Kunst und Moral - Udo Schaefer

Kunst und Moral 17
geoise Beschränktheit der „Ewig-Gestrigen“ abgetan. Sie beharren
darauf, dass die Kunst sich weder irgendwelchen moralischen Normen
beugen dürfe noch einer Selbstzensur, dass die Kunst, wenn sie
gesellschaftliche Tabuthemen aufgreife und sie „mutig’ 43 auf „vermeintlich
[!] obszöne Weise“ zum Gegenstand ihrer Betrachtungen
mache, den traditionellen Auftrag erfülle, Spiegel der Gesellschaft
und ihrer latenten Krankheitssymptome zu sein.
Nun ist die Kunst durchaus ein Seismograph für den Zustand und
die Entwicklung einer Gesellschaft. Doch seit man die Kategorie des
Moralischen für den Bereich der Kunst als irrelevant erklärt hat, verzichtet
diese auf ihre moralische Bestimmung, auf den pädagogischen
Zweck, die Menschen aus den Niederungen des Gemeinen,
Hässlichen und Bösen zum Schönen und Erhabenen zu führen. Das
Fehlen der moralischen Kategorie in diesem Bereich ist Ausdruck des
vorherrschenden Nihilismus und der hier beschriebenen Dekadenz
unserer Zeit. Eine Gesellschaft, die sich vornehmlich an den Darstellungen
von Krankheitssymptomen delektiert, hat alle Scham verloren.
Unsere Zeit ist denn auch eine Zeit kollektiver Schamlosigkeit. 44
Die Kunst ist – wie auch die Religion – doppelgesichtig wie der
römische Gott Janus, ambivalent: Einer Schönheit verpflichtet, „unangesteckt
von der Verderbnis der Geschlechter und Zeiten, welche
tief unter ihr in trüben Strudeln sich wälzen“ 45 , kann sie die
Menschheit zu höchsten Höhen erheben. Kunst kann aber auch, zu-
deutscher Impressionisten und Expressionisten, darunter Werke von Max Liebermann,
Emil Nolde, Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rottluf, Erich Heckel, Max Beckmann
u. a., mit diesem Verdikt gebrandmarkt und aus dem Verkehr gezogen wurden.
Wenn ein pornographisches Machwerk, die Abbildung eines nackten Weibes mit inkorporiertem
Vibrator, dreist als „Kunstwerk“ ausgestellt wird – so geschehen auf
einer Ausstellung der Tate Gallery 2003 –, scheue ich mich nicht, diesen Begriff zu
gebrauchen. Eine Kunst, die alles daransetzt, das Publikum zu provozieren und zu
schockieren, darf sich nicht beklagen, wenn sie durch ein provokatives Vokabular als
ein Zeugnis des Verlustes von Anstand und Würde, als Erzeugnis aus der Kloake
menschlicher Abgründe, als eine Pervertierung ihrer selbst entlarvt wird.
43 Wer gegen die Regeln des Anstands und der Moral verstößt, wird als „mutig“ gelobt.
44 Proteste des Theaterpublikums gegen die Fäkalsprache, gegen Vulgarität und Obszönität
auf der Bühne, die es in den 50er und 60er Jahren noch gab, sind längst verstummt,
weil solche Usancen zur Normalität geworden sind. Der österreichischen Schriftstellerin
und Literatur-Nobelpreisträgerin 2004, Elfriede Jellinek, gingen bei einem vom
deutschen Fernsehen im November 2004 ausgestrahlten Interview die Worte
„Schwänze und Mösen“ ohne jede Scheu über die Lippen.
45 Friedrich Schiller, Über die ästhetische Erziehung des Menschen, Neunter Brief, S. 298