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dergrund (siehe auch Abb. 16). Es sind dies getrennte Bildfelder nicht nur deswegen,
weil sich ein horizontaler Rocaillebogen trennend zwischen sie schiebt, sondern auch
deswegen, weil die Geschehnisse in diesen beiden Bereichen in voneinander unabhängigen
Räumen stattfinden; anders gesagt: Der Raum des unteren Bildfeldes setzt
sich im oberen Bildfeld nicht fort. Fasst man das untere Bildfeld nun näher ins Auge,
so entdeckt man im Hintergrund eine bei einem Haus und einem Brunnen versammelte
Menschengruppe; und wenn man die biblische Erzählung kennt, so wird man
feststellen, dass es sich hier um ein Geschehen handelt, das mit dem im Geschehen
im Vordergrund zwar in einem inhaltlichen und zeitlichen Zusammenhang steht, aber
nichtsdestoweniger eine eigenständige spätere Episode oder Szene darstellt. Dies
heißt, dass der entwerfende Künstler in einem einzigen Bildfeld mehrere chronologisch
aufeinanderfolgende Szenen unterbringen kann und dass es letztlich in seinem
Ermessen steht, ob er solche Szenen lieber innerhalb des räumlichen Kontinuums
eines Bildfeldes zusammenfasst oder ob er für jede Szene ein eigenständiges Bildfeld
anlegt. Theoretisch kann der Künstler auch beliebig viele Szenen einer Ereignissequenz
in einem zusammenhängenden Bildraum unterbringen, diesen Bildraum auf
die ganze zur Verfügung stehende Fläche ausdehnen und auf eine Untergliederung
der Fläche in mehrere Bildfelder ganz verzichten; doch spielen derartige Bildanlagen
(vgl. z. B. Blatt 84, Abb. 26) in der Klauber-Bibel eine eher marginale Rolle. Natürlich
handelt es sich bei diesen Vorgehensweisen (eine Fläche in Bildfelder zerlegen;
mehrere Szenen in einem Bildfeld ansiedeln) um keine Spezifika der Klauber-Bibel
und auch nicht der Graphik des 18. Jahrhunderts, sondern um in den verschiedensten
Epochen und Gattungen angewandte Methoden, um Bilderzählungen zu organisieren:
Nichtsdestoweniger sind die Konzepte ‚Bildfeld’ und ‚Szene’ im eben definierten
Sinn für die Analyse der Bildgefüge auf den Kupferstichen der Klauber-Bibel
besonders hilfreich, wobei zwangsläufig mit Fällen zu rechnen ist, in denen die Konzepte
an Schärfe verlieren oder sich nicht mehr eindeutig trennen lassen.
Was im Zusammenhang mit Blatt 48 zunächst interessiert, sind die Bildfelder. Ihre
unterschiedliche Größe und der Verzicht auf einfache Anordnungsprinzipien wurde
bereits erwähnt, und angedeutet wurde auch schon, welcher Strategie sich der
Künstler bedient, um die Bildfelder einerseits gegeneinander abzugrenzen und sie
andererseits zu einem Bildganzen zusammenzubinden, Kohärenz herzustellen:
Diese Strategie, die auch auf zahlreichen anderen, aber keineswegs allen Blättern
der Serie Anwendung findet, besteht darin, ein elaboriertes ornamentales Rahmensystem
als Gerüst zu verwenden, in das die einzelnen Bildfelder eingebaut werden.
‚Eingebaut’ darf hier freilich nicht so verstanden werden, dass einfach unregelmäßig
konturierte Bildtäfelchen (als ‚Bilder im Bild’ sozusagen) kartuschenartig gerahmt
werden; die genauere Betrachtung wird zeigen, dass der Übergang zwischen dem
Bildraum innerhalb der einzelnen Bildfelder und dem Rahmen an mehreren Stellen
fließend ist, dass es zu verschiedenartigen Interaktionen zwischen dem Rahmen und
den Bildfeldern bzw. den darin angesiedelten biblischen Szenen kommt und dass
komplexe räumliche Gefüge dadurch entstehen, dass die Bildfelder weniger als gerahmte
Bilder sondern vielmehr als Blicke durch den Rahmen in einen Raum dahinter
mit beträchtlicher Tiefendimension erscheinen.
Dem Rahmensystem kommt außerdem ein über seine Funktionalität (Abgrenzung
und Zusammenbindung der Bildfelder) weit hinausgehender Eigenwert zu, indem es
einen nicht unbeträchtlichen Teil der verfügbaren Fläche einnimmt und indem die
extravaganten, im Vergleich mit den Figuren maßstäblich sehr groß dimensionierten
und außerordentlich plastisch ausgearbeiteten Rocailleformationen das Augenmerk
des Betrachters fast ebenso stark auf sich ziehen wie die biblischen Szenen selbst;
man beachte in diesem Zusammenhang insbesondere die ornamentalen Bereiche
seitlich des kartuschenartig gerahmten mittleren Bildfeldes im oberen Bereich des