WARNER BROS. PICTURES präsentiert eine ... - Babylon Kino

entstand in Görlitz im dortigen Museum. Wichtig war dabei die Absprache mit dem Kameramann,
der nicht wie im Filmstudio Wände verschieben konnte, um die Kamera optimal zu platzieren.
„Wir haben die Schauplätze von vornherein so ausgewählt, dass sich die Kamera frei
bewegen kann – eine Ausnahme war die Gefängniszelle, die im Grunde zu eng war“, erinnert sich
Regisseur Stölzl. „Andererseits schätze ich die sogenannten ‚Sprungwände‘ im Studio nicht so sehr,
denn wenn man das zu sehr ausnutzt und die Kamera zu weit vom Objekt entfernt platziert, entsteht
ein künstlicher Look, der eben ‚nach Studio aussieht‘.“ Und er fährt fort: „Überhaupt bewegt man
sich mit einem Kostümfilm schnell auf Glatteis, denn auch die Figuren wirken mit ihren gepuderten
Perücken oft sehr künstlich. Ich habe lange recherchiert und mir viele Filme angeschaut, um dies zu
vermeiden. Dazu gehört auch die Frage nach der Beleuchtung: Damals gab es nur Kerzenlicht – das
ist für die Kamera häufig zu dunkel. Wie viel Beleuchtung fügt man noch hinzu? Da gilt es, den
Mittelweg zu finden, um die damalige Welt so glaubhaft wie nur irgend möglich zu zeigen. Daher
auch die Entscheidung, ausschließlich in realen Gebäuden zu drehen.“
Alle Straßenszenen entstanden in Görlitz, einer zur Renaissance-Zeit recht wohlhabenden
Stadt. Die Architektur war zu DDR-Zeiten bei den Filmemachern sehr beliebt. Leider sind die
heruntergekommenen Fassaden heute schon weitgehend restauriert. Ein Marktplatz und zwei
Straßenkreuzungen reichten aus, um alle Straßburger und Frankfurter Außenszenen zu drehen. Das
gelang durch clevere Kamerawinkel, durch Einfügen anderer Hintergründe, durch Verschieben
vorgefertigter Set-Elemente.
„Man würde nie annehmen, dass Goethe sich am Anfang, als er in Straßburg auf die Kutsche
springt, in derselben Straße befindet wie am Schluss bei seiner Heimkehr nach Frankfurt. Da kann
man mit Ausstattungselementen und geschickt gewählten Kamerapositionen sehr viel machen“,
berichtet Christoph Müller.
„Darauf bin ich stolz, denn die Szenerie wirkt im Film größer, als sie ist“, sagt Stölzl.
Die Landschaftsaufnahmen in freier Natur drehte das Filmteam in den Feldern an der
tschechischen Grenze im Dreiländereck zwischen Deutschland, Polen und Tschechien, weil es dort
zum Glück kaum Hochspannungsmasten gibt, die bei einem historischen Film empfindlich stören
würden.
Die Ruine, die die Kulisse für Johanns und Lottes Liebesszene bildet, war in der Görlitzer
Umgebung nicht zu finden. Es handelt sich um eine der in der Romantik beliebten künstlich
gebauten Ruinen, die Produktionsleiter Peter Hartwig durch Zufall in einem Park bei Dresden fand.
Der Fürst-Pückler-Park in Bad Muskau ist die konstruierte Idee einer romantischen
Landschaft – sie passt sehr gut zum ‚Werther‘-Ambiente, das zwar im Barock angesiedelt ist, aber
die Romantik deutlich vorausahnen lässt. In diesem Park entstanden etliche Reiterszenen. Die
Grenze zu Polen führt mitten durch den Park, und der polnische Teil ist ursprünglicher,
verwilderter. Dort fand das Team besonders geeignete Motive.
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