Realismus - Heinrich Detering

Realismus
Deutsche Literatur 1848-1902
Heinrich Detering, Wintersemester 2010/11

Novalis
1. ‚Realismus‘ ist Literatur nach
der Romantik.
Wilhelm Busch: Balduin Bählamm
der verhinderte Dichter
(1883)

„Die Welt muß romantisiert werden.
[…] Indem ich dem Gemeinen einen hohen Sinn,
dem Gewöhnlichen ein geheimnisvolles Ansehn,
dem Bekannten die Würde des Unbekannten,
dem Endlichen einen unendlichen Schein gebe
so romantisire ich es.“
Novalis, 1793
„Was unsere Zeit nach allen Seiten hin
charakterisiert, das ist ihr Realismus …
die Welt ist des Spekulierens müde.“
Theodor Fontane, 1853

Eine romantische Landschaft:
„Draußen aber ging der herrlichste Sommermorgen
funkelnd an allen Fenstern des Palastes vorüber, alle
Vögel sangen in der schönen Einsamkeit, während
von fern aus den Tälern die Morgenglocken über den
Garten heraufklangen.“
(Eichendorff: Viel Lärmen um nichts, 1832)

Eine romantische Landschaft:
„Draußen aber ging der herrlichste Sommermorgen
funkelnd an allen Fenstern des Palastes vorüber, alle
Vögel sangen in der schönen Einsamkeit, während
von fern aus den Tälern die Morgenglocken über den
Garten heraufklangen.“
(Eichendorff: Viel Lärmen um nichts, 1832)
Während die Glocken klangen
Während die Morgenglocken klangen
Während die Morgenglocken heraufklangen
Während die Morgenglocken über den Garten heraufklangen
Während die Morgenglocken aus den Tälern über den Garten
heraufklangen
Während die Morgenglocken von ferne aus den Tälern über den Garten
heraufklangen

Richard Alewyn
(Eine Landschaft bei Eichendorff, 1957, jetzt in Alewyn: Probleme und
Gestalten, Suhrkamp-Taschenbuch 1982):
„Eichendorffs Landschaft ist reiner Raum,
gemacht aus nichts gemacht als aus Bewegung,
der konsequenteste Versuch, reinen Raum in der Dichtung darzustellen
[… als] erlebten Raum“.

„An der Mitternachtsseite des Ländchens Österreich
zieht ein Wald an die dreißig Meilen lang seinen
Dämmerstreifen westwärts, beginnend an den Quellen des
Flusses Thaya und fortstrebend bis zu jenem Grenzknoten,
wo das böhmische Land mit Österreich und
Bayern zusammenstößt. Dort, wie oft die Nadeln bei
Kristallbildungen, schoß ein Gewimmel mächtiger Joche und Rücken
gegeneinander und schob einen derben Gebirgsstock empor, der nun von
drei Landen weithin sein Waldesblau zeigt und ihnen allerseits wogiges
Hügelland und strömende Bäche absendet. Er beugt, wie seinesgleichen
öfter, den Lauf der Bergeslinie ab, und sie geht dann mitternachtwärts
viele Tagereisen weiter. Der Ort dieser Waldschwenkung nun, vergleichbar
einer abgeschiednen Meeresbucht, ist es, in dessen Revieren sich das
begab, was wir uns vorgenommen zu erzählen. Vorerst wollen wir es
kurz versuchen, die zwei Punkte jener düsterprächtigen Waldesbogen
dem geneigten Leser vor die Augen zu führen, wo die Personen der
Geschichte lebten und handelten, ehe wir ihn zu ihnen selber geleiten.“
(Adalbert Stifter, Der Hochwald)

„An der Mitternachtsseite des Ländchens Österreich
zieht ein Wald an die dreißig Meilen lang seinen
Dämmerstreifen westwärts, beginnend an den Quellen des
Flusses Thaya und fortstrebend bis zu jenem Grenzknoten,
wo das böhmische Land mit Österreich und
Bayern zusammenstößt. Dort, wie oft die Nadeln bei
Kristallbildungen, schoß ein Gewimmel mächtiger Joche und Rücken
gegeneinander und schob einen derben Gebirgsstock empor, der nun von
drei Landen weithin sein Waldesblau zeigt und ihnen allerseits wogiges
Hügelland und strömende Bäche absendet. Er beugt, wie seinesgleichen
öfter, den Lauf der Bergeslinie ab, und sie geht dann mitternachtwärts
viele Tagereisen weiter. Der Ort dieser Waldschwenkung nun, vergleichbar
einer abgeschiednen Meeresbucht, ist es, in dessen Revieren sich das
begab, was wir uns vorgenommen zu erzählen. Vorerst wollen wir es
kurz versuchen, die zwei Punkte jener düsterprächtigen Waldesbogen
dem geneigten Leser vor die Augen zu führen, wo die Personen der
Geschichte lebten und handelten, ehe wir ihn zu ihnen selber geleiten.“
(Adalbert Stifter, Der Hochwald)

„An der Mitternachtsseite des Ländchens Österreich
zieht ein Wald an die dreißig Meilen lang seinen
Dämmerstreifen westwärts, beginnend an den Quellen des
Flusses Thaya und fortstrebend bis zu jenem Grenzknoten,
wo das böhmische Land mit Österreich und
Bayern zusammenstößt. Dort, wie oft die Nadeln bei
Kristallbildungen, schoß ein Gewimmel mächtiger Joche und Rücken
gegeneinander und schob einen derben Gebirgsstock empor, der nun von
drei Landen weithin sein Waldesblau zeigt und ihnen allerseits wogiges
Hügelland und strömende Bäche absendet. Er beugt, wie seinesgleichen
öfter, den Lauf der Bergeslinie ab, und sie geht dann mitternachtwärts
viele Tagereisen weiter. Der Ort dieser Waldschwenkung nun, vergleichbar
einer abgeschiednen Meeresbucht, ist es, in dessen Revieren sich das
begab, was wir uns vorgenommen zu erzählen. Vorerst wollen wir es
kurz versuchen, die zwei Punkte jener düsterprächtigen Waldesbogen
dem geneigten Leser vor die Augen zu führen, wo die Personen der
Geschichte lebten und handelten, ehe wir ihn zu ihnen selber geleiten.“
(Adalbert Stifter, Der Hochwald)

Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren
Sind Schlüssel aller Kreaturen,
Wenn die, so singen oder küssen,
Mehr als die Tiefgelehrten wissen,
Wenn sich die Welt ins freie Leben,
Und in die Welt wird zurück begeben,
Wenn dann sich wieder Licht und Schatten
Zu echter Klarheit werden gatten,
Und man in Märchen und Gedichten
Erkennt die ew’gen Weltgeschichten,
Dann fliegt vor einem geheimen Wort
Das ganze verkehrte Wesen fort.
Novalis
Das Ende der Kunstperiode.
Heinrich Heine nach Goethes Tod 1832

Das Fräulein stand am Meere
Und seufzte lang und bang,
Es rührte sie so sehre
Der Sonnenuntergang.
Mein Fräulein! sein Sie munter,
Das ist ein altes Stück;
Hier vorne geht sie unter
Und kehrt von hinten zurück.
Heinrich Heine
(dazu Sandra
Kerschbaumer:
Heines moderne
Romantik.
Paderborn 2000)

2. ‚Realismus‘ ist Literatur nach der gescheiterten Revolution von 1848
und ihrer ‚jungdeutschen‘ Literatur
„Die junge Literatur unterscheidet sich ganz wesentlich von jeder
früheren, und die Nation ist ihr zu besonderem Danke verpflichtet. Die
junge Literatur ist nämlich durch und durch von ihrem Ursprunge an
demokratisch … Für sie ist in jedem Zimmer ein Roman, für sie rauscht
in jedem Herzen die Melodie des Schicksals.“
Georg Herwegh 1840
„Reißt die Kreuze aus der Erden!
Alle sollen Schwerter werden,
Gott im Himmel wird‘s verzeihn.
Laßt, o laßt das Verseschweißen!
Auf den Amboß legt das Eisen!
Heiland soll das Eisen sein. …“
„Partei! Partei! wer sollte sie nicht nehmen,
Die noch die Mutter aller Siege war?
Wie mag ein Dichter solch ein Wort verfemen,
Ein Wort, das alles Herrliche gebar?“ Georg Herwegh, 1843

Heute früh, nach gut durchschlafener Nacht,
Bin ich wieder aufgewacht.
Ich setzte mich an den Frühstückstisch,
Der Kaffee war warm, die Semmel war frisch,
Ich habe die Morgenzeitung gelesen,
(Es sind wieder Avancements gewesen).
Ich trat ans Fenster, ich sah hinunter,
Es trabte wieder, es klingelte munter,
Eine Schürze (beim Schlächter) hing über dem Stuhle,
Kleine Mädchen gingen nach der Schule, –
Alles war freundlich, alles war nett,
Aber wenn ich weiter geschlafen hätt
Und tät von alledem nichts wissen,
Würd es mir fehlen, würd ich’s vermissen?
Theodor Fontane

Julian Schmidt in der Zeitschrift Die Grenzboten 1851:
„In der literarischen Entwicklung nun, in deren Mitte wir
stehen, scheint sich … eine Revolution vorzubereiten, die
mit dem Princip der absterbenden Periode vollkommen
bricht: der Periode, welche sich in Deutschland an Goethe,
Schiller, Fichte, Schelling lehnt, in Frankreich an Rousseau,
die [Madame de] Staël, in England an Byron, Shelley usw.;
einer Periode, die man … als die romantische zu bezeichnen
pflegt, deren Inhalt man aber genauer andeutet, wenn man
sie das Zeitalter des subjektiven Idealismus nennt. … Die
Poesie, die vorher exklusiv war, und um so mehr Poesie zu
sein glaubte, je weniger ihr der Profane nahezukommen
wagte, strebt jetzt nach Volkstümlichkeit …
Vollständig wird das Wesen der modernen Kunst nur in
einer zusammenhängenden Geschichte darzustellen sein …
Das Zeitalter war reich an Tendenzen, arm an realer
Durchführung derselben, im Leben wie in der Kunst.“

„Der Zweck der Kunst, namentlich der Dichtkunst, ist,
Ideale aufzustellen ..; das Mittel der Kunst ist der
Realismus, d. h. eine der Natur abgelauschte Wahrheit,
die uns überzeugt, so daß wir an die künstlerischen
Ideale glauben.“ (Julian Schmidt, 1860)
„Es ist begreiflich, daß diese Anforderung sich auf keinem Gebiet so laut
und leidenschaftlich äußert, als auf dem Gebiet des Romans. … Hier
muß man die Anforderung genauer feststellen. Sie ist ist gerecht, wenn
sie von dem Dichter, der das Leben der Gegenwart zum Gegenstand
nimmt, verlangt, er solle über dasselbe in seiner ganzen Fülle
disponieren können. … Wenn wir den Gegensatz des neuen Princips in
seine einzelnen Momente zerlegen, so ergeben sich folgende: die
ästhetische Konvenienz, der moralische Dogmatismus und die
romantische Illusion. … Der Realismus in der Poesie wird dann zu
erfreulichen Kunstwerken führen, wenn er in der Wirklichkeit zugleich
die positive Seite aufsucht …“ (Julian Schmidt, 1856)

Theodor Fontane:
Unsere lyrische und epische Poesie seit 1848. (1853)
„Was unsere Zeit nach allen Seiten hin charakterisiert,
das ist ihr Realismus. … [Das] Entwicklungsstadium,
durch das wir notwendig hindurch müssen … ist
der nackte, prosaische Realismus, dem noch
durchaus die poetische Verklärung fehlt. …
[So] zögern wir nicht länger, unsere Ansicht
darüber auszusprechen, was wir überhaupt
unter Realismus verstehen. Vor allen Dingen
verstehen wir nicht darunter das nackte
Wiedergeben des täglichen Lebens, am wenigsten
seines Elends und seiner Schattenseiten. …
Diese Richtung [die Vormärzdichtung] verhält sich zum echten
Realismus wie das rohe Erz zum Metall: die Läuterung fehlt. … Das
Leben ist doch immer nur der Marmorsteinbruch, der den Stoff zu
unendlichen Bildwerken in sich trägt …

Realismus … ist die Widerspiegelung
alles wirklichen Lebens, aller wahren
Kräfte und Interessen im Elemente der
Kunst … Der Realismus will nicht die
bloße Sinnenwelt und nichts als diese;
er will am allerwenigsten das bloß
Handgreifliche, aber er will das
Wahre.
Otto Ludwig (Nachlass, 1872):
Die Kunst soll nicht verarmte
Wirklichkeit sein, vielmehr
bereicherte …
Der poetische Realismus.

Hegels Geschichtsphilosophie
als literarisches Programm –
Arnold Ruge:
„Wie verhält sich nun der Dichter mit einem
solchen Bewußtsein zur Wirklichkeit und die
Wirklichkeit zu ihm? … Die gemeine Wirklichkeit
ist geistlos und bedeutungslos; erst
wenn du sie verstehst, gibst du ihr eine Bedeutung,
erst wenn du sie auf ihr Ideal ziehst,
gibst du ihr Geist. … Die gemeine Wirklichkeit
ist immer Karikatur … In der Poesie heißt
Realismus, wirkliche Ideen und wirkliche
Ideale hervorbringen und durch wahre Figuren
so hindurchscheinen lassen, daß diese Figuren
den Erdgeschmack verlieren.“ (Idealismus und
Realismus im Reiche des Ideals, 1858)
→ „Humor“ als ästhetische Strategie der
Versöhnung von Idee und Wirklichkeit.

3. ‚Realismus‘ ist Literatur einer
nationalliberal geprägten bürgerlichen
Bildungsschicht
Gustav Freytag: Soll und Haben (1855,
6 Bücher in 3 Bänden)
als Musterroman des Programmatischen
Realismus. (Lies Benedict
Anderson: Imagined Communities.
Reflections on the Origin and Spread of
Nationalism, 1983.)
Karl Gutzkow Dickens

Bürger
(Anton Wohlfahrt)
vs. Adel
(Baron von Fink, Rothensattels)
Männerkonkurrenz
(Anton und Fink
werben um Rothsattels Tochter)
Frauenkonkurrenz
(adliges Fräulein Rothsattel
vs. bürgerliche Sabine)
deutsche Bürger
vs. jüdische und polnische Bürger
(Anton Wohlfahrt
vs. Veitel Itzig):
national-liberale Analogisierung von
soziologischem und ethnischem
„Volks“-Begriff

Wilhelm Raabes
Der Hungerpastor (1864)
als kalkulierte (und erfolgreiche)
Wiederholung von Freytags
Bestseller:
Pastor Hans Unwirrsch
vs. Agent Moses Freudenstein
– und der faktische Widerruf dieses
„Jugendquarks“ im Spätwerk:
Höxter und Corvey (1875) als
Schilderung eines antisemitischen
Pogroms

Die Entwicklung der antisemitischen
Ikonographie:
Wilhelm Busch, Plisch und Plum
Kurz die Hose, lang der Rock,
Krumm die Nase und der Stock,
Augen schwarz und Seele grau,
Hut nach hinten, Miene schlau -
So ist Schmulchen Schiefelbeiner.
(Schöner ist doch unsereiner!)

Er ist grad vor Fittigs Tür;
Rauwauwau! erschallt es hier. –
Kaum verhallt der rauhe Ton,
So erfolgt das Weitre schon.

Unterhalb des Rockelores
Geht sein ganze Sach
kapores.
Und wie schnell er sich auch dreht,
Ach, er fühlt, es ist zu spät;

Soll ihm das noch mal passieren?
Nein, Vernunft soll triumphieren.
Schnupp! Er hat den Hut im Munde.
Staunend sehen es die Hunde …