19 - Steinway in Austria

interview
04
Elisabeth Leonskaja zählt seit Jahren zu den großen Interpretinnen unserer
Zeit. Sie gastiert weltweit mit führenden Orchestern als Solistin, ist eine
begehrte Kammermusikpartnerin und hat zahlreiche CDs eingespielt. Wie
aber begann die Karriere der erfolgreichen russischen Pianistin? Vom ersten
Klavier, dem ersten Konzert und der ersten Zeit in Wien erzählte sie dem
Steinway-Magazin: Wie war das, als Sie Ihr erstes Klavier
bekamen?
Leonskaja: Ich war im Kindergarten, Papa hat mich abgeholt
und gesagt: „Zu Hause wartet eine Überraschung auf
dich.“ Als ich zu Hause ankam, habe ich das Klavier erst auf
den zweiten Blick gesehen. Das war so ein freudiger Schock,
dass ich in Tränen ausgebrochen bin. Ich wusste nicht, dass
sie mir ein Klavier kaufen wollten. Damals war ich 6 Jahre
alt. Ich war in die Musikschule aufgenommen worden,
ohne dass ich eine Note spielen konnte.
Kommen Sie aus einer musikalischen Familie?
Meine Mutter hat Klavier und Gesang gelernt, aber die
Zeit, in der Sie gelebt hat, war keine gute. Als sie studiert
hat, hat man ihr Klavier konfisziert. So hatte sie keine
Möglichkeit, ihr Studium weiterzuentwickeln.
Schon mit sieben Jahren hatten Sie Ihr erstes Konzert. Können
Sie sich daran noch erinnern?
Schon zwei Monate, nachdem ich angefangen habe Klavier
zu spielen, habe ich bei einem öffentlichen Konzert gespielt.
Ich war furchtbar aufgeregt und hatte Magenschmerzen.
Meine Mama hat gesagt: „Wenn du auf die Bühne gehst,
stell dir vor, du bist zu Hause.“ Ich aber dachte: „Wieso
höre ich dann nicht ,eins und zwei und …‘?“ (Anm.: Macht
den Rhythmus nach, wie ihn ihre Mutter vorgegeben
hatte.) Ich kann mich noch genau erinnern, ich komme auf
die Bühne und setze mich an den Flügel – fragen Sie mich
nicht, welcher es war, wahrscheinlich war es schon ein alter
Blüthner oder Bechstein – und ich habe natürlich vor lauter
Angst einen Fehler gemacht. Meine Lehrer saßen alle in der
ersten Reihe und sie sagten, ich soll einfach noch einmal
von vorne anfangen, und dann hab ich ganz gut gespielt.
Hat es dann einen Zeitpunkt gegeben, wo aus dem
Spielerischen Ernst wurde?
Ja, natürlich. Bis 11 habe ich bei einer alten Dame gelernt,
die in St. Petersburg ausgebildet war. Danach wechselte ich
zu einer sehr strengen Lehrerin, die mein systematisches
Arbeiten und meine Virtuosität sehr gefördert hat. Wenn
man nicht sechs Stunden am Tag geübt hatte, sollte man gar
nicht erscheinen. Sie wollte sofort, dass ich bei einem
Klavierabend spiele; meine Mutter wollte es aber nicht, weil
sie dachte, ich wäre damit überfordert, und ich habe das
wirklich sehr zu schätzen gelernt, denn ich wollte das auch
nicht. Irgendwann um diese Zeit hab ich dann verstanden,
dass es ernst ist. Mit 11 Jahren hab ich dann mit einem
Symphonieorchester, mit 13 Jahren schon bei Soloabenden
gespielt.
Haben Sie in dem Alter auch daran gedacht, dass Sie einmal
berühmt werden könnten?
Nein, also so etwas war bei mir nie im Leben. Ich glaube,
das ist immer umgekehrt: Es gibt den Wunsch, möglichst
gut zu spielen, und die Verantwortung, aber ich habe nie
gedacht, dass ich berühmt oder ein Star werde.
Gibt es auch Momente, wo Sie sich sogar davor gefürchtet
haben, berühmt und erfolgreich zu sein?
Ja, denn das bedeutet ja Verantwortung und man hat
daher Angst, dem Anspruch nicht gewachsen zu sein.
Wie ein Lehrer von mir einmal sagte: „Wenn Sie an
sich zweifeln, passen Sie auf, das ist die wachsende
Meisterschaft.“
Wie oft zweifeln Sie?
Nonstop …! (Lacht.)
Und das verändert sich auch nicht im Laufe der Jahre?
Nein, ich finde nicht. Ich arbeite an mir, ich arbeite die
Texte durch und versuche, mich immer tiefer in diese
großen Texte hineinzudenken. Und es gibt ja so ein großes
Repertoire, da kommt man gar nicht nach. Man muss viel
arbeiten, irgendwann kann man auf einem Konzert vielleicht
zufrieden sein, aber nie selbstzufrieden.
Steinway-Magazin in einem Interview.
Je mehr man gibt, umso mehr hat man
Sind Sie auch heute noch nervös vor einem Konzert?
Man kann ruhig nervös sein. Ich bin gerne drei Stunden vor
dem Konzert im Saal und übe ein bisschen. Wichtig ist:
Man muss schon die erste Note des Konzertes so spielen, als
wäre es die letzte. Als Student war das natürlich unbegreiflich,
weil man so durcheinander war vor dem Konzert.
Was ist das für ein Gefühl, auf der Bühne zu sein und den
Applaus zu hören?
Ich merke den Applaus gar nicht, für mich zählen im
Konzert wirklich Aufmerksamkeit, die Qualität der Stille
und die Konzentration im Publikum.
Und nach dem Konzert? Fällt man da nach dem ganzen
Applaus, nach all der hohen Konzentration nicht in ein Loch?
Man hat so viel Adrenalin nach einem Konzert! Manche
Kollegen trinken dann Alkohol, das ist ein bisschen gefährlich.
Ich liebe es am meisten, wenn man nach dem Konzert
zu Fuß nach Hause gehen kann. Durch die frische Luft
wird man wieder ruhiger. Als junger Mensch hatte man
noch am nächsten Tag dieses Adrenalin. Das macht einen
kaputt, wenn man nicht weiterarbeitet, weil diese Energie ja
noch da ist. Denn je mehr man gibt, umso mehr hat man.
Machen Sie auch manchmal Pausen vom Klavierspielen?
Wenn ich etwas erlerne, das kommt dann in mich rein.
Dann ist es nicht mehr wichtig, am Klavier zu sein. Das
arbeitet dann schon in mir.
Sie haben lange Zeit mit Svjatoslav Richter künstlerisch
zusammengearbeitet. Welche Rolle spielte er in Ihrem Leben?
Eine entscheidende. Ich durfte sehr viel bei ihm zu Hause
sein, als in meinem Leben eine schlechte Zeit war. Ich war
wie ein Boot in einem großen Gewässer ohne Wind. Und er
war wie ein richtig eingestellter Kompass, natürlich habe
ich absolut seine Weltanschauung übernommen. In gewisser
Weise war es auch furchtbar, Augenzeugin von so
großem Können zu sein und selbst so wenig zu können.
Wie ist der Weg von Tiflis/Georgien, wo Sie aufgewachsen sind,
nach Wien, das Sie 1978 als Zweitheimat gewählt haben,
gegangen?
Ich hatte ja in Wien schon dreimal gespielt, zum ersten Mal
war das 1974 im Konzerthaus, 1977 war ich bei den Festwochen.
Im Frühjahr 1978 habe ich mit den Symphonikern
gespielt, da war es schon problematisch, eine Ausreisegenehmigung
zu bekommen. Neun Tage vor meiner
Abreise habe ich alles annulliert, meine Wohnung usw. aufgegeben.
Meinen Reisepass habe ich dann ca. zwei Stunden
vor meinem Abflug bekommen.
Wie war dann Ihre erste Zeit in
Wien?
Wenn man dreimal irgendwo
war, hat man auch schon
Bekannte. Im damaligen Generalsekretär
des Konzerthauses,
Prof. Peter Weiser, habe
ich einen großen Freund und
Förderer gehabt. Man kann
sich das aber nicht vorstellen,
wie es ist, in einem fremden
Land zu leben. Obwohl ich
deutsch gesprochen habe, ist
es ja doch ein ganz anderes
kulturelles Leben, jeder Schritt
ist anders.
Wichtig ist: man
Mittlerweile leben Sie schon sehr lange in Wien. Verändert sich
da das Heimatgefühl?
Schwer zu sagen. Die russische Vergangenheit kommt mir sehr
viel länger vor als die Zeit in Wien, obwohl es natürlich stimmt,
dass ich nirgends solange wie hier in Wien gelebt habe.
Besuchen Sie noch manchmal Ihre Heimat?
Ich bin schon nach einem Jahr hingeflogen, habe meine
Schwester und Freunde besucht. Dann war Schluss, mit
Gorbatschow ist es wieder leichter geworden. Ich bin heute
regelmäßig in Tiflis, vergebe dort auch ein Stipendium und
helfe jungen Künstlern, wenn sie Hilfe brauchen.
muss schon die erste
Note des Konzertes
so spielen, als wäre
es die letzte.
05