen. Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen. Bordeauxroter Veloursbezug 

mit dekorativem Nagelbeschlag. 70x59x48x103 cm. 


Hochbedeutendes Paar von perfekter Qualität und Eleganz, in sehr gutem 

Erhaltungszustand. 

Ein Paar Fauteuils mit sehr ähnlich gestalteten Rückenlehnen wurde bei Christie’s 

New York am 22.5.2002 (Katalognr. 450) verkauft. Im Katalogtext wird zudem 

angemerkt, dass die Qualität dieser Fauteuils, obwohl nicht mehr eruierbar, auf M. 

Cresson oder J.B. Tilliard hinweisen. Ein in Formgebung und Schnitzerei ähnliches 

Paar aus der Sammlung M. Ségoura in Paris wurde in unserer Juni-Auktion 1998 

(Katalognr. 1060) und in unserer Dezember-Auktion 2006 (Katalognr. 1084) verkauft. 

Ab ca. 1720 entwickelten sich die Fauteuils in ihrer Form „solennelle et monumentale“ 

zu leichter wirkenden, bequemeren Modellen mit breiterem Sitz. Zur gleichen 

Zeit wurden verschiedene neue Typen von Sitzmöbeln erschaffen, wie z.B. die 

Bergère und die „vovelle“; es tauchten neue Elemente in den Gestell-Schnitzereien 

auf. G. Janneau beschreibt sie wie folgt: „A partir de 1725 s’élabore, à son tour, un 

répertoire nouveau, formé de coquilles de fantaisie, de feston-nages ondés... 

c’étaient les ornements rocailles.“ 

Lit.: G. Janneau, Le mobilier français - les sièges, Lüttich o.J.: S. 545-561. B.G.B. 

Pallot, Le mobilier du Musée du Louvre, Beaumes-les-Dames 1993; II, S. 45-47 

und 54f. (mit Abb. verschiedener Fauteuils). 

1085 (verso) 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 18 900.- / 31 400.-) 

Siehe Abb.

1085

50 


1086 

SPIEGEL „AUX BUSTES D’INDIENS“, Régence, Paris um 1740. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich reich beschnitzt mit 

Indianerbüsten, Kartuschen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie 

vergoldet. Geschweifter, verspiegelter Doppelrahmen mit durchbrochenem 

und verspiegeltem Kartuschenaufsatz. Zweigeteiltes 

Spiegelglas. H 175 cm, B 100 cm. 


1086 1087 (Detail) 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 400.- / 15 700.-) 

Siehe Abb. 

1087 

GROSSER MITTELTISCH „AU MASCARON“, sog. „table à 

gibier“, Régence, aus einer Pariser Meisterwerkstatt, wohl nach 

Entwürfen von J.B.H. TORO (Jean Bernard Honoré Turreau, gen. 

Toro, Toulon 1672-1731 Paris), um 1730. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

1087 (Detail) 

Maskaronen, Delphinköpfen, Kartuschen, Blumen, Blättern und 

Zierfries sowie vergoldet. Rechteckige, mehrfach profilierte, grau/ 

rosa gesprenkelte Marmorplatte mit abgerundeten Ecken auf wellig 

ausgeschnittener und durchbrochener Zarge mit durch Kreuzsteg 

verbundenen Volutenbeinen mit Delphinfüssen. Vergoldung 

teils zu restaurieren. 158x76x85 cm. 


Konsole von hoher Qualität und mit herausragender Schnitzereiarbeit. 

Unser Möbel zeigt in exemplarischer Weise den Stil der Régence während des 

Übergangs vom für die Louis XIV-Epoche typischen, stark architektonischen 

Aufbau mit geraden, monumentalen Formen zu den eleganteren, leichteren 

Schweifungen. Die Weiterentwicklung dieser Formensprache läutete in den 

darauffolgenden Jahrzehnten den „style Louis XV“ ein. 

J.B.H. Turreau, gen. Toro, war der Sohn von Pierre Turreau, eines im 

Bildhauer-Atelier des Arsenals von Toulon tätigen Schnitzers, und lernte sein 

Handwerk beim Vater und im Arsenal. Um 1695 reiste Turreau nach Aix, wo 

er zahlreiche Möbel für verschiedene „Hôtels“ fertigte. Etwa zehn Jahre später 

arbeitete er unter anderem für den Präsidenten François de Boyer in Avignon. 

1717 kehrte Turreau nach Toulon zurück, wo er ab 1718 als „maître entretenu“ 

das Bildhauer-Atelier des Arsenals leitete. Da er aber das gleiche Gehalt 

wie sein Vorgänger verlangte, wurde ihm der Auftrag zur Anfertigung von 

Entwürfen entzogen. In einem Schreiben an den Marineminister rühmte der 

Intendant von Toulon 1728 Turreau als einen der tüchtigsten französischen 

Bildhauer, bezeichnete ihn aber auch als Mann „capricieux et fantasque“, der 

grosse Ansprüche erhebe. 

Turreau war nicht nur als Schnitzer und Bildhauer tätig, er zeichnete auch 

unzählige Ornamentblätter und Entwürfe für Möbel und war vor allem für 

seine fantasievollen Fabeltiere und Maskaronen bekannt. 

Lit.: A. Ponte, Il mobile del settecento - Francia, Novara 1985; S. 13 und 16 

(mit Abb. ähnlicher Konsolen). Thieme/Becker, Leipzig 1999; 33/34, S. 499 

(biogr. Angaben). 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 18 900.- / 31 400.-) 

Siehe Abb.

1087

52 


1088 

LIEGEBETT, sog. „duchesse en bâteau“, Régence, Paris um 1740. 

Buche ausserordentlich reich beschnitzt mit Kartuschen, Blumen, 

Blättern und Zierfries. Ovaler Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. Flache, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Tiefere, ebenfalls jochförmig abschliessende 

Fusslehne. Joncbezug. Braunes Seidensitzkissen mit stilisiertem 

Blumenmotiv. 145x70x37x97 cm. 


(Château de Vincy; Südansicht) 

1088 

Sehr bedeutendes, ausserordentlich seltenes Liegebett von perfekter Qualität 

und Eleganz. Eine sehr ähnliche Duchesse ist abgebildet in: M. Jarry / P. 

Devinoy, Le siège français, Fribourg 1973; S. 71 (Abb. 62 und 63). 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 600.- / 18 900.-) 

Siehe Abb. 

1089 

1 PAAR JARDINIEREN, Régence, Paris um 1730/40. 

Olivgrüner, gelb/braun gesprenkelter Marmor. Ovaler Gefässkörper 

mit godronierter Wandung, auf kanneliertem, profiliertem 

Rundfuss. 47x29x24 cm. 


Ausserordentlich feines, höchst dekoratives Paar. 

CHF 100 000.- / 150 000.- 

(€ 62 900.- / 94 300.-) 

Siehe Abb. 

1090* 

KLEINER ARBEITSTISCH, Louis XV, Paris um 1760. 

Rosenholz gefriest sowie mit Reserven und Filets eingelegt. Rechteckiges, 

vorstehendes, mit rotem, goldgepresstem Leder bezogenes 

und randgefasstes Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener Zarge 

mit hohen, geschweiften Beinen. Seitlich 1 Schublade. Bronzebeschläge 

und -sabots. 63x40x67 cm. 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 100.- / 1 800.-) 

1091* 

1 PAAR GROSSE APPLIKEN, späte Régence, Frankreich, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweifte Wandplatte mit 3 

geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem Tropfteller und 

blütenförmiger Tülle. H 61 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 600.- / 2 800.-)

1089

54 


1092 

VERDURE, Régence, Frankreich um 1700. 

Darstellung eines Reihers und Jagdhundes in idealisierter Wald- 

und Flusslandschaft, im Hintergrund Stadt. Blumen- und Blätterbordüre. 

Etwas ausgebleicht. H 250, B 458 cm. 


1093 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 000.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1093* 

KOMMODE „EN TOMBEAU“, Régence, Paris um 1730. 

Veilchenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und 

Filets eingelegt. Alleseitig bombierter, rechteckiger Korpus mit 

vorstehenden vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. In der Mitte markant gebauchte 

Front mit 3 Schubladen, die oberste zweigeteilt. Reiche, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge. Profilierte „Bleu turquin“-Platte. 

Restaurationen. 138x48x85 cm. 

CHF 24 000.- / 36 000.- 

(€ 15 100.- / 22 600.-) 

Siehe Abb. 

1094 

1 PAAR BRONZEGRUPPEN, späte Régence, nach Vorlagen des 

GIANBOLOGNA (Giovanni di Bologna, Douai 1529-1608 Florenz), 

Paris, 19. Jh. 

1092 

Bronze brüniert. Auf Hengst sitzender bärtiger Mann, eine junge 

Sabinerin raubend, bzw. der Kentaur Nessus, Deianeira entführend. 

Auf oktogonalem Holzsockel mit Messingeinlagen und 

Bronzefüssen. H 41 bzw. 43 cm, mit Sockel 51 bzw. 53 cm. 


Auf dem Weg zu ihrem Freund Keyx erreichten Herkules und seine Gemahlin 

Deianeira die Ufer des reissenden Flusses Euenos, der für die junge Frau nicht 

zu überqueren war. Der Kentaur Nessus, welcher am Gestade wohnte, bot dem 

Paar seine Hilfe an. Herkules übergab ihm die ängstliche Deianeira und schritt 

voran in die Fluten. Da hörte er seine Gemahlin schreien, drehte sich um und 

sah, dass Nessus über Deianeira herfiel. Zornig über die schändliche Tat 

spannte Herkules seinen Bogen, schoss dem Centauren erst einen vergifteten 

Pfeil in den Rücken und erschlug ihn dann mit seiner Keule. 

Stetig wuchs die junge Stadt Rom, die Romulus 753 gegründet hatte. Bald jedoch 

wurde es offenbar, dass es dem Staate an Frauen fehlte. So schickte 

Romulus Gesandte in die Nachbarstädte, mit der Bitte um Bündnisse und 

Eheschliessungen, doch vergebens. Da kam er auf die Idee, ein Fest auszurichten 

und die Nachbarvölker dazu einzuladen. Begierig, die neue Stadt zu sehen, 

strömten die Menschen herbei, besonders die Sabiner kamen in grosser Zahl. 

Dann begannen die Spiele, und auf ein Zeichen von Romulus ergriffen die 

jungen Römer die sabinischen Frauen und schleppen sie fort. Dies geschah so 

schnell und überraschend, dass niemand Widerstand leisten konnte. Romulus 

versichterte den Frauen, dass sie ordnungsgemäss verheiratet würden und in 

den Genuss aller Rechte und Güter römischer Staatsbürger kämen. So besänftigt 

fügten sich die Sabinerinnen in ihr Schicksal. Die Familien der Geraubten 

jedoch rüsteten zum Krieg gegen Rom - bald befanden sich die Heere in erbittertem 

Kampf. Plötzlich stürzten sich die Sabinerinnen zwischen die Soldaten 

und flehten sie an, dem Morden ein Ende zu machen. Ihre Worte fanden 

Gehör, Römer und Sabiner beendeten den Krieg und schlossen ein 

Friedensbündnis. 

Giovanni di Bologna, auch Jean de Boulogne oder Gianbologna genannt, 

lernte bei Jacques Dubroeucq in Mons sein Handwerk und ging 1554/55 nach 

Italien. Danach studierte er zwei Jahre in Rom und war ab 1557 in Florenz 

tätig, wo er eine Werkstatt leitete, für die zahlreiche bekannte Bildhauer arbeiteten, 

wie z.B. Francavilla, Hans Reichle von Augsburg, Hubert Gerhart und 

Adriaen de Vries. Zu Gianbolognas Hauptwerken zählen der „Fliegende 

Merkur“ (1564), der „Raub der Sabinerinnen“ (1579), „Herkules und der 

Centaur“ (1599), der „Neptun-Brunnen“ (1563-67), die „Fontana dell’Isolotto“ 

(1569-1576), Reiterdenkmäler, Kleinbronzen von Tieren, Bauerngruppen und 

Vogelstellern. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 300.- / 9 400.-) 

Siehe Abb.

1094

56 


1095* 

BUREAU-PLAT „AUX ESPAGNOLETTES“, Régence, Paris um 1730. 

Veilchenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und 

Zierfries eingelegt. Rechteckiges, in profilierten Bronzestab gefasstes, 

leicht vorstehendes und mit braunem, goldgepresstem Leder 

bezogenes Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge in „contour à 

l’arbalète“, mit markant geschweiften Beinen. Front mit breiter 

Zentralschublade, flankiert von je 1 Schublade. Gleiche, jedoch 

blinde Einteilung auf der Rückseite. Ausserordentlich reiche, matt- 

und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Restaurationen 

und Ergänzungen. 162x81x77 cm. 


1096 

CHF 30 000.- / 50 000.- 

(€ 18 900.- / 31 400.-) 

Siehe Abb. 

1095 

1096 

KOMMODE „AUX ESPAGNOLETTES“, Régence, Paris um 1740. 

Nussbaum und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets 

eingelegt. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem, in profilierten 

Bronzestab gefasstem Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

kurzen, geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 3 

Schubladen. Reiche, teils ersetzte Bronzebeschläge und -sabots. 

130x64x84 cm. 

Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 300.- / 9 400.-) 

Siehe Abb. 

1097* 

1 PAAR APPLIKEN, spätes Louis XV, Paris, 18./19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Blätterförmige Wandplatte mit 

2 geschweiften Lichtarmen mit blattförmigem Tropfteller und 

blütenförmiger Tülle. H 34 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschen Sammlung. 

CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 800.- / 1 100.-) 

1098* 

FAUTEUIL „EN CABRIOLET“, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen, Blättern und Zierfries. 

Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Eingezogene, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Jonc-Bezug. Hellgrünes Velourssitzkissen. 57x47x44x93 cm. 


CHF 1 200.- / 2 000.- 

(€ 800.- / 1 300.-)

1099 

1 PAAR FAUTEUILS, Régence, Paris um 1730/40. 

Buche reich beschnitzt mit Muscheln, Blättern und Zierfries sowie 

vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge 

mit geschweiften Beinen. Flache, ganz überpolsterte und jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Hellblau/beige gestreifter Seidenbezug. 

Vergoldung leicht bestossen. 69x56x42x105 cm. 


Für Angaben zu Sitzmöbeln der Régence siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1085. 

CHF 12 000.- / 20 000.- 

(€ 7 500.- / 12 600.-) 

Siehe Abb. 

1100 

SPIEGEL „A LA TETE DE FEMME“, Régence, Paris um 1730. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Frauenkopf, Blumen, 

Blättern, Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Geschweifter, 

rechteckiger und verspiegelter Doppelrahmen mit Abschluss in 

Form einer Kartusche mit lächelndem Frauenkopf. Restaurationen. 

H 187 cm, B 117 cm. 


CHF 12 000.- / 20 000.- 

(€ 7 500.- / 12 600.-) 

Siehe Abb. 

1100A* 

KLEINE HÄNGEETAGERE, Louis XV, J.F. HACHE (Jean-François 

Hache, «Ebéniste et Garde (des Meubles) de Monseigneur le Duc 

d›Orléans», ca. 1770) zuzuschreiben, Grenoble um 1760/80. 

Kirsche und ebonisiertes Birnholz gefriest sowie mit stilisierten 

Faltsternen und Filets eingelegt. Rechteckiger Korpus mit in der 

Mitte gebauchter Doppeltüre mit profilierter Schlagleiste unter 2 

von geschweiften Wangen mit Griffaussparungen getragenen Tablaren. 

Bronzebeschläge. 47,5x9,5x76 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

1099 


1100

58 


1101* 

DAMENBUREAU, Louis XV, A.N. COULERU (Abraham-Nicolas 

Couleru, Meister 1750) zuzuschreiben, Montbéliard um 1755/60. 

Nussbaum, -wurzelmaser, Birke, Birne und heimische Früchtehölzer 

gefriest sowie fein eingelegt mit Bandelwerk, Kartuschen, 

Reserven und Zierfries. Geschweifter, rechteckiger Korpus auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Schräge, 

aufklappbare Schreibplatte über 3 Schubladen auf 2 Reihen. 

Inneneinteilung mit 3 übereinander liegenden Fächern, flankiert 

von je 3 stufenmässig angeordneten Schubladen unter grossem 

Fach. Geheimfach. Bronzebeschläge und -hänger. Etwas zu überholen. 

97x55x(offen 96)x105 cm. 


1101 1102 

Abraham-Nicolas ist das bekannteste Mitglied der Ebenistendynastie Couleru 

in Montbéliard. Wie viele seiner Familienangehörigen absolvierte er zuerst 

eine Ausbildung als Spinnrad-Drechsler. Während eines Aufenthaltes in Paris 

lernte er die Marketeriekunst. Nach seiner Rückkehr eröffnete er 1746 ein 

Atelier in Montbéliard und erhielt die „protection“ des Duc Charles Eugène 

von Württemberg, was den Erfolg seines Unternehmens förderte. In den Jahren 

danach stellte er zahlreiche Möbel mit etwas schweren Formen, guten 

Proportionen und von perfekter Ausführung her - Kommoden, Sekretäre, 

Bureaux und Kassetten. Diese Stücke wurden von Couleru mit Marketerien in 

Form geometrischer Motive, geschweifter Filets, Blumen oder Stilleben verse- 

1103 (Carillon) 

hen. Sie wurden fast alle im „style Louis XV“ oder „style Transition“ gefertigt 

und auf der Schubladenseite signiert. 1780 zog sich A.N. Couleru aus dem 

Berufsleben zurück. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 189 

(biogr. Angaben). 

CHF 13 000.- / 20 000.- 

(€ 8 200.- / 12 600.-) 

Siehe Abb. 

1102* 

KLEINE KOMMODE, Louis XV, sign. J.B. GALET (Jean-Baptiste 

Galet, Meister 1754), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets 

eingelegt. Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden 

vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 3 Schubladen. 

Vergoldete Bronzebeschläge. Profilierte „Rouge Royal“-Platte. 



J.B. Galet führte sein Atelier in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine und genoss 

einen exzellenten Ruf als bedeutender Ebenist. Er fertigte sehr feine Möbel im 

„style Louis XV“ und in der aufkommenden Formensprache des Neo-klassizismus. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIII siècle, Paris 1989; S. 335f. 

(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 136 (biogr. Angaben). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 500.- / 11 300.-) 

Siehe Abb. 

1103 

BOULLE-PENDULE mit Carillon und Sockel, Louis XV, Neuenburg 

um 1750/60. 

Messing und koloriertes Schildpatt ausserordentlich fein eingelegt 

in „contre-partie“; Blumen, Blätter, Kartuschen und Zierfries. 

Geschweiftes Gehäuse mit Kartuschenabschluss auf sich nach 

unten verjüngendem Sockel. Emailzifferblatt mit römischen Minuten- 

und arabischen Stundenzahlen. Spindelwerk mit 4/4-Schlag 

auf 2 Glocken. Zugrepetition. Beim Stundenschlag ausgelöstes 

Glockenspiel mit 10 Glocken und 6 Melodien. 97x21x132 cm. 


Bedeutende Pendule von perfekter Qualität, in hervorragendem Erhaltungszustand 

und mit fein klingendem Carillon. 

CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 28 300.- / 47 200.-) 

Siehe Abb.

1103

60 


1105 

1104 

1104 

DAMENBUREAU, Louis XV, Frankreich um 1760. 

Veilchenholz und Palisander gefriest sowie fein eingelegt mit 

Diamantspitz, Rautenmuster und Zierfries. Allseitig geschweifter, 

rechteckiger Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, 

geschweiften Beinen. Front mit aufklappbarem, innen mit bordeauxrotem, 

goldgepresstem Leder bezogenem Blatt über 2 kleinen, 

nebeneinander liegenden Schubladen und breiter Schublade. 

Inneneinteilung mit 4 übereinander liegenden Zentralfächern, 

flankiert von je 3 stufenmässig angeordneten Schubladen unter 

Fach. Vergoldete Bronzebeschläge, -sabots und -hänger. Zum Freistellen. 

Ergänzungen. 94x49x(offen 82)x97 cm. 


CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 300.- / 9 400.-) 

Siehe Abb. 

1105* 

KLEINES CARTEL, Louis XV, sign. GILLE L’AINE A PARIS (Pierre 

II Gilles-Quentain, Meister 1746), Frankreich um 1760. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kartuschenförmiges, mit 

Fackeln, Blumen und Blättern beschmücktes Gehäuse mit Blumenaufsatz. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen sowie 2 feinen Zeigern. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. 22x12x35 cm. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 324 (biogr. Angaben). 

H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 256 (biogr. Angaben). 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1106* 

1 PAAR KERZENSTÖCKE „AUX ENFANTS“, spätes Louis XV, 

Paris, 2. Hälfte 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Balusterförmiger, mit 3 Kindern 

und Kartuschen beschmückter Schaft mit vasenförmiger Tülle 

und mehrfach geschweiftem Rundfuss. H 26,5 cm. 

CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 800.- / 1 100.-)

1107 

1 PAAR DECKELVASEN MIT BRONZEMONTUR, spätes Louis 

XV, Paris, 19. Jh. 

„Fleur de Pêche“-Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. 

Urnenförmiger Gefässkörper mit ausladender Lippe, markanten 

Henkeln und rundem Deckel mit Blumenaufsatz sowie profiliertem 

Rundfuss, auf gestuftem, profiliertem Quadersockel. H 53 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1108* 

CARTEL, spätes Louis XV, dass Zifferblatt und Werk sign. 

DENIERE FT DE BRONZES A PARIS (Guillaume Denière und Sohn, 

tätig ca. 1820-1880), Frankreich, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kartuschenförmiges, mit Blumen 

und Voluten beschmücktes Gehäuse. Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen und 2 feinen Zeigern. 

Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 28x16x45 cm. 

Guillaume Denière und sein Sohn, der den gleichen Vornamen hatte, waren 

Pariser Bronzetechniker und Inhaber einer bedeutenden Werkstatt für dekorative 

Bronzearbeiten, die sie nach eigenen oder fremden Entwürfen schufen. 

Vater Denière lieferte 1825 ein Bronze-Ameublement für einen Saal des landgräflichen 

Schlosses in Kassel, 1828 eine entsprechende Serie von Arbeiten für 

den Palais des Prinzen von Oranien in Brüssel. Der Sohn, dessen Werke auf 

der Weltausstellung in Wien (1873) und Paris (1878) allgemeine Bewunderung 

erregten, erhielt wiederholt bedeutende Aufträge aus dem Ausland. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

Siehe Abb. 

1109* 

1 PAAR APPLIKEN „AU CHINOIS“, spätes Louis XV, Frankreich, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweifte Wandplatte mit 

Chinesenfigur und 2 geschweiften Lichtarmen mit breitem Tropfteller 

und blütenförmiger Tülle. H 48 cm 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-) 

1107 


1108

62 


1110 1111 

1112 

1110* 

KAMINPENDULE „A L’AMOUR“, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweiftes, mit Kartuschen, 

Voluten und Rocaillen beschmücktes Uhrgehäuse mit Volutenfüssen 

und auf einer Wolke sitzendem Amor als Aufsatz. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen 

sowie 2 feinen Zeigern. Pariser Werk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. 26x12x49 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1111 

KAMNINPENDULE „A L’AMOUR“, spätes Louis XV, das Zifferblatt 

sign. CHARLES FRODSHAM PARIS (tätig um 1850/80), das 

Werk sign. E. COLIN & CIE PARIS (tätig in der Rue Lazare um 

1860/80), Paris um 1860/80. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Geschweiftes Gehäuse mit Amoraufsatz 

auf markanten Volutenbeinen mit geschweiftem Sockel. 

Emailzifferblatt mit römischen Stundenzahlen. Pariser Werk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. 35x20x63 cm. 


Lit.: Tardy, Dictionnaire des horlogers francais, Paris; S. 135 (biogr. Angaben 

zu Colin). 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1112 

KOMBINATIONSMÖBEL, sog. „meuble d’en cas“, Transition, 

sign. P. ROUSSEL (Pierre Roussel, Meister 1745), Innungsstempel, 

Paris um 1770. 

Rosenholz gefriest. Rechteckiger Korpus auf bogenförmig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Doppeltürige Front 

mit Lamellenverschluss unter Kopfschublade. Vertiefte, profilierte, 

grau/rosa gesprenkelte Marmorplatte. Feine, vergoldete Bronzebeschläge, 

-sabots und -traghenkel. Zum Freistellen. Restaurationen 

und Ergänzungen. 49x34x105 cm.


Feines, ungewöhnliches Möbel von eleganter Ausformung. 

Für weitere Angaben zu P. Roussel siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1185. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 700.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1113 

1 PAAR KORBDECKENLEUCHTER, Louis XV und später, wohl 

Paris. 

Bronze und Messing sowie teils geschliffener Glas- und Kristallbehang. 

Korbförmiges Gestell mit 12 Lichtarmen auf 2 Ebenen und 

markanter Lichtkrone. Elektrifiziert. D 104 cm, H 85 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 000.- / 8 800.-) 

Siehe Abb. 

1114 

KLEINES GUERIDON, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Rosenholz gefriest und eingelegt mit getönten Edelholzfilets und 

„en papillon“. Geschweifter, rechteckiger Korpus mit randgefasstem 

Blatt auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften 

Beinen. Front mit 3 Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Zum Freistellen. 41x32x70 cm. 


CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 800.- / 1 100.-) 

Siehe Abb. 

1115* 

1 PAAR BRONZERELIEFS, spätes Louis XV, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. 2 Putti als Allegorie der Musik 

und bildenden Künste, auf mit Samt bezogener Spanplatte montiert. 

H Figur 26,5 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 600.-) 

1113 


1114

64 


1117 

1116 

1116 

KOMMODE, Louis XV, Provence um 1760. 

Nussbaum profiliert und fein beschnitzt mit Kartuschen und 

Reserven. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten vorderen Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften 

Beinen. Mehrfach geschweifte Front „en arbalète“ mit 3 Schubladen. 

Feine, vergoldete Bronzebeschläge. Profilierte und reparierte, 

graue Marmorplatte. 124x61x100 cm. 


Feine Kommode in unberührtem Erhaltungszustand. 

CHF 12 000.- / 20 000.- 

(€ 7 500.- / 12 600.-) 

Siehe Abb. 

1117 

ENCOIGNURE, Louis XV, mit Inventarbrandstempel IRF, Paris 

um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie fein eingelegt mit Reserven 

und Filets. Viertelkreisrunder Korpus mit vorstehenden Eckstollen 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. 

Doppeltürige Front mit gewulsteter Schlagleiste. Bronzebeschläge 

und -sabots. Mehrfach profilierte „Fleur de Pêche“-Platte. Etwas zu 

überholen. 72x53x93 cm. 


CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 800.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1118* 

BUREAU-FAUTEUIL, Louis XV und später, Paris, 18./19. Jh. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Blumen und Blättern. Hufförmiger 


Beinen. Markant eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne, direkt in die Armlehnen mit geschweiften -stützen 

übergehend. Hellroter Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 

70x44x45x88 cm. 


CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-)

1119 

1 PAAR GROSSE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, P. NOGA- 

RET (Pierre Nogaret, Meister 1745) zuzuschreiben, Lyon um 1760. 

Buche moulüriert und fein beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften 

-stützen. Hellbeiger „Petit Point“-Bezug mit Blumen und Blättern. 

66x50x43x96 cm. 


P. Nogaret muss als einer der wichtigsten Sitzmöbelhersteller bezeichnet werden, 

die nicht in Paris tätig waren. Er wurde in Paris geboren, verbrachte dort 

seine Lehrzeit und ging 1743 nach Lyon, wo er wenig später zusammen mit 

François Girard ein Atelier führte. Kurze Zeit darauf eröffnete Nogaret eine 

eigene Werkstatt; seine Sitzmöbel fanden rasch höchste Anerkennung. Seine 

Arbeiten waren gekennzeichnet durch eine innovative Formensprache, hohe 

Qualität und markante Blattwerk-Schnitzerei und standen jenen aus der 

französischen Metropole in nichts nach. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 603ff. 

(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 335f. (biogr. Angaben). B.G.B. Pallot, Le 

mobilier du Musée du Louvre, Dijon 1993; II, S. 197 (biogr. Angaben). 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 500.- / 4 400.-) 

Siehe Abb. 

1120 

GUERIDON, Louis XV, sign. N. PETIT (Nicolas Petit, Meister 

1761), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie mit Reserven und Filets 

eingelegt. Prismierte, vorstehende und in Bronzestab gefasste 

„Brèche d’Alep“-Platte auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

hohen, geschweiften Beinen. Seitlich 1 Schublade. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 54x41x70 cm. 


Für weitere Angaben zu N. Petit siehe auch die Fussnote der Katalognr. 1221. 

CHF 7 000.- / 10 000.- 

(€ 4 400.- / 6 300.-) 

Siehe Abb. 

1119 


1121* 

KLEINES CARTEL „AU CHINOIS“, spätes Louis XV, das ältere 

Werk sign. MARWICK MARKHAM LONDON (tätig ca. 1725- 

1805), England, 18./19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kartuschenförmiges Gehäuse 

mit Chinesenaufsatz. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen. Fein graviertes, vergoldetes 

Taschenuhrwerk. 10x8x17 cm. 

1120 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 900.- / 1 600.-)

66 


1123 

1122 

1122* 

1 PAAR FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XV, Frankreich um 1760. 

Nussbaum moulüriert und fein beschnitzt mit Blumen und Blättern. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, jochförmig abschliessende 

Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Hellgrüner Veloursbezug. 67x50x47x100 cm. 

CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 200.- / 3 500.-) 

Siehe Abb. 

1123 

DAMENBUREAU, sog. „table de capucin“, spätes Louis XV, Paris, 

18./19. Jh. 

Veilchenholz gefriest sowie mit Reserven und Zierfries eingelegt. 

Rechteckiger Korpus mit aufklappbarem, randgefasstem, innen 

mit braunem Leder bezogenem und vorstehendem Blatt auf wellig 

ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Herausziehbare 

Inneneinteilung mit 2 übereinander liegenden Zentralfächern, 

flankiert von je 1 Schublade unter 2 Fächern. Zu restaurieren. 

49x31x(offen 48)x70 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 100.- / 5 700.-) 

Siehe Abb. 

1124* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX MASCARONS DE FEMMES“, Régence, 

Paris, 18. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kartuschenförmige Wandplatte 

mit feinem Frauenmaskaron und markant geschweiftem Lichtarm 

mit breitem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 15 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 900.- / 3 100.-)

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