Die neue Orgel - Michael Walcker-Mayer

DIE NEUE WALCKER ORGEL OPUS 5940
der Klosterkirche „Zum Heiligsten Herzen Jesu“ . .
Kongregation der Dienerinnen des Heiligsten Herzen Jesu
Wien III, Landstraßer Hauptstraße 137 .
Inhaltsverzeichnis
Mag. art Herbert Rotter
Orgelgeschichte der Herz Jesu Kirche
Dr. Wolfgang Guhswald
Einst Verpönt ? – Geächtet ?
Nun Geschätzt ! – Geachtet ! – Gebaut !
Michael Walcker-Mayer
Die neue Pfeifenorgel
Wilhelm Reichhold
- 2 -
.......... 04-08
.......... 10-11
.......... 12
.......... 14
Mensuren und Intonation
Das Mensurendatenblatt
Bau und Materialbeschreibung der
neuen Walcker Orgel
.......... 15
Tobias Chizzali – Magisterarbeit
Orgelneubauten in historischen
Gehäusen
2.Auflage Dezember 2006
ORGELBAU
A-2353 Guntramsdorf
Am Tabor 6
Tel +43 (0) 2236 52253 19
Fax +43 (0) 2236 52253 20
info@walcker.at
Für den Inhalt verantwortlich:
Mag.art. Herbert Rotter, Dr. Wolfgang Guhswald
Michael Walcker-Mayer, Tobias Chizzali
Gestaltung und Grafik:
Michael Walcker-Mayer
Foto sowie Zeichnungen:
Orgelbau Walcker-Mayer und Tobias Chizzali
Copyright © 12/2006 MWM
.......... 16-27
.......... 28-51

- 3 -

ORGELGESCHICHTE der HERZ JESU KIRCHE
Mag. art. Herbert Rotter
Seit 1873 entfalten Herz-Jesu-Schwestern, wie sie vereinfacht genannt werden (Ordensgründer
Abbé Viktor Braun), in Wien ihr segensreiches Wirken vor allem in der Krankenpflege
(Herz-Jesu-Krankenhaus). Nach Errichtung des Klostergebäudes 1890 in der Keinergasse (3.
Bezirk) folgte 1904 die Grundsteinlegung für die Herz-Jesu-Kirche auf der Landstraßer
Hauptstraße. Die von Architekt Gustav Ritter von Neumann im rheinisch-neuromanischen
Stil errichtete Kirche wurde am 30. September 1906 geweiht. Im selben Jahr wurde durch die
Firma Rieger / Jägerndorf auch eine neue Orgel mit der Opuszahl 1499 aufgestellt (pneumatische
Kegelladen, 28 Register).
Leider ist dieses Instrument nicht in ihrem originalen Zustand erhalten geblieben, sondern
wurde zweimal empfindlich verändert: 1966 wurde die Disposition durch die Firma Kauffmann
zu Gunsten der damals vorherrschenden Ablehnung des romantischen Orgelklanges
geändert, 1980 wurde die pneumatische Traktur durch eine mechanische (Firma Donabaum)
ersetzt. Damit hat ein wertvolles Denkmal spätromantischen Orgelbaus seine Authentizität
endgültig verloren.
- 4 -

Rieger, 1907
lt. Werkstattkartei Kauffmann
Die alten Dispositionen im Vergleich
I. MANUAL = HW (C–g 3 , 56 Töne)
Bourdon 16'
Principal 8'
Gemshorn 8'
Hohlflöte 8'
Gedeckt 8'
Salicional 8'
Fugara 8'
Octave 4'
Rohrflöte 4'
Cornett 3-5f. 2 2/3'
Mixtur 4f. 2 2/3'
Trompete 8'
II. MANUAL = SW (C–g 3 , 56 Töne)
Liebl. Gedeckt 16'
Geigenprincipal 8'
Flûte harmonique 8'
Aeoline 8'
Vox celestis 8'
Gamba 8'
Gemshorn 4'
Flûte douce 4'
Harmon. aeth. 4f. 2 2/3'
PEDAL (C–f 1 , 30 Töne)
Contrabass 16'
Violon 16' *)
Harmonicabass 16' *)
Subbass 16'
Octavbass 8'
Cello 8' *)
Posaune 16'
3 Normalkoppeln, II-4'-I, II-16'-I
1 freie Kombination, 4 feste Kombinationen
Crescendotritt (!) Schwelltritt
Pneumatische Kegellade
*) Transmission
- 5 -
Kauffmann, 1966
(Orthografie der Wippenbeschriftung)
I. MANUAL = HW (C–g 3 , 56 Töne)
Principal 8'
Gemshorn 8'
Hohlflöte 8'
Gedeckt 8'
Salicional 8'
Fugara 8'
Octave 4'
Rohrflöte 4'
Superoktave 2'
Cornett 3-5f. 2 2/3'
Mixtur 4f. 2 2/3'
Trompete 8'
II. MANUAL = SW (C–g 3 , 56 Töne)
Geigenprincipal 8'
Flûte harmonique 8'
Aeoline 8'
Vox celestis 8'
Praestant 4'
Flûte douce 4'
Quinte 2 2/3'
Gemshorn 2'
Harmon. aeth. 4f. 2 2/3'
PEDAL (C–f 1 , 30 Töne)
Contrabass 16'
Violon 16'
Subbass 16'
Octavbass 8'
Gedackt 8'
Choralbaß 4'
Posaune 16'
3 Normalkoppeln
1 freie Kombination, 4 feste Kombinationen
Crescendotritt und Schwelltritt (alt)
Ab 1980 (Donabaum) mechanische
Spieltraktur,
elektrische Schleifladen

Die neue Orgel
Das bevorstehende 100-jährige Weihejubiläum der Kirche veranlasste am Beginn des 21.
Jahrhunderts die Ordensleitung der Kongregation der Dienerinnen des Heiligsten Herzen Jesu,
nicht nur eine umfassende Kirchenrenovierung zu planen, sondern auch Überlegungen
zum weiteren Schicksal dieser Orgel mit ihren klanglichen und funktionellen Schwächen anzustellen.
Zunächst wurde eine Generalsanierung ins Auge gefasst. Doch die ermittelten Kosten
schienen im Verhältnis zu einem zweifelhaften Ergebnis wirtschaftlich nicht vertretbar,
sodass sich die Ordensleitung (Generaloberin Sr. M. Cornelia Bertel) zum mutigen Entschluss
eines Orgelneubaus durchrang. Auch das Bundesdenkmalamt legte – mit Ausnahme des neuromanischen
Gehäuses – keinen Wert auf die Erhaltung der Altorgel. Nach Einholung von
vier Anboten österreichischer Orgelbauer auf Grund einer vom Chorleiter Mag. Rotter erstellten
Disposition erhielt 2004 die Firma Walcker-Mayer / Guntramsdorf den Auftrag (Vertragsunterzeichnung
am 12. November). Die Altorgel wurde von der Firma Walcker-Mayer
abgelöst und 2005, etwas aufgebessert, in einen bulgarischen Konzertsaal (Pazardjik) übertragen.
Alte/neue Orgel im Konzertsaal „Maestro Georgi Atanasov“
4400 Pazardjik, Bulgarien
Die Segnung der neuen Orgel erfolgte zum Herz-Jesu-Fest am 23. Juni 2006 durch Diözesanbischof
Dr. Ludwig Schwarz SDB, Linz. An der Orgel spielte Univ.-Prof. em. Mag. Herbert
Tachezi, Wien, der auch am 7. September die Kollaudierung vornahm.
Aus dem Abnahmebericht von Univ.-Prof. em. Mag. Herbert Tachezi:
“ .....wurde festgestellt, dass die Register je nach ihrer Charakteristik klangschön und ausgewogen
in ihrer Ansprache, ihrem Klang, Volumen, und den jeweils typischen Farben sind und
den Kirchenraum mühelos zu füllen vermögen und auch die verschiedensten Registerkombinationen
den jeweiligen Anforderungen bestens genügen.
.....Wir konnten uns von der einwandfreien, perfekten und überaus sauberen handwerklichen
Arbeit der Firma Walcker überzeugen. Das Gesamtbild der Orgel entspricht einem deutschromantischen
Typus, wobei auch dank der klugen Disposition Literatur aus Barock, Klassik,
französischer Romantik und Moderne adäquat realisiert werden kann.“
- 6 -

Konzept der neuen Orgel
Dem Kirchenraum und dem Gehäuse entsprechend (Historismus!) ist die Neuorgel als gemäßigt
romantische Orgel konzipiert worden. Die Spieltraktur ist mechanisch, die Manualpfeifen
stehen auf Schleifwindladen, die Pedalpfeifen zwecks besserer Ansprache auf Kegelladen.
Die Registerschleifen, bzw. die Registerventile werden elektrisch gesteuert, sodass eine elektronische
Setzeranlage (5 Ebenen mit je 999 Kombinationen) eingebaut werden konnte. Der
freistehende Spieltisch (Emporenmitte, Blickrichtung Altar) ist zwar völlig neu gebaut, sein
äußeres Erscheinungsbild dem alten Spieltisch weitgehend angeglichen worden (Auflage des
BDA).
PEDAL (C-f 1 )
1. Contrabass 16'
2. Subbass 16'
3. Liebl. Gedackt 16' 1 )
4. Octavbass 8'
5. Gedackt 8' 1 )
6. Cello 8'
7. Octav 4'
8. Posaune 16'
9. I / P
10. II / P
Disposition
Mag. art. Herbert Rotter und Michael Walcker-Mayer
I. MANUAL = HW (C-g 3 )
11. Bordun 16'
12. Principal 8'
13. Hohlflöte 8'
14. Gamba 8'
15. Octav 4'
16. Rohrflöte 4'
17. Quint 2 2/3'
18. Octav 2'
19. Mixtur 5f. 2 2/3' 2 )
20. Trompete 8'
21. II / I
- 7 -
II. MANUAL = SW (C-g 3 )
22. Liebl. Gedackt 16'
23. Geigenprincipal 8'
24. Gedackt 8' 1 )
25. Salicional 8'
26. Vox coelestis 8' 3 )
27. Fugara 4'
28. Holzflöte 4'
29. Nasat 2 2/3'
30. Waldflöte 2'
31. Terzflöte 1 3/5'
32. Progressio 2-4f. 2'
33. Oboe 8'
34. Tremolo
WEITERE SPIELHILFEN
• Setzer mit Digitalanzeige, je 2 Sequenzer
Druckknöpfe (vor und zurück) links und
rechts vom I. Manual sowie in der Mitte
unter dem I. Manual, 2 Sequenzer-Pistons;
• 1 Registercrescendo-Piston
• Schwelltritt mit Digitalanzeige
1)
Auszug aus 22. Das Register steht auf einer eigenen elektrischen Registerkanzelle im
Schwellkasten. Mit dieser Maßnahme konnten auf sparsame Weise mehrere Registrierfunktionen
ermöglicht werden: Zartbass im Ped., 16' im II. Man., Gedackt 8' sowohl im
Ped. als auch im II. Man.
2 ) automatisch mit 17.,
3 ) ab c 0 , automatisch mit 25.

Orgelbau Walcker
Seit 1780 wird mit dem Namen Walcker Orgelbaugeschichte geschrieben. Er steht nicht nur
auf Orgeln jeder Größenordnung und in der ganzen Welt, sondern auch für viele Impulse
klanglicher und technischer Natur. Als Beispiele mögen nur die Einführung der Kegellade,
der Jalousieschweller im 19. Jh. oder das Wiederaufgreifen der Schleiflade mit der deutschen
Orgelbewegung im 20. Jh. dienen. Vom Stammhaus in Ludwigsburg / D sind für Wien u.a.
die beiden Großorgeln in der Votivkirche (1878) und im Stephansdom (1886, zerstört 1945)
errichtet worden.
Bald nach dem II. Weltkrieg hat der Vater des jetzigen Chefs, OBM Dr. h.c. Werner Walcker-
Mayer (6. Generation), ein Zweigwerk in Guntramsdorf / NÖ eröffnet, aus dem seither viele
Orgeln in Österreich stammen. Davon stehen allein in Wien neben der Orgel im Großen Musikvereinssaal
rund 15 Kirchenorgeln, darüber hinaus über 40 Kleinorgeln in Kapellen, Schulen
und Friedhöfen. Der letzte größere Auftrag in Wien war die Generalsanierung der Orgel
der Peterskirche (2005).
Das denkmalgeschütze Orgelgehäuse von 1906
Seit 2000 wird der Betrieb von OBM Michael Walcker-Mayer (7. Generation!) geleitet, der
auch die Orgel der Herz-Jesu-Kirche, Opus 5940 geplant und mit seinen Mitarbeitern, dem
Intonateur Wilhelm Reichhold, dem die Orgel ihren gelungenen Klang verdankt, den Orgelbauern
Martin Kowalski, Philipp Reiter und Martin Parzer sowie den Tischlern Thomas Haas
und Rudolf Geci fertig gestellt hat.
- 8 -

- 9 -

Einst: Verpönt ? – Geächtet ?
Nun: Geschätzt ! – Geachtet !
– Gebaut !
Dr. Wolfgang Guhswald
Das Rad der Orgelgeschichte in Bewegung –
Bemerkungen zur neuen Walcker-Orgel in der
Herz Jesu Kirche, Wien III (2006)
„Legendär“ in Klang, Technik, wie auch als
Gesamtkunstwerk, diese Einschätzung erreichten
und erreichen nur wenige Spitzeninstrumente, im
Glücksfall gepaart mit einer Künstlerpersönlichkeit
auf der Orgelbank. So war es einst mit der 1945
untergegangenen hochromantischen Walcker-
Orgel von 1886 im Stephansdom (hinter der
barocken Fassade der Römer-Orgel von 1720).
Domorganist Karl Walter als der kongeniale
Interpret und Improvisator. Beides ist Geschichte.
Später drehte sich das Rad der
Orgelbauauffassungen wieder einmal weiter. Einst
Hochgeschätztes war plötzlich verpönt, tabu. Es
folgte eine Generation an Entscheidungsträgern,
welche bei Neubau und Restaurierungen in verblüffender
Selbstsicherheit zu wissen vermeinten,
was die „wahre Orgel“ ausmache, vor allem aber,
was alles an Negativa die dekadente Periode
hervorgebracht hatte und wie sehr dies dem
angestrebt idealen Orgelklang schade.
2006 findet sich so manch apodiktisch geäußerte
Auffassung in der Meinungsvielfalt wieder relativiert,
gar Geächtetes wird wieder geachtet, neu
gewichtet und neu belebt. So erbringt die
Begegnung mit der neuen Walcker-Orgel in Wien
III, Herz-Jesu-Kirche, einen erfrischenden Disput
zwischen historischer Reverenz und pointiertsouveräner
Selektion weiterer Möglichkeiten, ohne
sich in beliebige Aneinanderreihung inhomogener
Elemente zu verlieren. Im Gegenteil, OBM
Michael Walcker-Mayer, an der Schwelle des 50.
Lebensjahres stehend, hat jedwedes Detail vor dem
Hintergrund seiner reichen Erfahrung Revue
passieren lassen und in jedweder Entscheidung
eine Optimierung angestrebt.
- 10 -
Fenster der Herz Jesu Kirche

Die Vorgabe des Disponenten und Initiators dieses Orgelneubaues, Mag. Herbert Rotter, mit
einem frühromantisch orientierten Instrument keine bloße Kopie, sondern ein gedanklich vielfältig
und umfassend reflektiertes Konzept zu realisieren, erbrachte ein homogenes Ganzes
mit nachvollziehbarem Eigenprofil. D.h. diese Orgel fordert einmal mehr, nicht nur die Musik
zu interpretieren (improvisieren), sondern auch gleichzeitig dieses Instrument an sich darzustellen.
Hierbei beflügelt die exzellente Akustik des hohen, tonnengewölbten Raumes der Herz-Jesu-
Kirche (erbaut 1906). Hinter dem Prospekt der Vorgänger-Orgel, welche nach Pazardjik in
Bulgarien in einen Konzertsaal transloziert werden konnte, finden sich nun handwerklich
hochstehend ausgeführte Arbeit (Laden, Technik), hochwertige Materialien (Pfeifen) und das
Perfektionsstreben (mechanische Schleifladen HW, SW, mechanische Kegelladen im Ped.)
mit ungehinderter Windversorgung. Unter der Rosette findet sich der Stolz dieser Orgel, nämlich
ein voluminöser Schwellkasten aus 57 mm Fichtenholz mit doppelwandiger Ausführung,
früher öffnender Dachschweller für nuancenreiche pp-Werte und Horizontallamellen für
schließlich frei ins Gewölbe entfaltenden SW-Klang.
Cello 8 Pedal
- 11 -
Die Disposition eröffnet ihre Feinheiten
in den farblichen Nuancen
unterschiedlicher Pfeifenmaterialien und
der souveränen Intonation durch OB
Wilhem Reichhold, welcher mit seinen
reichen Erfahrungen in der Restaurierung
romantischer Orginale punkten konnte.
So klingt – wie es sein soll – z.B. Gambe
und Cello so frisch und „sägend“,
Salicional so anheimelnd und Vox
coelestis so entrückt, dass sie ihre Namen
auch wirklich zu Recht tragen.
Das Kirchengewölbe über HW und Ped.
homogenisiert den Klang, weswegen das
Gehäuse kein abschließendes Dach
erhalten hat (ähnlich wie z.B.: Buckow’s
Piaristenorgel von 1858).
Die Schwelljalousien sind horizontal
ausgeführt, womit auch hier die
Gewölbereflektion genutzt wird.
Die mechanischen Pedal-Kegelladen lassen
den offenen 16’-Registern die erheblichen
Windmengen für solide Tongebung
zukommen. Doch auch die Manual-
Schleifladen gestatten vollgriffiges Tutti-
Spiel dank entsprechender Kanzellen-
Querschnitte.

DIE NEUE PFEIFENORGEL
Michael Walcker - Mayer
Die Orgel, Königin der Instrumente, ist berechtigterweise ein nicht wegzudenkender Bestandteil
der christlichen Liturgie: durch sie können alle Inhalte unseres Glaubens wahrnehmbar
gemacht werden. Sie verfügt einfach über alle für das Kirchenjahr und die besonderen Lebenssituationen
nötigen Töne und Register. Das breite Spektrum der Orgelklangsprachen fasziniert
die Menschheit schon seit dem Mittelalter. Die würdige Erhabenheit unserer Kirche,
die jauchzende und springende Freude, zarte Flötentöne in Abwechslung mit erschütterndem
Donnern, feierliche oder traurige Musik ... Je kunstvoller die Orgel, umso besser erfüllt sie
ihren Dienst in der Liturgie.
Die Konzeption und Intonation der neuen Pfeifenorgel in der Herz Jesu Kirche in Wien III
geht auf drei wesentliche Anforderungen, denen sie gerecht werden soll, zurück. Die Orgel
muß den Gemeindegesang stützen, das solistische Spiel ermöglichen und den Kirchenraum
mit ihrem Klang angenehm füllen, all das in den konkreten räumlichen und akustischen Gegebenheiten.
Aus diesen geht auch die Disposition der Orgel (die Auswahl der Register) hervor.
Danksagung
Aufgrund des 100 jährigen Jubiläums der Herz
Jesu Kirche musste die Orgel innerhalb eines
Jahres fertig gestellt sein. Allen, die uns dabei
geholfen haben, insbesondere die Elektriker
wie auch Architekt Dipl. Ing. Fuchs, aber auch
der Restauratorin Mag. Kleinsasser, die mit
uns dieses Werk in dieser kurzen Zeit
erschaffen haben, danke ich recht herzlich. Für
die Zusammenarbeit an der Disposition und
der Ausführung der Orgel danke ich besonders
Herrn Magister art. Herbert Rotter. Der
ehrenvolle Dank gebührt der „Kongregation
der Dienerinnen des Heiligsten Herzens Jesu“
die uns in unserer Werkstatt besuchten und
welche durch ihren finanziellen Einsatz die
Neuanschaffung der Orgel ermöglichten. Ein
herzliches Dankeschön an meine Mitarbeiter,
insbesondere an Orgelbaumeister Wilhelm
Reichhold, welcher die Intonation
durchgeführt hat. Danke allen, die mit ihren
Spenden den Bau der Orgel ermöglichten.
Möge Ihre neue Orgel in Jubel und Freude, in
Ernst und Trauer die Menschen Ihrer Gemeinde
begleiten und mit dem Klang der
vielen Stimmen das Lob Gottes in allen
Lebenslagen verkünden !
- 12 -

- 13 -

Posaune
16
MENSUREN und INTONATION
Wilhelm Reichhold
Die Mensuren für Pfeifen und der Winddruck der einzelnen Werke
wurden auf die Raumakustik abgestimmt. Aber auch Erfahrungswerte
und vorliegende Mensuren aus 1900 von Walcker, Steinmeyer und
Weigle trugen dazu bei, dass ein geschlossenes Gesamtkonzept für die
neue Orgel der Herz Jesu Kirche entstanden ist.
Neben den klanglichen Aspekten wurde auch die Auswirkungen des
Winddruckes auf Traktur und Spielart berücksichtigt.
Die klangliche Anpassung der Orgelpfeifen an einen bestimmten
Raum nennen wir Intonation. Jede einzelne Pfeife muss nach
Klangfarbe und Lautstärke angepasst werden, damit sie in einem
gegebenen Raum klar und voll erklingt.
Natürlich muss auch jedes Register (Pfeifenart der gleichen Tonfarbe,
Mensur und Form) in sich selbst in Klangfarbe und Lautstärke ausgeglichen
werden und zugleich in richtiger Klangbeziehung zu anderen
Register sein.
Neben der Intonation beeinflussen auch die Disposition (Auswahl der
Register), Mensur (Beziehung zwischen Durchmesser und Länge der
Pfeife) und Akustik des Raumes die Klangfarbe der Orgel.
Untereinander werden mehrere Arten von Intonation unterschieden:
die barocke, die romantische und die neobarocke. Der Klang der
barocken Orgel ist klar, reich an Aliquoten, zeichnet sich durch
weiche Flöten und liebliche Prinzipale aus. Die romantische Orgel hat
einen dunkleren, massiveren Klang, deren Merkmal die Nuancierung
mit Grundregistern ist. Die neobarocke Intonation ist eigentlich die
Folge eines falschen Verständnisses von barocker Intonation. Der
Klang einer neobarocken Orgel ist mitunter kalt und scharf. Diese Art
der Intonation gebrauchte man Mitte des 20. Jahrhunderts und wird
heute mehrheitlich nicht mehr verwendet.
Die Orgel in der Herz Jesu Kirche ist der Disposition, Mensurierung
und Intonation nach eine romantisch orientierte Orgel und wurde
gleichschwebend auf 440,0 Hz bei 18°C gestimmt.
Möge die neue Orgel mit ihrem großem Klangreichtum noch lange zu
Gottes Ehren erklingen.
- 14 -

DAS MENSURENBLATT
- 15 -

BAU- und MATERIALBESCHREIBUNG
der neuen WALCKER-ORGEL
Pfeifenwerk
Alle Metall- und Holzpfeifen wurden neu hergestellt und in der Werkstatt vorintoniert. Die
endgültige Intonation und Klanggestaltung erfolgte in der Kirche unter Berücksichtigung der
akustischen Raumverhältnisse. Diese Arbeit wurde von Orgelbaumeister Wilhelm Reichhold
ausgeführt, der über eine große Erfahrung in der Klangwelt historischer und neuzeitlicher
Instrumente verfügt und sich damit intensiv auseinandergesetzt hat. Besonderer Wert wurde
auf die Herausarbeitung der unterschiedlichen Charakteristik der einzelnen Stimmen und deren
differenzierte Klanggebung gelegt.
Die Metallpfeifen wurden aus gegossenem Material mit der in der Disposition angegebenen
Legierung hergestellt. Die Pfeifenfüße wurden mit stärkeren Wandungen als die Körper angefertigt,
um eine gute Standfestigkeit zu erreichen. Die Kernspalten wurden möglichst weit
gehalten, um Klang- und Stimmungsveränderungen durch Staubeinwirkung vorzubeugen.
Alle Pfeifen, die breiter als ¼ des Umfangs labiert sind und gekulpt wurden, erhielten rechts
und links vom Labium eine Stütznaht, damit das Labium beim Stimmen nicht eingedrückt
wird.
Die Pfeifenkerne wurden für den entsprechenden Klangcharakter angefertigt. Die Principale
wie auch die Gamben erhielten Kerne mit einer Abschrägung von 68 °. Alle anderen Register,
wie Flöten und Salicionale haben Kerne mit 53°. Kernstiche wurden bereits vor dem Verlöten
an den Pfeifenfuss eingearbeitet.
Die Pfeifen des Geigenprincipales sowie der Fugara erhielten Seitenbärte mit Holzrollen. Die
Gamben sowie Vox coelestis besitzen Messingstreichbärte mit Seitenbärten.
Die Deckel der gedeckten und halbgedeckten Metallpfeifen wurden mit Filz und Leder abgedichtet.
Die Metallpfeifen erhielten Expressionsschlitze (16’ bis g³, 8’ bis c³, 4’ bis c² .... ua).
Alle Labialpfeifen bis 70 mm Durchmesser erhielten aufgelötete Rundlabien; bei den kleineren
wurden die Rundlabien eingeritzt und gedrückt.
Die neu gefertigten Holzpfeifen wurden aus lang gelagertem und ausgesuchtem Eichen- wie
auch Fichtenholz angefertigt. Bei Pfeifen aus Fichte wurde das Labium aus Eiche quer zur
Maserung eingesetzt. Die Kleineren sind komplett aus Eiche. Die Labien und Seitenbärte wie
auch Rollen der größten Pfeifen des Contrabass 16 (C-H) wurden komplett aus Eiche gefertigt
und an den Pfeifenkörper angeschraubt. Auch die Vorschläge der größeren Pfeifen wurden
angeschraubt, ab 2 Fuss jedoch nach der Intonation geleimt.
- 16 -

- 17 -

Die Stöpsel der Gedecktpfeifen sind befilzt und
beledert. Offene Holzpfeifen erhielten Expressionsschlitze
mit Holzstimmschieber.
Bis 4’Länge (ca. 1.2 m) wurden die Holzfüsse in
den Pfeifenkernen eingeleimt, bei den kleineren
Pfeifen wurde der Fuss und der Kern aus einem
Stück gedrechselt.
Bei den Zungenpfeifen sind die Kehlen und
Zungen aus Messing, Stiefel aus Zinnlegierung,
Nüsse aus Blei, Krücken aus Federbronce. Große
Becher sitzen in Stumpen, kleinere Becher
wurden fest mit den Nüssen verlötet.
Bei Posaune 16 wurden Holzstiefel mit
Ausgleichsmembranen und Windregulierung
eingebaut. Die Holzbecher besitzen am Ende
Zinnbleche, an welchen die Lautstärke eingestellt
wurde.
Konischen Holzkeile und stabile Hochraster an
den Holzpfeifen und Bechern tragen dazu bei,
dass diese Pfeifen konstant stehen und dadurch
auch einen konstanten Ton übertragen können.
Windladen
Die Stöcke wurden aus Eiche und Tanne gefertigt. Die Stockfußlöcher für die Metallpfeifen
wurden ausgebrannt. Dadurch ist künftig am Pfeifenfußloch keine Veränderung durch Holztrocknung
zu erwarten.
Die Ladenkörper sind aus abgesperrten, vielschichtig verleimten Spezialhölzern. Die Kanzellen
wurden innen mit Planatol (elastischer Leim) getränkt.
Die Kanzellenquerschnitte, Ventilöffnungen und Ventilgrößen wurden für den jeweiligen
Windbedarf berechnet, den klanglichen Erfordernissen entsprechend angepaßt und aufeinander
abgestimmt. Für hohen Windverbrauch in der Baßlage angesichts der bei weiten Mensuren
sind die Maße optimal ausgelegt. Windkastenrahmen und Spunde wurden aus Eiche gefertigt.
Die Ventile sind aus langjährig abgelagerter Bergfichte mit stehenden Jahresringen, befilzt
und beledert. Um Windwirbel zu verhindern, wurden sie seitlich abgeschrägt und sind in ihrer
gesamten Länge zusätzlich keilförmig.
- 18 -
Pfeifenwerk vom Hauptwerk

Windlade Hauptwerk
Die Ventilfedern sind aus ermüdungsfreier, nichtrostender Phosphorbronce. Bleipulpeten
dichten die Ventilabzüge ab. Die Abzugsdrähte sind aus Messing. Die Registerschleifen sind
aus Eiche mit Graphit eingelassen und poliert. Die Windabdichtung erfolgt durch Liegelindringe.
Rasterbretter und Bänkchen sowie Stützen sind aus Massiv Fichte und die Enden der Bretter
durch Nut und Feder abgesichert. Die Rasterlöcher für die Metallpfeifen wurden, wie die
Fusslöcher ausgebrannt – dadurch entsteht am Rasterloch keine Veränderung durch Holztrocknung.
Durch die konischen Brenneisen sitzt die Pfeife fest im Raster.
Zur Regulierung von Winddruck und -mengen wurde an den Windladenunterseiten je ein
Schwimmerbalg mit Regulierventil eingebaut.
Aufgrund der 3 fachen 16’-Registerbesetzung im Pedal haben wir uns für eine Kegellade entschieden,
welche mechanisch angespielt wird. Die Registerkanzelle lässt einen hohen Winddruck
zu, ohne, dass die Bespielbarkeit negativ beeinflusst wird. Eine stabile Stimmung wie
auch hoher Windverbrauch ohne Druckverlust bei Betätigung aller Pedalregister sprechen für
sich. Die präzise sowie explosive Ansprache der immerhin fast 5 m langen und um die
205x242 mm im Querschnitt großen Holzpfeifen des Contrabass 16 wie auch bei allen anderen
Registern zeigen deutlich die Vorteile einer Kegellade.
Die Windladen, aufgeteilt in C und Cs, wurden aus Fichten- sowie Eichenholz gefertigt. Die
Konstruktionszeichnungen darüber wie auch die Berechnungen der Kegelgrößen und entsprechenden
Verfräsungen konnten aus dem Archiv der Firma herangezogen werden.
- 19 -

Windanlage
Das Orgelgebläse befindet sich links außerhalb des
Gehäuses in einem separaten Schallschutzkasten.
Es ist ein geräuscharmer Ventilator mit Gleitlagermotor
Marke Laukhuff mit 21 m³ und 160 mm
WS (Langsamläufer 1400 U/min) mit einer
Dauerschmierung. Außerdem ist dieser mit einer
Rückschlagklappe ausgestattet. Zur
Körperschalldämpfung ist das Gebläse mit
Gummi-Isolierelementen versehen und ein
elastischer Anschlußstutzen sorgt dafür, dass keine
Vibrationen übertragen werden.
Querschnitt Zeichnung der Pedallade (Kegellade)
Ein im Gebläsekasten eingebauter Feinstaubfiler (Taschenfilter) mit einem mittleren Abscheidegrad
von 91% verhindert, dass das Gebläse staubige wie auch mit Russ angereicherte
Luft in die Orgel bläst.
Zwei Magazinbälge wurden im Untergehäuse der Orgel für Gebläse sowie Pedalwerk eingebaut.
Die Windkanäle wurden aus massiven Naturholzplatten gefertigt. Durch die Magazin-
wie auch Schwimmerbälge haben wir folgende Winddrücke differenziert einstellen können :
GEBLÄSE 169,0 mm WS (ohne Belastung)
MOTORBALG 118,0 mm WS
PEDAL 96,0 mm WS
HAUPTWERK 80,0 mm WS
SCHWELLWERK 90,0 mm WS
Bei Tuttieinstellung und vollgriffigem Spiel beträgt der Winddruckabfall um 2-4 mm.
- 20 -
Zeichnung des
Gebläsekasten
mit Angaben des
Filter u.a.

Spieltraktur
Die Verbindung von Tasten zu den Windladenventilen ist mechanisch, in erprobter, witterungsbeständiger
und geräuschloser Ausführung hergestellt. Eine druckpunktbetonte, artikulierfreudige
und leichte Spielart wurde erreicht.
Abstrakten sind aus feinjähriger Tanne, langjährig abgelagert; die Enden in Abstraktenkappen
wurden aus Weißbuche oder Birne gefaßt.
Die Trakturwinkel sind aus Messing; Die Tragebalken aus Eiche mit Eisenverstärkung, Abstraktenführungsraster
aus Eiche.
Die horizontal verlaufenden Abstrakten sind in Pendeln gelagert, vertikale Trakturen wurden
in reibungsarmen Holzrechen und in Pendeln geführt.
Ausreichende Regulierungsmöglichkeiten für die Wartung sind vorgesehen.
Die Bretter für die Wellen sind aus Massiv-Eiche gefertigt. Die Wellen selbst sind aus massivem
Vierkantstahl 10x10 mm, mit verstifteten Wellenarmen aus Messing, in ausgetuchten
Holzlagern geführt. Die Achsen wurden exzentrisch gebohrt, sodass sich das Eigengewicht
der Stahlwellen aufhebt und sich keine Kräfte auf die Betätigung der Spieltraktur auswirken.
Spieltraktur Pedal Manuale und Pedalumlenkungen
Registertraktur
Die Register werden mit elektrischen Schleifenzugmagneten (24 Volt), welche sich direkt an
den Schleifen befinden, betätigt. Die elektronischen Endabschaltungen befinden sich zentral
im Untergehäuse hinter dem Organisten als Einzelplatinen. Nach erfolgter Schaltung ist der
Magnet völlig stromlos.
Für die Schwachstromanlagen wurde ein ausreichend dimensionierter Siliziumgleichrichter
Marke Laukhuff (50 Ampere, 24Volt) im Untergehäuse montiert. .
- 21 -

Spieltisch
Das freistehende Spieltischgehäuse wurde mittig mit Blickrichtung des Organisten zum Altar
aufgestellt. Das äußere Erscheinungsbild wurde in Anlehnung an den früheren Spieltisch gemäß
der Vorgabe des BDA gefertigt. Die Registrieranlage wurde über dem II. Manual in
Wippenform angeordnet.
- 22 -
GRUNDRISS
Spieltraktur

Die Manualuntertasten sind mit einem Beinbelag versehen. Die Obertasten wurden aus Ebenholz
gefertigt. Die vordere Schräge wurde nach den Vorbildern wie um 1900 üblich etwas
steiler gefertigt.
Die Lage der Pedalklaviatur aus Eiche mit Obertasten aus Ebenholzauflage ist ds° unter
Manual ds¹. Die höhenverstellbare Orgelbank wurde aus Eiche gefertigt.
Mit dem Schwelltritt wird der Dach- wie auch der Frontschweller betätigt.
Aufgrund der Setzermöglichkeiten wurde auf eine konventionelle Crescendowalze verzichtet.
Der Orgelspieler hat jedoch über einen Piston die Möglichkeit, auf eine vom ihm gesetzte
Folge von Crescendokombinationen mittels der Sequenztaster (vor und rückwärts) zu schalten.
Bei Ausschalten dieser Funktion wird die zuletzt betätigte Handregistereinstellung in
Funktion gebracht.
Die Setzeranlage mit über 4900 Kombinationen ist über Sequenzer vor und rückwärts an
mehreren Stellen schaltbar. Die eigentliche Setzfunktion ist über Schalter (0 bis 9 u.a.) neben
dem I.Manual möglich. Sperrfunktionen mit Codezahlen u.a. sind in der Setzeranlage integriert.
- 23 -
SPIELTISCH
Ansichten

Orgelgehäuse
Das denkmalgeschützte Orgelgehäuse von 1906 wurde in der Kirche überarbeitet. Für eine
bessere Geräumigkeit (Service, Ansprache der Pfeifen) wurde das komplette Gehäuse um 50
cm nach vorne gerückt. Die fehlenden Seitenteile wurden stilistisch dem Vorhandenen angepasst.
Schwellkasten
Die Gehäusefront wurde durch einen
Blindrahmen aus Leimbindern versteift. Die
großen Fugen zwischen einigen Gehäuseteilen
wurden mit Massivholzleisten geschlossen. Alle
Gehäusefüllungen wurden auf Beschädigungen
überprüft und entsprechend tischlermäßig
überarbeitet. Die veralteten Schlösser wurden
erneuert.
Eine zusätzliche Holzwand aus ca. 27 mm
starken Naturholzplatten wurde als Rückwand
gegenüber der Emporenwand montiert. Dabei
wurde die nötige Luftzirkulation berücksichtigt,
d.h. zwischen Holz- und Emporenwand wurde
ein ca. 5 cm Freiraum belassen.
Für das Gerüstwerk zum Lagern der Windladen
wurde eine stabile Holzkonstruktion mit Stützen
und Traversen aus massivem Fichtenholz
gefertigt.
Die waagrecht liegenden Jalousien, die Seitenteile, und die
Rückwand, wurden aus 3 x 19 mm Massivholzplatten gefertigt. Die
weichen Gummileisten zwischen den Jalousien dichten in mehreren
Schichten ab.
Der Dachschweller wird mechanisch betätigt. Die Frontlamellen
werden über einen Getriebemotor geöffnet bzw. geschlossen. Dadurch
ist es möglich, dass der Dachschweller etwa 10-15 mm zuerst öffnet
und danach die Front in Funktion gebracht wird.
- 24 -

ORGELANLAGE
Schnitt von vorne durch das
Schwell- und Pedalwerk
- 25 -

Schnitt von oben durch das Pfeifenwerk
- 26 -

CONTRABASS 16 Detailzeichnung sowie Angaben
- 27 -

aus der wissenschaftlichen Abschlussarbeit im Rahmen des Studiums der Katholischen Kirchenmusik
zur Erlangung des akademischen Grades Magister artium
ORGELNEUBAUTEN in
HISTORISCHEN GEHÄUSEN
Tobias Chizzali
Die Rieger-Orgel von 1907
Die Klosterkirche „Zum heiligsten Herzen Jesu“ der Dienerinnen des heiligsten Herzens Jesu
in Wien wurde von 1903 bis 1906 im neuromanischen Stil erbaut. Ein Jahr nach der Erbauung
gab man der Firma Otto Rieger1 aus Jägerndorf (Schlesien) den Auftrag zum Bau einer neuen
Orgel. Rieger errichtete noch im selben Jahr sein op. 1499, eine pneumatische Kegelladenorgel
mit pneumatischer Registertraktur, 28 Registern, zwei Manualen und Pedal, ganz dem
Zeitgeschmack entsprechend.
Disposition der Rieger-Orgel (1907) 2
Hauptwerk
C – g’’’(56 Töne)
Schwellwerk
C – g’’’(56 Töne)
- 28 -
Pedal
C – f (30 Töne)
Bourdun 16’ Liebl. Gedeckt 16’ Contrabass 16’
Prinzipal 8’ Geigenprinzipal 8’ Violon 16’ *)
Gemshorn 8’ Flûte harmonique 8’ Harmonicabass 16’ *)
Hohlflöte 8’ Aeoline 8’ Subbass 16’
Gedeckt 8’ Vox celestis 8’ Octavbass 8’
Salicional 8’ Gamba 8’ Cello 8’ *)
Fugara 8’ Gemshorn 4’ Posaune 16’
Octave 4’ Flûte douce 4’
Rohrflöte 4’ Harmon. aeth. 4f. 2 2 /3’ *) Transmission
Cornett 3-5f. 2 2 /3’ Koppeln
Mixtur 4f. 2 2 /3’ Schwellwerk-Hauptwerk
Trompete 8’ Hauptwerk-Pedal
Schwellwerk-Pedal
Schwellwerk-4’-Hauptwerk
Schwellwerk-16’-Hauptwerk
1
Die Orgelbaufirma „Rieger“ wurde 1845 in Jägerndorf (Schlesien) unter Franz Rieger (1812-1886) gegründet.
1873 übernahmen die Söhne Otto Rieger sen. (1847-1903) und Gustav (1848-1905) als „Gebr. Rieger/Jägerndorf“
den Betrieb. Ab 1905 führte Otto Rieger jun. (1880-1920) das Firmenunternehmen. Josef v.
Glatter-Götz sen. (1880-1948) kaufte 1924 nach dem Tod Otto Riegers (kinderlos) die Werkstätte. Dipl. Ing.
Josef v. Glatter-Götz jun. wanderte nach der Staatsenteignung der Firma seines Vaters mit einigen Mitarbeitern
nach Vorarlberg aus und gründete dort die neue Werkstätte „Rieger-Orgelbau“/Schwarzach. Seit 1984 führen
die Söhne Caspar, Christoph und Raimund Glatter-Götz die Firma weiter.
2
Die Disposition der Rieger-Orgel übertragen aus der Werkstattkartei der Firma Kauffmann im Archiv der Gesellschaft
der Musikfreunde Wien.

Eine neuromanische Frontfassade, welche nur die Prospektpfeifen umrahmt, war in dieser
Zeit nicht selten anzutreffen. Das Gehäuse, bestehend aus Vorderfront und zwei Seitenwänden,
umschließt die Orgel nicht und verliert somit die Eigenschaft als Resonanzkörper. Dies
war ein Vorläufer des Freipfeifenprospekts und bis zum endgültigen Verschwinden der Fassade
eine Zeit lang anzutreffen. Der Spieltisch befindet sich wie bei vielen pneumatischen
Instrumenten freistehend in Blickrichtung zum Altar. Er ist bis auf die überlappenden Manualtasten
(Untertasten weiß, Obertasten schwarz) und die Registerwippen original von Rieger
erhalten. So sind u.a. zwei Zungenabsteller, eine freie Kombination, vier Kollektivdrücker (p,
mf, f, T), ein Schwelltritt, ein Crescendotritt und das Pedal mit geraden Mensuren original
erhalten (Abb. 71/72).
Architektonische Beschreibung des Gehäuses
Bei dem neoromanisch gestalteten Gehäuse ragt das Untergehäuse mit einer 30 cm hohen
Sockelblende am Bodenrand bis auf Kopfhöhe (185 cm) zum abschließenden Gesims. Der
Orgelstuhl, wie auch der Rest des Gehäuses, ist aus Fichtenholz – Eiche imitierend bemalt –
und ist mit 16 Rahmenfüllungen in der Vorderfront und jeweils vier in den Seitenwänden versehen.
Dabei ist der Abschnitt unter dem Mittelturm mit einer Steckfüllung (versehen mit
zwei Rahmenfüllungen) und an den Seitenwänden mit je einer Tür für den Zugang ins Orgelinnere
konstruiert. Im Bereich des Untergehäuses befinden sich für die zwei Außentürme
zwei vorkragende Konsolen (Abb. 70). Das abschließende Gesims über der gesamten Breite
der Orgel des Unterbaus leitet mit geringfügigen Verkröpfungen zum Obergehäuse über. Diese
so genannte Prospektzone besteht aus einem leicht erhöhten Mittelturm, davon links und
rechts aus je zwei niedrigeren gleichartigen Verbindungsfeldern und jeweils seitlich abschließend
aus einem siebenachsigen symmetrischen Außenturm. Ein Außenturm fasst 21 Prospektpfeifen
(Nr. 1-21, 65-85) die in sieben Felder mit je drei Pfeifen aufgeteilt sind. Die äußeren
schmalen Seitenfelder der Türme sind in etwa so hoch wie das Mittelfeld. Dazwischen
befindet sich ein vorkragender fünfseitiger, schmaler, hoher Turm (Architektur: sog. 3/8-
Turm) mit einem kuppelartigen Abschluss. Der Mittelturm schließt hingegen mit einem Giebeldach
und einem bekrönenden Kreuz und fasst sieben Pfeifen (Nr. 40-46) mit einem Vförmigen
Verlauf der Labienlinie. Die vier Verbindungsfelder schließen jeweils neun Pfeifen
(Nr. 22-30, 31-39, 47-55, 56-64) mit konstanter Pfeifenfußlänge – wie auch bei den Pfeifen in
den Seitentürmen – ein. Alle Prospektpfeifen waren aus Zink und durchgehend mit Rundlabien
in ausschließlich flachen Pfeifenfeldern aufgestellt. Die Felder sind durch Rundpfeiler
mit Kapitälen (Abb. 69) getrennt und schließen, mit Ausnahme der Verbindungsfelder, mit
Rundbögen oben ab. Diese vier Felder sind mit unten offenen Dreipässen verbunden (Abb.
67). Das helle Holz ist im Bereich der Prospektzone mit dezentem goldenem Zierrat versehen.
Die detaillierte Aufstellung der Prospektpfeifen nach Rieger/Kauffmann geht aus Abbildung
58 auf Seite 96 hervor.
- 29 -

Veränderungen an der Rieger-Orgel
Im Ersten Weltkrieg wurden die Prospektpfeifen an die Rüstungsindustrie abgeliefert und
1918 von einem nicht nachweisbaren Orgelbauer ersetzt. Im Jahre 1923 betreute der Orgelbauer
Johann Marcellinus Kauffmann 3 aus Wien das Instrument. Er ersetzte 1965 das Gebläse,
setzte im Jahre 1927 achtunddreißig neue Prospektpfeifen ein und änderte 1966 die Disposition.
Hauptwerk
C – g’’’(56 Töne)
Disposition der Rieger/Kauffmann-Orgel (1966) 4
Schwellwerk
C – g’’’(56 Töne)
- 30 -
Pedal
C – f (30 Töne)
Prinzipal 8’ Geigenprinzipal 8’ Contrabass 16’
Gemshorn 8’ Flûte harmonique 8’ Violon 16’
Hohlflöte 8’ Aeoline 8’ Subbass 16’
Gedeckt 8’ Vox celestis 8’ Octavbass 8’
Salicional 8’ Praestant 4’ Gedackt 8’
Fugara 8’ Flûte douce 4’ Choralbaß 4’
Octave 4’ Quinte 2 2 /3’ Posaune 16’
Rohrflöte 4’ Gemshorn 2’
Superoktave 2’ Harmon. aeth. 4f. 2 2 /3’***) Koppeln
Cornett 3-5f. 2 2 /3’ *) Schwellwerk-Hauptwerk
Mixtur 4f. 2 2 /3’ **) Hauptwerk-Pedal
Trompete 8’ Schwellwerk-Pedal
*) Cornett 3-5f. **) Mixtur 4f. ***) Harmon. aeth. 4f.
C 3f. 2 2 /3’ C 2 2 /3’ C 2 2 /3’
C 4f. 4’ f’’ 4’ f’’ 4’
c’ 5f. 8’ c’’’ 5 1 /3’
Im Hauptwerk wurde der Bourdon 16’ mit einer Superoktave 2’ ausgetauscht, ebenso ersetzte
man das Liebl. Gedeckt 16’ im Schwellwerk durch eine Quinte 2 2 /3’.
Die Tendenz, obertonreichere Klangfarben einzubringen – bis hin zur neobarocken Orgel –
macht sich in dieser Zeit grundsätzlich bemerkbar. Die Gambe 8’ wurde zum Praestant 4’, das
Gemshorn 4’ zum 2’, und ein 4’-Register ersetzte den Harmonicabass 16’ im Pedalwerk.
3 Die Firma Kauffmann wurde 1877 von Johann Marcellinus Kauf(f)mann (1849-1906) gegründet (Namensschreibung
zunächst mit einfachem „f“, ab der zweiten Generation mit Doppel-„f“). Die Werkstätte wurde von
folgenden Orgelbaumeistern übernommen: Johann M. Kauffmann II. (1883-1953), Johann M. Kauffmann III.
(1910-1965) und Hans Heinz Kauffmann IV. (1937-1995). Nach des letzteren Tod wurde die Firma aufgelöst.
4 Die Bezeichnungen der Register in der Orthografie der Wippenbeschriftung bis 2005.

Ab 1980 übernahm die Orgelbaufirma Adolf Donabaum 5 die Betreuung und ersetzte im selben
Jahr die pneumatische durch eine mechanische Spieltraktur sowie die pneumatische Registertraktur
durch elektrisch gesteuerte Schleifladen (Schleifenzugmotoren). Zudem wechselte
er die Manualtasten (Obertasten weiß, Untertasten schwarz) und Registerwippen aus.
Ohne wesentliche Veränderungen betreuten in Folge Herbert Gollini 6 und zuletzt Achim
Reichmann 7 das Instrument.
Werkanordnung und Pfeifenaufstellung der Rieger/Kauffmann-Orgel
Die Werkanordnung im Orgelinneren nach Rieger wurde von allen betreuenden Orgelbaufirmen
belassen. Hinter der Prospektfassade, welche nicht in Werke gegliedert ist, stand auf der
rechten Seite das Hauptwerk auf zwei Windladen aufgeteilt: der Prinzipalchor mit dem Gedeckt
und dem Gemshorn auf der vorderen und der Flötenchor mit der Trompete, der Fugara
und dem Salizional auf der hinteren Lade. In der Mitte befand sich das Schwellwerk, das im
Ausmaß ungefähr der Breite der mittleren drei Prospektfelder entsprach. Die Pfeifen wurden
im Gegensatz zum Haupt- und Pedalwerk, bei denen sie der Breite entlang aufgestellt waren
und in ihrer Länge zur Mitte hin abfielen, der Tiefe nach mit dem Längenabfall nach vorn (in
Richtung Altar) aufgestellt. Rechts war auch das Pedal auf zwei Windladen aufgeteilt. Die
Labialstimmen mit Ausnahme des Contrabasses, der sich mit der Posaune auf der hinteren
Lade befand, standen auf der vorderen Lade. (Ladenverteilung vor Umbau Donabaum nicht
nachweisbar)
Im Prospekt befanden sich lediglich Pfeifen der 8’-Prinzipalregister vom Haupt- und Pedalwerk.
So war die gesamte linke (epistelseitige) Front bis zum Mittelturm mit Pfeifen vom
Prinzipal 8’ (Nr. 2, 5, 7-15, 17, 19-33, 36-39) aus dem Hauptwerk und die ganze rechte (Evangelien-)Seite,
der inneren Werkanordnung nach, mit dem Octavbass 8’ (Nr. 48, 49, 52-54,
58-63, 65-67, 69, 71-79, 81, 84) versehen. Der Mittelturm bestand ausschließlich aus stummen
Pfeifen (Nr. 40-47) da sich gleich dahinter das Schwellwerk befand. Rund ein Drittel (28
von 85 Pfeifen) der Prospektpfeifen war nicht klingend. Die stummen Pfeifen verteilten sich
auf den gesamten Prospekt (Nr. 1, 3, 4, 6, 16, 18, 34, 35, 40-47, 50, 51, 55-57, 64, 68, 70, 80,
82, 83, 85). Die detaillierte Aufstellung der Prospektpfeifen nach Rieger/Kauffmann geht aus
Abbildung 58 hervor.
Alle Pfeifen wurden von der pneumatischen Kegellade hinter dem Gehäuse ausgehend über
Kondukte mit Luft versorgt. Die Maße und Proportionen des Gehäuses waren wegen des einfachen
Pfeifenstockes und der flexiblen Schläuche nicht an die Konstruktion der restlichen
Orgel gebunden. Die Pneumatik ermöglichte dadurch dem Orgelbauer nicht nur eine beliebige
Werkanordnung im Orgelinneren sondern auch eine unabhängige Gestaltung des Gehäuses.
5
Die Werkstätte für Orgelbau „Donabaum“ wurde 1968 von Adolf Heinrich Donabaum (1939) nach seiner
Meisterprüfung in Wien (1030, Hetzgasse 3a, ab 1976: Kolonitzplatz 3) gegründet. Er baute rund 25 neue Orgeln
und hatte Friedrich Heftner, Ferdinand Salomon und Diethard Pemmer als Lehrlinge.
6
Herbert Gollini (*1927) führte von 1971 bis 1998 eine eigene Werkstätte in Wien (1060, Mollardgasse 85a)
mit drei Mitarbeitern und einem Lehrling.
7
Achim Reichmann (*1968) erwarb nach der Gesellenprüfung an der beruflichen Fachschule Ludwigsburg und
Gesellentätigkeit in den Firmen Cartellieri Wittlich/Eifel und Herbert Gollini/Wien 1998 die Werkstätte von
Herbert Gollini. Er gründete dann die Firma Achim Reichmann Orgelbau.
- 31 -

Der Neubau durch Walcker-Mayer
Im Zuge der Renovierung der Kirche kam die Frage über eine Instandsetzung beziehungsweise
Restaurierung der Orgel auf. Nach einer gründlichen Begutachtung und Mängelerhebung
des Instrumentes durch Dr. Wolfgang Reisinger 8 , Dr. Karl Schütz 9 und Mag. art. Herbert Rotter
10 wurde die Notwendigkeit einer Instandsetzung bestätigt und anschließend bei den Orgelbaufirmen
Rieger/Schwarzach (siehe Fußnote 42), Wolfgang Bodem, Helmut Kögler und
Michael Walcker-Mayer um Erstellung eines Angebots angesucht. Der letzteren wurde der
Auftrag erteilt (Diese 4 Firmen wurden erst zur Anbotslegung eingeladen, nachdem der Entschluss
zum Beubau gefasst worden ist. Für die Restaurierung wurden die Firmen Reichmann,
Walcker und Windtner zur Anbotslegung eingeholt).
Aufgrund des damaligen Zustands des Instruments ergaben sich mehrere Möglichkeiten, es zu
erneuern. Herbert Rotter stellte in der Auftragsbeschreibung vom 2. Dezember 2004 zwei
Optionen zur Wahl: zum einen die Instandsetzung unter Beibehaltung der Traktur, der Windladen
und der Disposition, und zum anderen eine Rekonstruktion der ursprünglichen Klanggestalt
nach Rieger von 1907. Die großen Mängel, welche im Gutachten der Auftragsbeschreibung
aufgelistet sind, machten zumindest eine Restaurierung beziehungsweise Instandsetzung
unumgänglich. Eine Rekonstruktion der ursprünglichen Rieger-Orgel hätte angesichts
des Zustands des Werkes den finanziellen Rahmen gesprengt und kam deshalb nicht in Frage.
Aber auch die Instandsetzung der gegenwärtigen Orgel kam aus Kostengründen und aus der
Überlegung eines eventuellen Neubaus heraus (dessen Kosten einer Restaurierung in etwa
gleich kämen) nicht in Frage.
Aufgrund der gravierenden Veränderungen von Kauffmann und Donabaum beurteilte das
Bundesdenkmalamt (BDA) die Klangsubstanz offiziell als nicht denkmalwürdig. Das war ein
weiteres Argument, das schließlich zur Entscheidung für einen Neubau führte. Beim Neubau
sollten nun das Hauptgehäuse (ohne Dach und Rückwand) und das Spieltischgehäuse erhalten
bleiben. Sie hätten laut Denkmalamt historischen Wert, müssten also restauriert werden und
dem Neubau als Vorgabe dienen. Da sich jedoch laut Michael Walcker-Mayer die neue Spielanlage
nur schwer in das alte Spieltischgehäuse einpassen ließ, wurde dieses mit der restlichen
alten aber noch funktionsfähigen Rieger-Orgel von der Firma Walcker-Mayer ins Ausland
verkauft.
Ausarbeitung einer Disposition
Es wurde nun die Disposition in Anlehnung an die alte spätromantische Rieger-Orgel erstellt.
Trotzdem sind Einflüsse der Orgelbewegung sichtbar (z.B. die vollständige Prinzipalreihe bis
zur Mixtur sowie des Weitchores im Schwellwerk, der französische Einfluss im Sinne einer
Universalorgel).
8 Dr. Wolfgang Reisinger, Kirchenmusikreferent in Wien seit 1990
9 Prof. Dr. Karl Schütz, Orgelsachverständiger des Bundesdenkmalamtes (BDA)
10 Mag. art. Herbert Rotter, Chorleiter und Organist in der Klosterkirche „Zum heiligsten Herzen Jesu“ in Wien.
- 32 -

Die entstandene Disposition hat sich dadurch von einer spätromantischen Disposition im Sinne
der alten Rieger-Orgel weit entfernt und weist typische Merkmale einer möglichst „universellen“
Disposition des 20. Jahrhunderts 11 (zweite Hälfte).
Folgende Disposition wurde im Jänner 2005 für den Neubau festgelegt:
Hauptwerk
C – g’’’(56 Töne)
Disposition der Walcker Orgel
Schwellwerk
C – g’’’(56 Töne)
- 33 -
Pedal
C – f (30 Töne)
Bordun 16’ Liebl. Gedackt 16’ Contrabass 16’
Principal 8’ Geigenprincipal 8’ Subbass 16’
Hohlflöte 8’ Gedackt 8’ Liebl. Gedackt 16’
Gamba 8’ Salicional 8’ Octavbass 8’
Octav 4’ Vox coelestis 8’ Gedackt 8’
Rohrflöte 4’ Fugara 8’ Cello 8’
Quint 2 2 /3’ Holzflöte 4’ Octav 4’
Octav 2’ Nasat 2 2 /3’ Posaune 16’
Mixtur 2 2 /3’ Waldflöte 2’
Trompete 8’ Terzflöte 1 1 /3’ Koppeln
Progressio 2’ Schwellwerk-Hauptwerk
Oboe 8’ Hauptwerk-Pedal
Tremolo Schwellwerk-Pedal
Während also die hohen, obertonreicheren Register von 1966 beibehalten und sogar um einige
ergänzt wurden (Octav 2’, Quint 2 2 /3’ im Hauptwerk, Waldflöte 2’, Nasat 2 2 /3’ im
Schwellwerk, Octav 4’ im Pedal), reicherte man auch wieder Grundstimmen an (z.B. zwei
16’-Register im Haupt- und Schwellwerk). Somit wurde das Werk der historischen Rieger-
Disposition angenähert, aber vor allem auch der derzeitigen Forderung nach einer universellen,
möglichst verschiedenfarbigen Disposition entsprechend ausgearbeitet.
11 Nach dem Klangideal der deutschen Orgelbewegung, das sich besonders an den norddeutschen Orgeln des
Frühbarocks orientiert hatte, zeigt sich gegen Ende des 20. Jahrhunderts ein Umschwung im Klangempfinden.
So werden viele Eigenschaften des oft scharfen norddeutsch-barocken Orgelklangs mit einer wärmeren, romantischen
Klangvorstellung in einem Instrument verbunden. Die umgekehrte Vorgehensweise, das Anreichern
einer romantischen Disposition mit obertonreichen Registern, ergibt dasselbe Ergebnis (Orgel in der Kirche
„Zum heiligsten Herzen Jesu“ Wien). Dadurch ergibt sich eine Fülle von Dispositions- und Klangmöglichkeiten,
die viele frühere Dispositionsgrundsätze in Frage stellen.

Werkanordnung und Pfeifenaufstellung auf der zu berücksichtigenden
Ausgangsbasis
Im Gegensatz zu den Orgeln aus der Zeit vor der Romantik, sind die meisten Instrumente des
19. und frühen 20. Jahrhunderts nicht nach dem Werkprinzip 12 erbaut worden. Das Werkprinzip
wurde nun bei den romantischen Instrumenten dieser Art zugunsten einer rein dynamischen
Abstufung der Manualwerke aufgegeben. Die Manuale besaßen unterschiedliche Stärkegrade
(ff, mf, p), die Nebenmanuale hatten oft keine Klangkrone. Ihr Dispositionsaufbau
sollte keinen Kontrast der Registergruppen wie im Barock sondern eine orchestrale Klangwirkung
erzielen. Wie in den Nebenwerken zeigte sich dies auch im Hauptwerk mit einem
hohen Anteil der 16’ und 8’-Register.
Die neuen Erkenntnisse und Entdeckungen der deutschen Orgelbewegung und der zahlreichen
orgelhistorischen Forschungen ab 1925 beeinflussen noch heute sehr stark den Orgelbau.
Man erkannte unter anderem die Besonderheit der alten klassischen Orgeldisposition mit
ihrer Werkaufteilung (Werkprinzip) und bestätigte wissenschaftlich und praktisch deren Richtigkeit.
So gilt das Werkprinzip auch heute noch als sehr wichtig für eine gute Orgel. Die
Klangprinzipien der Norddeutschen Barockorgel, ausgehend von der Schnitger-Orgel in St.
Jakobi in Hamburg, wurden damals neu entdeckt. Die Orgelbewegung setzte sich für diesen
Klangstil, der zu fast allen Eigenschaften der spätromantischen Orgel im Gegensatz stand,
ein.
Von dem Gedanken eines historischen Nachbaus oder einer Rekonstruktion der Rieger-Orgel
abgekommen, soll nun im Neubau der Prospekt nach Möglichkeit in Werke gegliedert werden,
auch wenn das Gehäuse nicht nach einem werkgegliederten Schema konstruiert wurde.
Das heißt, die Pfeifen sollen im Prospekt nach einer neuen inneren Werkanlage geordnet werden,
wodurch sich raumakustische und klangtechnische Vorteile ergeben sollten.
Da das gesamte Instrument von Rieger (außer dem Gehäuse) entfernt und andernorts wieder
aufgestellt wurde (4.4.), konnte man nun beim Neubau die akustischen 13 und bautechnischen
14 Nachteile der alten Werkanordnung durch eine neue Anlage umgehen. Unter Berücksichtigung
des denkmalgeschützten Gehäuses, der zur Mitte abfallenden Symmetrie des Gesamtwerkes
und der Forderung einer mechanischen Spielanlage wurde folgende Aufstellung
geplant: Das Pedalwerk befindet sich in C- und Cis-Seite geteilt epistel- und evangelienseitig
hinter den seitlichen Gehäusetürmen, das Hauptwerk hinter der mittleren Fassadenfront und
das Schwellwerk getrennt durch den Stimmgang hinter dem Hauptwerk.
12 Schon im Mittelalter hatten die Orgeln mehrere Manuale, von denen jedes ein Werk mit einem ihm eigentümlichen
Klangcharakter bediente. Diese Werkanordnung hat sich aus dem Zusammenwachsen der ursprünglich
mehreren Orgelwerke, die an verschiedenen Stellen in der Kirche standen, gebildet. Das Werkprinzip beschreibt
den unterschiedlichen Klangaufbau der einzelnen Teilwerke einer Orgel. In Nord- und Westdeutschland war das
Werkprinzip während der Barockzeit besonders ausgeprägt. Die einzelnen Teilwerke waren oft durch Zwischenwände
im Gesamtgehäuse voneinander getrennt. Diese bewusste Trennung der Werke kam sonst seltener
vor. Nur Rückpositive und Echowerke waren natürlich räumlich vom Hauptwerk getrennt.
13 Nach den heutigen Kriterien für einen Orgelneubau sollen die Werke wieder nach dem Werkprinzip in akustisch
sinnvoller und für das Ohr räumlich fassbarer Anordnung angelegt werden. Demnach entspricht die Anordnung
der Werke nach Rieger nicht dem heutigen Ideal.
14 Da Adolf Donabaum die elektro-pneumatische Spieltraktur von Rieger durch eine mechanische Spieltraktur
ersetzte und dabei die Werkanordnung beließ, traten wegen komplizierter Abstraktenführungen, übermäßig viele
Hebel- und Winkelübersetzungen, häufig Funktionsstörungen auf.
- 34 -

Der Prospekt wird demnach, im Gegensatz zur alten zweigeteilten Front (Hauptwerk, Principal
8’ – Pedal, Octavbass 8’), in drei Bereiche gegliedert. Die Teilung der Windladen des
Pedals (und auch der anderen Werke) in C- und Cis-Seite schafft nicht nur eine ästhetische
Symmetrie in der Anlage, sondern gewährleistet eine optimale – in der Breite aufgefächerte –
Klangabstrahlung in den Kirchenraum. Vor allem durch die seitlichen Pedaltürme wird die
Klangentwicklung des Hauptwerkes begünstigt: Von den tiefen, grundtönigen Pedalregistern
eingebettet wird der Klang für den weiten Raum fokussiert. Außerdem wurde das gesamte
Gehäuse um 50 cm nach vorne verschoben und damit zusätzlich Raum und Abstand zur Kirchenwand
gewonnen. Die fehlenden Seitenteile am Gehäuse wurden ergänzt. Ersetzt wurde
lediglich die schlecht isolierende Rückwand des Gehäuses. Die neue steht nun in einem Abstand
von fünf bis sieben cm entfernt von der Mauer.
Der Prospekt soll nun mit möglichst vielen klingenden Pfeifen ausgestattet werden. Im Normalfall
verwendet man dafür die Prinzipalbasis des jeweiligen Werkes. Da aber schon bei der
Konstruktion des Gehäuses durch Rieger wenig Rücksicht auf die Reallängen der Basisregister
und somit auf einen möglichst klingenden Prospekt genommen wurde (Gehäuse zu niedrig),
ist es für den Neubau erforderlich, Pfeifen aus anderen Registern in den Prospekt zu stellen.
Dazu nahm man höher liegende Register der Prinzipalfamilie, wie die Octav 4’ (Nr. 1-4,
10, 72, 74, 80-83) aus dem Pedal oder jene aus dem Hauptwerk (Nr. 26-30, 40-44, 54-58).
Diese stehen nun neben der Prinzipalbasis des Hauptwerks (Nr. 13-18, 35-39, 45-49, 66-71 –
Principal 8’) und des Pedals (Nr. 5-9, 11, 19-21, 63-65, 73, 75-79 – Octavbass 8’) im Prospekt.
Die jeweils fünf tiefsten Pfeifen (Nr. 85, 86, 96-98 u. 91-95) dieser beiden Register sowie
die sieben höchsten Töne des Octavbass 8’ (Nr. 87-90, 99-101) sind wegen ihrer Größe
hinter der Fassade beziehungsweise in den beiden Seitentürmen aufgestellt.
Die fünf tiefsten Pfeifen (Nr. 40-44) der Oktav 4’ aus dem Hauptwerk befinden sich im Mittelturm.
Dieser beinhaltete vorher sieben blinde Pfeifen, bei denen die Mensuren nach dem
Platz gewählt werden konnten. Da die klingenden Pfeifen größere Mensuren benötigen, finden
von ihnen im Mittelturm jedoch nur fünf Platz.
Obwohl sich die Positionierung der Prospektpfeifen an der inneren Werkanordnung orientieren
sollte, ging man bei der Aufstellung der größten Pfeifen des Principal 8’ (Nr. 13-18, 66-
71) vom Hauptwerk wegen der geringen Höhe des Mittelturms und der Mittelfelder einen
weiteren Kompromiss ein. Die zu langen Pfeifen der großen Oktave sollen deshalb in die beiden
Seitentürme (Cis- und C-Seite) ausweichen, und zwar in den zur Mitte abstrahlenden Bereich.
Eine Ausnahme bilden die fünf tiefsten Töne (Nr. 91, 92, 84-86), die nicht sichtbar hinter
der Fassade stehen (siehe oben). Auf diese Weise wurde die Idee, die Fassade genau nach
der inneren Werkanordnung zu gliedern, zu Gunsten eines mehrheitlich klingenden Prospekts
und der somit besseren Klangpräsenz aufgegeben. Damit nähert man sich aber auch wieder
der ursprünglichen Funktion dieses Gehäusetyps, als Fassade eines spätromantischen Instrumentes
mit einer einheitlichen Klanggestalt ohne räumliche oder klangfarbliche Werkgliederung.
Die detaillierte Aufstellung der Prospektpfeifen nach Walcker-Mayer geht aus Abbildung
60 hervor.
- 35 -

Windversorgung
Das Gehäuse soll nun beim Neubau möglichst wenig verändert werden. Deshalb ist eine rein
mechanische Verbindung von der Taste zur im Gehäuse platzierten Windlade der Prospektpfeifen
ungünstig, da die Fassade für den notwendigen Platz der mechanischen Traktur verändert
werden müsste. Die Firma Walcker-Mayer entschied sich aufgrund dieser Problematik
für eine elektrische Verbindung für fast alle Prospektpfeifen. Im Bereich der beweglichen
Abstrakten – von der Taste bis unterhalb des Ventils – gibt eine Lichtschranke das Signal
einem elektromagnetisch betätigten Ventil im Prospektpfeifenstock weiter ( Abb. 77). Diese
Lösung ermöglicht nicht nur, das Originalgehäuse weitgehend zu belassen, die Prospektpfeifen
können dadurch auch beliebig im Prospekt positioniert werden.
Im Gegensatz zu diesen Prospektpfeifen, die durch Einzelmagnete aktiviert werden, stehen 20
Pfeifen der Octav 4’ (Nr. 26-30, 35-39, 45-49, 54-58) des Hauptwerks auf einem Verfrässtock.
Dabei werden die Pfeifen im Gehäuse über einen verfrästen Holzkanal von der Windlade
dieses Registers zum Pfeifenstock im Gehäuse mit Luft versorgt. Um die restlichen Pfeifen
(Nr. 22-25, 31-34, 50-53, 59-62) der beiden Verbindungsfelder über den Verfrässtock mit
Luft zu versorgen, hätte dieser sehr aufwendig und kompliziert konstruiert werden müssen.
Da diese Pfeifen und deren Pfeifenstock aber sogar für elektromagnetische Ventile zu klein
sind, werden sie vom Orgelbauer als blinde Pfeifen konzipiert.
Für die primäre Windversorgung wird ein Elektromotor (Laukhuff, Schleudergebläse – Langsamläufer
mit 1450 U/min), der zwei Schwimmerbälge (Zentral- und Pedalbalg) mit Luft versorgt,
verwendet. Er befindet sich außerhalb des Gehäuses, auf Bodenebene rechts neben dem
Instrument. Die beiden Bälge sind dem Grundriss des Schwellwerkes entsprechend genau
unter dem Schwellkasten positioniert. Der Hauptbalg, der die Windmenge und die Unruhe des
Motors reguliert, hat einen Druck von ca. 130 mm und versorgt den Pedalschwimmerbalg, das
Hauptwerk und das Schwellwerk. In den Windladen des Pedals ist daher ein Druck von 95
mm, in den Schwellwerkladen 85 mm und in denen des Hauptwerks ein Luftdruck von 80
mm. Alle Windladen sind auf ihrer Unterseite zusätzlich mit Druckausgleichbälgen versehen.
- 36 -

Die Orgel in Pazardžik
Das Instrument von Otto Rieger aus dem Jahre 1907, das von Kauffmann und Donabaum
stark verändert wurde und das sich in schlechtem aber noch funktionierenden Zustand befand,
wurde von der Firma Walcker-Mayer an das Konzerthaus „Maestro Georgi Atanasov“ in
Pazardžik/Bulgarien verkauft. In Zusammenarbeit mit dem bulgarischen Architekten namens
Georgi Sarambaliev wurde, ausgehend vom Bestand der Rieger/Kauffmann/Donabaum-Orgel,
ein neues Gehäuse konstruiert. Da ein genauer Nachbau der historischen Fassade von 1907
nicht in das architektonische Gesamtbild des Konzertsaals gepasst hätte, entschied man sich –
dem Raum entsprechend – für ein Gehäuse im modernen Stil (Abb. 28). Dieses ist in der
Grundgestalt dem historischen Gehäuse ähnlich und genauso wie die alte Fassade mit der
Prospektfront, der Rückwand und den beiden Seitenwänden mit Gitterstäben nach oben offen.
Bei der Übertragung der Orgel nach Pazardžik wurden von der Orgelbaufirma einige wenige
Veränderungen zur Verbesserung des alten Instrumentes vorgenommen. Das alte Gerüstwerk
wurde erneuert und um 50 cm erhöht, da man das neue Untergehäuse der Saalhöhe und dem
Podium der Tribüne anpassten sollte. Folglich mussten alle vertikalen Abstrakten sowie
Windkanäle entsprechend verlängert werden.
Da der von Donabaum installierte Elektromotor (Meidinger, Schleudergebläse – Schnellläufer
mit 2400 U/min) mit 120 mm Winddruck und 14 m 3 Windmenge die Orgel nicht mit genügend
Wind versorgte, wurde der Motor mit einem neuen (Meidinger, Schleudergebläse –
Langsamläufer mit 1400 U/min, 150 mm Winddruck, 19 m 3 ) ersetzt. Zusätzlich wurden für
einen besseren Druckausgleich die Windladenstoßfänger zu Windregulatoren (regulierende
Schwimmerbälge) umgebaut.
Für die Windversorgung der Prospektpfeifen erneuerte man alle alten Kondukte und verlängerte
sie um die Erhöhung des neuen Untergehäuses. Alle Prospektpfeifen wurden außerdem
neu lackiert und überlange Pfeifen gekürzt beziehungsweise zu kurze verlängert, sodass sie
den neuen Prospekt mit einer Anordnung der Pfeifen in durchwegs symmetrischen Mitra-
Formen schmücken. Der Verlauf der Labiallinien ist dabei wie bei Rieger belassen worden.
Die Verlängerung der Pfeifen machte im Vergleich zum Verkürzen am meisten aus, unter
anderem wegen der beiden größten Pfeifen in den Seitentürmen mit 50 cm. Deshalb wurde
jeweils auf die zwei ersten seitlich stehenden Blindpfeifen (Nr. 4, 18, 68, 82) der beiden Türme
verzichtet, die hervorstehende Erkerform verkleinert und das Material dieser Pfeifen für
die Verlängerungen verwendet. Schließlich erweiterte Michael Walcker-Mayer im Zuge dieser
Transaktion das Schwellwerk der Orgel um eine Oboe 8’.
- 37 -

Michael Walcker-Mayer
Johann Eberhard Walcker (1756-1843) wurde in Cannstatt (Deutschland) geboren und gründete
dort 1781 die Orgelbauwerkstätte „Walcker“. Zuvor hatte er eine Lehre beim Orgelbauer
Johann Caspar Hoffmann in Cannstatt absolviert und wechselte nach dessen Tod 1772 zur
Firma Johann Georg Fries nach Heilbronn, um sich in Cannstatt selbstständig zu machen.
Nach 42 wirtschaftlich schlechten Jahren ging 1823 die Werkstatt an den Schwiegersohn
Andreas Laukhuff (1789-1871) über, der 1842 die Werkstatt nach Pfedelbach/Baden-
Württemberg und 1878 nach Weikersheim/Baden-Württemberg verlegte.
Johann Eberhards Sohn Eberhard Friedrich Walcker (1794-1872) wurde 1808 von seinem
Vater in die Lehre aufgenommen. Als Geselle war er ab 1817 an den Neubauten aktiv beteiligt.
Schon nach drei Jahren machte er sich selbstständig, erwarb 1821 das Bürgerrecht in
Ludwigsburg und gründete dort eine Werkstatt. Nach einigen kleineren Aufträgen erwarb er
im Stuttgarter Raum schnell einen guten Ruf. Es begann ein immenser Aufstieg, der ihm internationale
Aufträge über den süddeutschen Raum hinaus in Europa und Amerika sicherte.
Die Herstellung großer Orgeln mit bis zu 100 Registern erforderte den Einsatz neuer Techniken.
Industrielle Fertigungsmethoden, sorgfältige Planung, Arbeitsteilung und Errichtung
großer Werkräume waren nun erforderlich. Neben der Einführung und Vervollkommnung der
Kegellade ist die hochwertige Ausbildung der Nachwuchskräfte und die vielen sozialpolitischen
Maßnahmen Markenzeichen Eberhard Friedrich Walckers 50jähriger Tätigkeit.
Fünf von seinen zehn Söhnen arbeiteten im Betrieb mit (Abb. 30). Neben Heinrich (1828-
1903), Karl (1845-1908), Paul (1846-1928) und Eberhard (1850-1926) war Friedrich (1829-
1895) die wichtigste Stütze des alternden Vaters und mit Heinrich zusammen Teilhaber der
Firma.
Im Jahre 1885 begann Friedrichs Sohn Oscar (1869-1948) die Lehre im Familienbetrieb.
Nach dem zweijährigen Besuch der Kunstgewerbeschule in Stuttgart, dem Betriebsbeitritt
1890, der Einstellung als Geschäftsführer 1891 und Teilhaber 1899 übernimmt Oscar das Unternehmen
und wird zum Alleininhaber der Firma Walcker. Zudem übernahm er die tief verschuldete
Firma Sauer in Frankfurt/Oder. Mit dem Werksleiter Karl Ruther (1867-1955) an
seiner Seite sanierte er diese Firma und brachte sie wieder auf Erfolgskurs. 1921 erhielt Oscar
für den Bau und die Stiftung der Praetorius-Orgel die Ehrendoktorwürde der Universität Freiburg.
Seine besonderen Verdienste wie etwa durch Modernisierungsmaßnahmen, den Aufbau
von weltweiten Geschäftsbeziehungen, als Vorsitzender des Orgelverbandes (1920-27) oder
als Ehrenbürger seiner Vaterstadt (Ludwigsburg) machten ihn zu einer markanten Persönlichkeit.
Er war ein bedeutender Vertreter des deutschen Orgelbaues Anfang des 20. Jahrhunderts
und mit über 2000 Orgelbauten einer der einflussreichsten Orgelbauer seiner Zeit.
Nach dem Tode Oscars übernahm sein Enkel Werner Walcker-Mayer (1923-2000) die Firma
Walcker und nahm aus Traditionsgründen den Namen Walcker-Mayer als Alleininhaber an.
Er erlernte sein Handwerk in der Werkstatt Sauer in Frankfurt/Oder und legte 1947 die Meisterprüfung
ab. Als Sohn von Oscars ältester Tochter Hildegard Walcker, die mit dem Prokuristen
Felix Mayer verheiratet war, brachte er das Unternehmen in der Nachkriegszeit mit
Hilfe von vier Zweigbetrieben – in Murrhardt/Baden-Württemberg 1926, Hanweiler/Baden-
Württemberg 1965, Mödling 1956 und Guntramsdorf/Niederösterreich 1961 – auf Wachstumskurs.
Unter seiner Leitung entstanden in diesen deutsch-österreichischen Werkstätten
3000 Orgeln. Im Jahre 1974 wurde der Firmensitz von Ludwigsburg nach Murrhardt und
1987 nach Hanweiler verlegt.
- 38 -

Nach und nach übernahmen die vier Söhne Klaus (1949-2005), Gerhard (*1950), Michael
(*1957) und Helmut (*1960) leitende Funktion im Betrieb. Dabei machte sich Gerhard in
Bliesransbach/Saarland selbstständig, und Michael wurde 2000 Nachfolger des Zweigbetriebes
in Guntramsdorf. Im Jahre 1999 musste die Orgelbaufirma Eberhard Friedrich Walcker
GmbH & Co nach 220 Jahren aus wirtschaftlichen Gründen ihre Tätigkeit einstellen, der Name
Walcker aber lebt in den Werkstätten von Bliesransbach und Guntramsdorf weiter.
Nachdem Werner Walcker-Mayer nach dem 2. Weltkrieg erkannt hatte, dass ein Zweigwerk
vor Ort eine Region besser erfassen lässt, richtete er zuerst in Wien/Mödling und 1961 in
Guntramsdorf eine Orgelbauwerkstätte ein. Zunächst wurde sie von Wilhelm Reichhold
(*1946) geleitet und später (2000) von Werners Sohn Michael weitergeführt. Wilhelm stand
ihm jedoch bis 2006 zur Seite. Im Gegensatz zu vielen anderen Orgelbaufirmen in der zweiten
Hälfte des 20. Jahrhunderts orientierte sich Wilhelm Reichhold sowie auch Michael Walcker-Mayer
bei seinen Neubauten vorwiegend an den Instrumenten der Romantik des 19.
Jahrhunderts, insbesondere an den renommierten Walcker-Orgeln dieser Zeit. Michael Walcker-Mayer
will den typischen Klang dieser Instrumente mit ihren grundtönigen Registern
und deren weit mensurierten Pfeifen nicht nur bei den Restaurationsarbeiten erhalten sondern
auch in den Neubauten weiterleben lassen. Dies ist in Anbetracht der Orgelbewegung für den
Orgelbauer eine große Herausforderung:
[...] Mit allmählichem Ende der Wiederaufbauphase kommt es zu einer Neuorientierung der
Orgelszene (technisch, klanglich, handwerklich), einhergehend mit einer nachrückenden Jugend,
welche top-ausgebildet plötzlich Vieles anders gewichtet. Ehemalige Tabus werden
hinterfragt, Geächtetes neu entdeckt, es gilt zu reagieren. U.v.a. heißt es Mut zu beweisen,
nebst Etabliertem (Schleifladenbau mit mechanischer Traktur) auch vollgültig mit bis dahin
gar arg verpöntem (Restaurierung pneumatischer Orgeln) neues Terrain zu erobern, was
nicht nur Image-Balance erforderte, sondern auch Erarbeitung verlorener Praxis am Pneumatik/Registerkanzellen-Sektor.
Ganz zu schweigen von der Intonation mit ihren Eigengesetzlichkeiten.
Da bedarf es vor allem kompetenter, begeisterungsfähiger Mitarbeiter.[...] 15
15
Guhswald, Wolfgang: Orgelbau Walcker-Mayer in Österreich seit bald einem halben Jahrhundert,
Guntramsdorf 2003
- 39 -

Heinrich
1828-1903
Heinrich II
1901-1946
Klaus
1949-2005
Stammbaum der Familie
Walcker / Walcker-Mayer
Friedrich
1829-1895
Oscar
1869-1948
Johann Eberhard
1756-1843
Eberhard Friedrich
1794-1872
Karl
1845-1908
Richard
1872-1914
Hildegard Walcker
& Felix Mayer
1899-1943
Werner Walcker-Mayer
1923-2000
Gerhard
*1950
Michael
*1957
Abb.1: Stammbaum der Familie (Firma) Walcker/Walcker-Mayer
- 40 -
Paul
1846-1928
Helmut
*1960
Eberhard
1850-1926