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Szenen 8, 9 (Abb. 19)
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Inhalt:
4 (2) Könige 10, 12 ff.: Jehu lässt die 42 Brüder des von ihm getöteten Königs
Achasja von Juda beim Brunnen von Bet-Eked erschlagen (hinten). Dann trifft er Jonadab
vom Stamm der Rechabiten, der sich zum neuen König bekennt, woraufhin
ihm Jehu die Hand reicht und ihn zu sich in den Wagen holt (vorne)
Gestaltung:
Hier liegt der im Vergleich mit den vorhergehenden Szenen leicht zu beschreibende
Fall vor, dass zwei Szenen in einem gemeinsamen Bildraum innerhalb Bildfeldes
angesiedelt sind; die frühere Szene 8 im Hintergrund und die spätere Szene 9 im
Vorder- bzw. Mittelgrund. Indem die Repoussoirfigur des von hinten gesehenen Reiters
link außen auf einer vom Rahmen gebildeten Standfläche platziert ist (sozusagen
auf dem Rahmen steht), kommt es zu einer gewissen Interaktion zwischen Rahmen
und Bildraum; nach links hin bleibt das ansonsten von Rocaillen umschlossene
Bildfeld offen, wobei die Vertikale der Lanze des Reiters in gewisser Weise die Funktion
einer Rahmenlinie übernimmt. Das Springen von der Rocaille oben in den Bildhintergrund
erweckt erneut den Eindruck, dass ein Durchblick auf einen Bildraum
geboten wird, der hinter dem Rocaillerahmen weit in die Tiefe führt.
Szene 10 (Abb. 20)
Inhalt:
4 (2) Könige 10, 25: Auf Befehl Jehus werden die bei einem Brandopfer versammelten
Baalspriester aus ihrem Tempel vertrieben.
Gestaltung:
Es dominiert bei diesem Bildfeld mit einer einzigen Szene zwar der Eindruck eines
kartuschenartig gerahmten Bildes, doch stellt die Ornamentik des Tempeleingangs
links im Hintergrund einen Bezug zur Rahmenornamentik her und könnte ansatzweise
die Illusion erwecken, dass es sich bei dem Tempelraum um ein vom Rahmen
gebildetes Gehäuse handelt.
Szene 11 (Abb. 21)
Inhalt:
2 Chronik 22, 10: „Als Atalja, die Mutter Achasjas [des von Jehu getöteten Königs
von Juda] sah, daß ihr Sohn tot war, ging sie sofort daran, die gesamte königliche
Verwandtschaft des Hauses Juda auszurotten.“
Gestaltung:
Man kann durchaus behaupten, dass das zentrale große Bildfeld, das im Wesentlichen
von Szene 11 beansprucht wird, fast vollständig von ornamentalem Rahmenwerk
umgeben ist, doch wäre damit die Eigenart der hier eingesetzten Gestaltungsmittel
nur höchst unzureichend beschrieben. Zunächst fällt auf, dass die Rocailleornamentik
rechts eine gegenständliche Metamorphose erfährt (besonders gut nachzuverfolgen,
wenn der Blick von den zwischen den Szenen 14 und 2 platzierten Rocaillen
aus nach unten wandert) und sich auf diesem Weg in einen Thron für die Königin
Atalja verwandelt, in ein architektonisches Element des Bildraumes; unterstützt