Als PDF downloaden - Volksoper Wien

Operette aus Dingsda?
Wien und die Berliner Operette
Berliner Operette – ein Paradox? Das mag zunächst
so erscheinen, zumal in Wien; in der Geschichte des
Genres freilich war sie das nie. Auch wenn die Berliner
Operette im Gegensatz zu ihren ungleich bekannteren
Schwestern aus Paris und Wien erst spät ihren Auftritt
hatte: 1899 mit Paul Linckes „Frau Luna“. Von Anfang
an schlichter gebaut als besagte Schwestern, kam sie
unverkennbar von der Posse und anstelle des Walzers
wurde der Marsch zu ihrem Markenzeichen. Und auch
hier war Lincke prägend. Seine „Berliner Luft“ setzte
Maßstäbe, die er selbst bald nicht mehr erfüllen konnte.
Und so verging ein volles Jahrzehnt, bis er in Jean
Gilbert und Walter Kollo Nachfolger fand, die seine
Wirkung bei Weitem übertrafen und in den Jahren
vor dem Ersten Weltkrieg gar die
Wiener Konkurrenz überfl ügelten.
Während Kollo erst 1913 mit „Wie
einst im Mai“ und „Juxbaron“
der Durchbruch gelang, überschwemmte
Gilbert schon seit
1910 die Bühnen mit „Polnischer
Wirtschaft“ und „Keuscher
Susanne“, mit „Puppchen“ oder
„Autoliebchen“, so dass sein Librettist
stolz konstatierte: „Dieser
Wucht von immer neuen Erfolgen
gegenüber mußten in den letzten
Jahren die Wiener Operettenkomponisten
verstummen.“
Das taten sie freilich nicht. Vielmehr
bezogen sie Position, wie
etwa Emmerich Kálmán, der 1913
einwandte, er wisse nicht, „warum
sich die Operette der Posse unbe- Eduard Künneke
dingt nähern muß. In Deutschland gibt es freilich schon
die Mißform der Possenoperette, die uns sehr schadet.
Das moderne Publikum will im Theater nur noch
lachen ... und die Berliner Komponisten machen ihm
darin die denkbarsten Zugeständnisse.“
Dr. Stefan Frey
(*1962) studierte Theaterwissenschaft, Neuere deutsche
Literaturwissenschaft und Kunstgeschichte in
München. Sein besonderes Interesse gilt der Operette.
Er arbeitet als freischaffender Autor und gehört dem
Beirat der Europäischen Stiftung zur Erhaltung und
Förderung der Operette an. Frey ist zudem ein angesehener
Gast bei Operetten-Tagungen. Publikationen
(Auswahl): „Was sagt ihr zu diesem Erfolg.“ Franz
Lehár und die Unterhaltungsmusik im
20. Jahrhundert. Frankfurt a. M. u. Leipzig 1999,
„Unter Tränen lachen“. Emmerich Kálmán.
Eine Operettenbiographie. Berlin 2003
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Nach dem ersten Weltkrieg schließlich rückte auch die
Berliner Operette von ihrer Possentradition ab. Leon
Jessel machte mit dem „Schwarzwaldmädel“ 1917 den
Anfang, konsequent vollzogen wurde diese Entwicklung
aber von einem Opernkomponisten aus dem Rheinland,
der in Berlin zeitlebens ein Außenseiter blieb: Eduard
Künneke. Vom Theaterdirektor Herman Haller 1919 für
die Operette gewonnen, schrieb er mit Rideamus, dem
Librettisten der „Lustigen Nibelungen“, eine Reihe von
Werken, die 1921 in der Kammeroperette „Der Vetter
aus Dingdsa“ kulminierte. Ohne Chor und Ballett ganz
auf intime Wirkung gestellt, fällt das Werk völlig aus
dem Rahmen nicht nur der Berliner Operette. Und doch
sind in ihm alle Vorzüge des Genres vereint: Melodienreichtum,
raffi nierte Verwendung
aktueller Modetänze, spannungsvolle
Ensembles, hintersinnige
Gesangstexte. Ein Glücksfall, auch
in Künnekes Schaffen, so sehr seine
außerordentliche musikalische
Qualität auch in späteren Werken
durchschlug, wie etwa der revuehaft
„Glücklichen Reise“ oder der ironischen
Barockreminiszenz „Liselott“,
1932 uraufgeführt mit Käthe
Dorsch und Gustav Gründgens.
Mittlerweile hatten auch die Wiener
Operettenkomponisten Berlin wieder
für sich entdeckt. An ihrer Spitze
Leo Fall, der schon seit 1913 seine
Operetten bevorzugt dort herausbrachte.
1920 war auch Oscar Straus
an die Spree gewechselt, es folgten
1925 Robert Stolz, 1926 Franz Lehár,
1927 Ralph Benatzky und 1930 Paul Abráhám. Und so
kam es, dass die Berliner Operette der 20er Jahre hauptsächlich
von K.u.k.-Komponisten stammte. Nirgends
wird das sinnfälliger als bei der wohl berühmtesten
Berliner Operette: Ralph Benatzkys „Im weißen Rössl“,
das zwar im Salzkammergut spielt, aber eben aus der
Berliner Perspektive.
Erst in den 30er Jahren erlebten die Berliner Komponisten
Lincke, Kollo und Künneke eine kleine, wenn auch
eher den politischen Zeitläufen geschuldete Renaissance.
Mit ihr endet die Geschichte der Berliner Operette,
deren Ironie sich auch hier erweist. Denn ihr letzter
Erfolg aus dem Jahr 1937 stammte von einem Wiener:
Fred Raymonds „Maske in Blau“. Also doch: Berliner
Operette – ein Paradox?
Stefan Frey
Foto entnommen aus: Otto Schneidereit:
Eduard Künneke – Der Komponist aus Dingsda, Berlin 1978