Schwelle von Farbigkeit zur Buntheit? Farbe im Stadtbild

Schwelle von Farbigkeit
zur Buntheit?
88 · DER MALER UND LACKIERERMEISTER 3/ 2010
Farbe im Stadtbild
Die Formulierung „Farbe im Stadtbild“ bezieht sich in der Regel selbstverständlich
auf das gesamte Kolorit des Stadtraumes bis hin zu Grünanlagen oder Wasserstraßen.
Nachfolgender Beitrag bezieht sich berufsbezogen auf die farbgebende Tätigkeit
des Malers an den Fassaden und ist zeitlich und thematisch gegliedert.
Farbigkeit
mittelalterlicher Städte
Über die Farbgebung im Straßenbild
aus dieser frühen Zeit sind wir leider
schlecht unterrichtet. Alte Gemälde
und Putzproben vermitteln jedoch
nach Einzeluntersuchungen, dass
neben der Steinsichtigkeit die weiße
Kalkputzfarbe mit schwachen Farbabtönungen
vorgeherrscht haben
mag. Diese Putztönungen wurden
durch unterschiedliche Zugaben im
Kalkmörtel je nach Sandfarbe, Ziegel -
mehl oder Russanteil erreicht. Die
Fassaden variierten deshalb zwischen
helleren und dunkleren, wärmeren
und kälteren Grautönen.
An besonderen Gebäuden wurden
vom Maler bestimmte Architekturteile
wie Eckquader, Gesimse oder Steineinfassungen
an Türen und Fenstern
teilweise oder ganz farbig gestaltet.
Auch Holzwerk konnte gestrichen
und in Farbe gesetzt sein. Dagegen
finden wir nur wenige far bige Häuser.
Die Fassaden dieser Häuser waren
a b c d e
Putzreste und Fugenmörtel am historischen Bauwerk mit Kalk und grobkörnigem Tuffsand [Kalksinter] (a), aus rotem (b)
und gelbem Lehm (c) sowie lieblose Ausbesserungen mit den Maschinenputzen aus Trasskalk (d) und Zement (e).

damals so bemerkenswert, dass sie
sogar nach ihrer Farbe eigene Hausnamen
hatten wie zum Beispiel „Grünes
Eck“ oder „Rot haus“.
Bestimmt Baustil
die Farbe der Fassade?
In der Gotik und Renaissance war
der großflächige, farbige Anstrich
zwar noch selten, doch finden wir ihn
bereits an besonderen Bauwerken.
Dazu zählen Schlösser, Rathäuser,
Kirchen oder Gebäude von Patri ziern.
Sie konnten in Farbe gesetzt sein
nach den Vorlieben der je weiligen
Stilepoche. Besondere Schmuck -
for men, wie in der Renaissance
graue Eckbossierungen oder im Barock
rot abgefasste Lisenen, erfreuten
sich zunehmender Beliebtheit.
Sie unterstrichen die Architektur des
Baustils.
Doch die regionale Vielfalt der Be -
funde sowie unterschiedliche Farb -
auffassungen im Norden oder Süden
Deutschlands lassen es nicht zu,
allgemeingültige Gestaltungsregeln
aufzustellen. Während im süddeutschen
Barock eine Farbenfreude zur
Zeit der Gegenreformation einsetzte,
war man in pietistisch geprägten
Landesteilen eher zurückhaltend. Erst
im Klassizismus setzte sich eine einheitliche
Richtung durch, welche in
eine helle, kühle und wenig differenzierte
Farbskala mündete.
Am klassizistischen Bau des Brandenburger
Tors in Berlin (1788) erfahren
wir eindrucksvoll den Wandel farbiger
Beschichtung und stilistischer
Auffassung: Auf die weiße Erstfassung
in Marmorimitation folgten nach -
einander ein bräunlicher Ölfarben -
anstrich (bereits 1804), dann ein
sandsteinfarbener Anstrich (1816),
Jahre später ein dunkles, dann ein
helles Grau.
Kurz nach einer Fassung in Bronzefarben
erfolgte die Vergoldung des
Monumentes, um zu Beginn des
20. Jahrhunderts wieder von einem
Franz Geßler
Dipl.-Wirt.-Ing. (FH),
Oberstudienrat,
Horb am Neckar.
Unterrichtete an
der Kerschensteinerschule
Reutlingen
unter anderem
die Fächer Werkstoff
kunde, Anwendungstechnik,
farbiges Gestalten, Gestaltungslehre.
(a) (b) (c)
(d) (e)
Putzproben im Laborversuch mit gebranntem Sumpfkalk
und gewaschenem Flusssand (b), unter Zugabe von Ruß (a),
fettem Grabsand (c), feinem Tuffsand (d) und Ziegelmehl (e).
sand steinfarbenen Anstrich abgelöst
zu werden. Damit hatte das
Brandenburger Tor bis 1927 acht verschiedene
Farbfassungen erhalten,
bevor bei der letzten Renovierung
die Ent fernung der alten Anstriche
erfolgte. Sie zeigt uns bis heute das
materialsichtige Bild der Sand -
steinteile. An diesem Beispiel wird
deutlich, wie bei Naturstein über die
Epochen bis heute die Materialsichtigkeit
im Gegensatz zur farbigen Beschichtung
steht und wie außerdem
Farbe am Bauwerk irritierend wirken
kann.
Der Stuckateur bestimmte
die Farbe der Fassade durch
Anbringen ge tönter Putze
oder Tünchen. Das Stadtbild
war vorwiegend geprägt
vom Rot der Ziegeldächer
und der weißen Kalkfarbe.
Farbe wird im Stadt bild hauptsächlich
erlebt durch die Fassadengestaltungen
des Malers oder die Verwendung
bunter Baustoffe. Ein Beispiel dazu
sehen wir bei dem Blick vom Tübinger
Holzmarkt zum Pflegehof, dessen
warme Wandfarbe wie ein Riegel
den Platz nach hinten begrenzt.
Graue, steinsichtige Häuser eines Dorfes im Maggiatal des Tessins. Während im
städtischen Lebensraum Farbe Freude bereitet, erfahren wir das Tessiner Dorf
geduckt in einer gewaltigen Bergwelt. Beide Ansichten auf dieser Seite haben
in ihrem Kontrast jedoch einen besonderen Reiz und unterstreichen die Bedeutung
verschiedener Kulturlandschaften.
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90 · DER MALER UND LACKIERERMEISTER 3/ 2010
(4) Heute
(3) um 1970
(2) ab 1927
(1) 1826
Das im Barock erbaute Horber Rathaus hatte im 19. Jahrhundert eine Kalktünche
mit klassizistischen Schmuckelementen (1). Im Jahr 1927 mutierte die Fassade
zum sogenannten „Horber Bilderbuch“, einer mit Mineralfarben in einem gelben
Anstrich (2) eingebetteten Historienmalerei. Bei späteren Restaurierungen folgten
Anstriche in Rosa und schwachtonigem Gelb (3 und 4) unter Beibehaltung
der Historienmalerei.
An den gemalten
Fenstereinfassungen
ist der
Baustil abzulesen:
Beide Schmuck -
rahmen, die
ältere Rot fassung
wie die spätere
Weißumrandung,
stammen aus
der Renaissance.
(Ort: Eckturm am
Wasserschloss in
Glatt bei Sulz a.N.)
Die Abbildung zeigt nach dem Befund durchgeführte Konturenritzungen
in mit Ziegelmehl gefärbtem Kalkputz, deren Innenflächen mit Weiß gehöht
wurden. (Ort: Innenhof, Wasserschloss in Glatt bei Sulz a. N.)
Der Farbbefund –
ein echter Nachweis
Bei Denkmalen und Altbauten mit
hervorragender Architektur ist es unerlässlich,
die Fassadenfarben früherer
Anstriche aufzudecken. Dazu wird
die oberste Farbschicht der Außenhaut
mit einem Skalpell in der Form
eines langen Rechtecks abgeschabt.
Freilegung von dick zugestrichenen
Putzoberflächen und deren
Altbeschichtungen durch
das Skalpell des Restaurators.
Entdeckt man darunter einen älteren
Anstrich oder sind möglicherweise
noch weitere Farbschichten zu erwarten,
wird die Freilegung fort gesetzt.
Da die tieferliegende Farbschicht
immer verkürz abgetragen
wird, erhalten wir eine sogenannte
Farbstaffelung, den Farbbefund der
Stilepochen.
Am besten eignen sich für die
Befundfeststellung wettergeschützte
Flächen der Fassade. Dazu zählen in
jedem Fall Stellen unter dem Dachvorsprung
oder unter Gesimsen.
Aber auch an Gesimsen selbst und
überall dort, wo wegen anderer Farbgestaltung
weitere Befunde erhofft
werden können, lohnt sich eine Freilegung.
Die passende Fassadenfarbe
unterstützt zwar die epochale
Zuordnung von Bauwerken,
doch sind es eher malerische
Zierelemente, die zur Er kennung
des Baustils beitragen.

Reutlinger Altstadtfarbplan, 1976 herausgegeben von einem Planungsstab der Stadt und ortsansässigen Malern und Gipsern.
Nachdem die Farbstaffelung auf diese
Weise bekannt ist, wird entschieden.
Dabei muss keinesfalls die Farbe der
ältesten oder untersten Schicht für
die Neubeschichtung genommen we rden.
Andere Faktoren bestimmen die
Auswahl: spätere bauliche oder stilis -
tische Veränderungen am Bau körper
selbst, die Qualität des Farbtons oder
das Kolorit der Umgebung. Es sollte
eben alles zusammenpassen. Nicht
auszuschließen ist dabei der gestalterische
Widerspruch his torischer
Farbbefunde zur modernen Farbleitplanung.
Hier spricht in der Regel der
Denkmalpfleger das letzte Wort.
Unsere Zeit
der Farbleitpläne
In den 60er-Jahren des vorigen Jahrhunderts
wollte man die Innenstädte
wieder attraktiver machen. Farbe war
zur Durchführung dieser Idee das
preisgünstigste Mittel. Doch der anfänglichen
Euphorie folgte bald die
Ernüchterung von Städteplanern und
Denkmalpflegern. Sie mahnten zur
Zurückhaltung, da an vielen Bei -
spielen ein Ausufern der Farbgebung
erkennbar wurde. Hier konnte nur
eine zusammenhängende Konzep tion
Einhalt gebieten: die Farb planung
ganzer Straßenzüge oder Stadtviertel.
Das nach dem Baubefund des 16. Jahrhunderts bestimmte Grau des Fachwerks
löste bei der Renovierung den um 1910 gestrichenen Umbraton ab. Die ockerfarbenen
Putzfelder wurden wieder weiß gestrichen und erhielten schwarze
Begleitstriche zum Fachwerk. Lediglich die Gefache mit den Malereien wurden
zur Erinnerung an die alte Farbgestaltung erhalten. (Stubensches Schlösschen,
Neckarstraße in Horb a. N.)
Die darauf erfolgten „Farbleitpläne“
wurden zusammen mit Altstadtsatzungen
zum gestalterischen Schutz
historischer Gebäudesubstanz entwickelt.
Initiatoren waren Bau behörden
oder kommunale Gremien, wel-
che mit Denkmalpflegern, Malern
und Restauratoren zusammenarbeiteten.
Das Ergebnis mündete oft in
Veröffentlichungen zur Orientierung
von Hausbesitzern und Entscheidungsgremien.

Alemannisch verblatteter
Eckpfosten mit der typischen
historischen Rotfarbe.
(Rathaus Tübingen)
Die Schwelle von Farbigkeit
zur Buntheit darf nicht überschritten
werden. Nur im
Zusammenwirken gut in Farbe
gesetzter Fassaden verbessert
sich das Bild der Altstadt.
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In Ocker bemaltes Fachwerk,
wobei dieses teure Pigment
ursprünglich aus der Oberpfalz kam.
(Pflegehof in Tübingen)
Solche Farbleitplanungen sind Richtlinien
zur Farbgebung von Fassaden.
Sie sollten regionalen Eigenheiten
Rechnung tragen wie auch allgemeine
Gestaltungsregeln berücksichtigen.
Dabei beinhalten diese Farbvorschläge
nicht nur Putzflächen, sondern
ebenso die Gestaltung von Holz-
Gegensätzliche Auffassung der Fassadengestaltung zeigen die beiden Bilder
aus Ascona (links) und dem „Epple-Haus“ in Tübingen (rechts). Während in dem
oberen Blindfenster der historischen Wand ein frühes Bewohnerpaar des Hauses
aufgemalt wurde und somit dauerhaft präsent ist, erkennen wir rechts anhand
der Graffiti-Technik und der Transparente sofort ein Haus der Jugend. Beide
Bilder zeigen deutlich den Unterschied zwischen dem Einklang von Baukörper
und Fassadengestaltung und bewusstem Widerspruch. (Fotos: Autor)
werk, Gesimsen oder Sockeln. Denn
bei aller Freude am individu ellen Anstrich
zerstören bereits willkürlich in
Farbe gesetzte Fenstersprossen oder
Läden das sonst einheitliche Stra ße nbild.
Ein einziges Haus, das grob die
„falsche Farbe“ wählt, stört den Zusammenklang
vieler optimal gestalteter
Einzel gebäude.
Der Umbraton der jüngsten
Vergangenheit an fränkischem
Fachwerkbau mit der
passenden rostroten Ladenfarbe.
(Fachwerkpfad in Herrenberg)
Farbvorlieben
am Fachwerkbau
Das kostengünstigere Fachwerkhaus
dominierte in früherer Zeit über den
Steinbau. Aufgrund einer flächendeckenden
Untersuchung histo rischer
Fachwerkgebäude im süddeutschen
Raum stellte man fest, dass seit etwa
1500 Fachwerk farbig gestaltet
wurde. Die Farbtöne reduzierten sich
auf Ockergelb, Rot und Grau. Man
verwendete für die Gelb- und Rot -
töne die in den heimischen Erdbrü -
chen gewonnenen Tonerden, welche
je nach den Eisenoxid ein schlüssen
ihren eigenen Buntton hatten. Die
grauen Farben bestanden aus einem
Gemisch von Kalk, Ruß oder Holzkohle.

Die Freilegung von Farb -
befunden an historischen
Fassaden gibt uns Aufschluss
über frühere Farbabsichten
und letztlich auch über
das regionale Stadtkolorit.
Die Fachwerkbemalung diente nicht
nur der farbigen Fassung, sondern
auch dem Ausgleich von zu dünnen
oder ungleichen Balken. Natur -
gekrümmte Hölzer wurden in freier
Manier etwas begradigt sowie fehlendes
Fachwerkgefüge ergänzt.
Vor 1800 waren die Gefachflächen
immer weiß gehalten und niemals
farbig. Allerdings verwendete man für
Begleitstriche und Bänder in den
Gefachen neben Gelb, Rot und Grau
auch teurere Pigmente wie Smalte,
Spangrün oder Bleimennige. Bei nicht
bemaltem Fachwerk, das höchstens
mit Leinöl eingelassen war, wurde auf
die schmückenden Begleitstriche
verzichtet. Auf dem Lande waren
ohnehin nur die Gebäude der Herrschaft
und die Pfarrhäuser farbig
gestaltet.
Nachdem in der Renaissance die
farbige Fassung der Fachwerkhäuser
begonnen hatte, wurde die Balkenfarbe
Gelb im 18. Jahrhundert und
später Grau immer seltener. An ihre
Stelle traten nur noch Rottöne. Erst
seit der Erfindung der Industriepigmente
um die Mitte des 19. Jahr hunderts
war es möglich, Fachwerk auch
Grün oder andersfarbig zu gestalten.
Vielfach eingesetzt wurden jetzt Umbratöne
bis hin zu Schwarz, wobei
Rot im 20. Jahrhundert zur beliebtes -
ten Fachwerkfarbe wurde. Dieses
Rot wurde als „Ochsenblut-Rot“ bezeichnet,
was dann irrigerweise zur
Annahme des Anstrichs mit Ochsenblut
führte. Dabei ist Ochsenblut, wie
der Fachmann weiß, zur Beschichtung
völlig ungeeignet.
Mit der Erfindung der künstlichen
Farbstoffe wurde auch die weiße
Gefachfarbe von kostengünstig in
Farbe gesetzten Putzflächen verdrängt.
Der historische Fachwerkbau
sollte in zeitgenössischen
Farben gestaltet werden.
An neuerem Fachwerk besteht
wegen der Pigmentevielfalt
die Gefahr der Überfärbung.
Unverkennbar
ist die Absicht
des Hausbesitzers,
dem Stadtbesucher
über diese Fassadenmalerei
das
Geschehen der
Luzerner Fasnet
nahe zu bringen.
(Ort: Gerbergasse
in Luzern)
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Historienmalerei einmal ohne Schlachtenszene: Ackerbürger und Handwerker
des Gemeinwesens wurden über einen Wappenfries schreitend vom Künstler
W. Klink 1927 dem späteren Besucher der Stadt vorgestellt.
(Ort: Rathausfassade, Horb a. N.)
Fassadenmalerei
zur Repräsentation
Bereits nach 1500 findet man groß -
flächige Dekorationsmalereien zur
Ausschmückung von Gebäuden in
unseren Städten. Die Anregungen
dazu brachten süddeutsche Kauf leute
aus Italien mit. Ganze Bilder zyklen
aus der griechischen Mytho logie
wurden während der Renaissance
als Graumalerei (Grisaille) oder in
Putzkratztechnik (Sgraffiti) an die
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Wände gebracht. Oft waren diese
Darstellungen in Architekturmalerei
eingebettet, wobei die Bauformen
völlig in den Hintergrund traten.
Große Künstler wie Albrecht Dürer
oder Hans Holbein beschäftigten
sich mit Fassadenentwürfen und
führten die Malereien teilweise auch
selbst aus.
Auf dem Land waren besonders in
der Barockzeit oder im Rokoko religiöse
Motive beliebt. Dabei war allgemein
die strenge Grisaillemalerei
In dem Auf und Ab der Stilepochen,
von steinsichtiger
oder schlicht in Weiß gehaltener
Fläche bis hin zu Farbkonzepten,
zeigt die Fassadenmalerei
das Mitteilungsbedürfnis
des Hausbesitzers.
dem farbigen Bild längst gewichen.
Um Wandöffnungen wurden zur
Aufwertung der Gebäude malerisch
barocke Architekturteile hinzugefügt.
Im alpenländischen Raum ist diese
Art der Fassadengestaltung als „Lüftl
malerei“ in die Geschichte eingegangen.
Seit der Entwicklung der haltbaren
Mineralfarbe von A. W. Keim (1876)
erlebte die Fassadenmalerei wieder
neue Höhepunkte. Jetzt waren es His -
torienmalereien zur Stadtgeschichte,
welche Stadttore, das Rathaus oder
die Marktplätze schmückten.
In unserer Zeit wird in Einzelfällen die
Bemalung ganzer Fassaden wieder
aufgegriffen. Besonders triste Flächen
werden in „Street Art“, welche perspektivische
Architektur verschiedener
Stilepochen vortäuscht, interessant
gemacht. �
Förderung der energetischen Gebäudesanierung beibehalten
Zur Förderung der energetischen Gebäudesanierung
erklären der Präsident des Zentralverbands des
Deutschen Handwerks (ZDH), Otto Kentzler, und
der Präsident des Zentralverbands des Deutschen
Baugewerbes (ZDB), Dr.-Ing. Hans-Hartwig Loewe nstein:
„Dank der Zustimmung des Haushaltsausschusses
des Deutschen Bundestages zum Überbrückungsvorschlag
von Bundesbauminister Peter Ramsauer
können die Fördermittel für energieeffi zientes Bau en
und Sanieren nun wieder ungehindert fließen, obwohl
der Haushalt 2010 noch nicht in Kraft getreten
ist. Das gewährleistet die notwendige Planungs -
siche r heit für die Investoren. Diese schnelle Entschei -
dung begrüßen wir ausdrücklich.
Mit großer Sorge und Unverständnis sehen wir
allerdings, dass nach dem Haushaltsentwurf 2010
die Fördermittel für Maßnahmen zur energetischen
Sanierung insgesamt drastisch zurückgefahren wer -
den sollen. Das widerspricht der Ankündigung im
Koalitionsvertrag, die energetische Sanierung zu
in tensivieren. Statt 2,2 Milliarden Euro wie im ver-
gangenen Jahr sollen 2010 nur noch 1,1 Milliarden
Euro zur Förderung zur Verfügung stehen. Eine solche
Halbierung der Fördermittel würde zwangsläufig die
Sanierungsaktivitäten bremsen und damit den klimapolitischen
Zielsetzungen der Bundesregie rung entgegenstehen.
Der zu erwartende Nach frage rück -
gang gefährdet auch hoch qualifizierte Arbeits- und
Ausbildungsplätze in den Bau- und Ausbauhandwerken.
Das Förderprogramm ist bisher ein großer Erfolg –
auch in der Wirtschafts- und Finanzkrise wurde
in die energetische Sanierung von Gebäuden und
Wohnungen investiert. Wir fordern die Bundesregierung
deshalb auf, mindestens das ursprünglich vorgesehene
Fördervolumen von 1,5 Milliarden Euro
für das laufende Jahr bereitzustellen. Sie sind gut
angelegt, denn die Förderung von energetischen
Sanierungsvorhaben hat in der Regel um ein Viel -
faches höhere private Investitionsausgaben zur
Folge. Deutschlands Klimaschutz-Ziele werden nur
erreicht, wenn das bisherige Sanierungstempo verstärkt
wird – ein Rückgang der Förderung wäre hier
kontraproduktiv.“