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wird die Metamorphose durch die Hinzufügung der Stufen unten und des Baldachins
mit den mächtigen Vorhangdraperien oben. Während die rechte Draperie eine zusätzliche
Abgrenzung nach rechts hin bildet, ist die linke empor gerafft und oben am
Rahmen befestigt; sie schafft also eine besonders augenfällige zusätzliche Verbindung
zwischen Bild und Rahmen (und grenzt damit innerhalb des Bildfeldes ein Areal
für Szene 1 ab).
Während der Thron und die sich nach links hin anschließenden, einen Bogen bildenden
Ornamentspangen formal zwar die Funktion eines Rahmens übernehmen, handelt
es sich doch, wenn man diese zentrale Zone des Kupferstichs wieder in die dritte
Dimension übersetzt, letztlich um eine Toranlage, durch die hindurch der Blick wieder
weit in die Tiefe geführt wird und vor der sich auf einer Art Vorderbühne des Hauptgeschehen
abspielt. Die Soldatenzüge in der Bildmitte sorgen dafür, dass der Raum
vor und hinter dem Tor als zusammenhängend empfunden wird; die Gruppe links
(die mit der Ermordung der königlichen Familie befassten Soldaten und ihre Opfer)
unterstützt die Illusion, dass das Hauptgeschehen vor dem ornamentalen Torrahmen
stattfindet, indem sie diesen überschneiden. Insbesondere ganz links findet eine
weitgehende Integration von Ornament und szenischem Geschehen statt, indem hier
zwei Figuren ganz vom Ornament hinterfangen sind und die linke Figur geradezu in
eine von den Rocaillen gebildete Mulde zu stürzen scheint. Strukturell ist dieser Bereich
eng verwandt mit dem thronenden König Jehu in Szene 2; nur dass es sich dort
um eine eigenständige, komplett in den Rahmenbereich verlagerte Szene handelt,
während die hier betrachtete Gruppe einem größeren szenischen Komplex angehört.
Die vordere Begrenzung der Bühne (bzw. die untere Begrenzung des Mittelteils des
Kupferstichs) bilden wieder Rocailleornamente, die dadurch zu dem dahinterliegenden
Bildraum in Beziehung gesetzt werden, dass das Geschehen auf sie übergegriffen
hat: Zwei Opfer der Vernichtungskampagne der Königin Atalja sind auf ihnen
hingestreckt.
Szene 12 (Abb. 22)
Inhalt:
2 Chronik 22, 11 f.: „Aber Jehoschabat, die königliche Tochter, nahm Joas, den Sohn
Achasjas, und brachte ihn heimlich aus der Mitte der Königssöhne, die ermordet
werden sollten, und führte ihn mit seiner Amme in die Bettkammer. Dort verbarg ihn
Jehoschabat, die Tochter des Königs Joram [von Juda; nicht zu verwechseln mit
dem oben erwähnten König Joram von Israel] und Frau des Priesters Jojada – sie
war ja die Schwester Achasjas –, vor den Blicken Ataljas, so daß diese ihn nicht töten
konnte.“
Kommentar:
Der Rocaillerahmen bietet wieder einen torbogenartigen Durchblick auf die Bettkammer,
in die sich die Königstochter mit dem Säugling flüchtet. Man gewinnt zunächst
den Eindruck, dass durch diesen Rocaillerahmen auch ein eigenständiges
Bildfeld für Szene 12 abgegrenzt wird; doch sollte man die Stufen im Vordergrund
beachten: Zwar verstellen Figuren und Ornamente den Blick darauf, wo die Treppe
ihren Anfang nimmt, doch wäre es plausibel anzunehmen, dass sie von der Vorderbühne
der Szene 11 durch das Rocailletor zur „Bettkammer“ führen, zumal die Königstochter
die Stufen hinaufzueilen und sich entsetzt umzudrehen scheint, gerade
so, als hätte sie das Kind auf ihren Armen in letzter Minute vor dem Blutbad gerettet.
Dies würde heißen, dass die Bildräume der Szenen 11 und 12 miteinander in Ver-