Zelenka: Sacred Music - Abeille Musique

n’eut pas lieu dans la rue mais à l’intérieur de l’église le démontrent brillamment les splendides arabesques de
catholique de la cour. Deux œuvres d’Heinichen furent l’orchestration.
également interprétées à la même occasion. Selon la tradition Les quatre dernières pièces de cet enregistrement font
de la ville de Dresde, la litanie de Zelenka fut structurée en partie de l’Officium defunctorum (Z47) de 1733. L’œuvre
une série de morceaux individuels dans lesquels il souligne contient au total treize mouvements : elle fut écrite à la même
habilement l’arrangement et la technique de composition. Le époque que le grand Requiem en ré majeur composé pour
style de ces onze mouvements est en majeure partie de l’enterrement de Frédéric-Auguste I er . L’Électeur mourut le 1 er
la vieille école, son travail de contrepoint étant interrompu février 1733 à Varsovie et fut, en tant que Roi de Pologne,
par ces volutes harmoniques occasionnelles qui font toute enterré dans la ville polonaise de « couronnement », Cracovie.
la personnalité de l’écriture de Zelenka. Zelenka boucle la Seul son cœur, enfermé dans un petit coffret d’argent, fut
boucle en réintroduisant la musique du Kyrie II dans l’Agnus transporté à Dresde. L’Officium consiste en un sombre
Dei final.
Invitatorium (« Regem, cui omnia vivunt ») en do mineur et
L’antienne à Marie Regina caeli laetare en fa majeur (Z134) neuf Leçons alternées avec neuf Répons. Les trois Leçons
fut écrite avant 1728. Elle reste simple et était probablement enregistrées ici démontrent l’utilisation adroite par Zelenka des
destinée à la fête de l’Annonciation. Il ne subsiste cependant couleurs instrumentales en musique de chambre. Dans l’aria
aucune référence à des performances ayant eu lieu. La composition
et son arrangement inhabituel pour trois voix aiguës le son inhabituel du plus petit des chalumeaux (le soprano au
de la première Leçon, la désolation du texte est soulignée par
est remarquable : ces voix marquent le plain-chant du cantus registre délicat s’étendant sur 26 petits centimètres) accompagné
par les cordes en sourdine. Pour l’aria de la deuxième
firmus sur une basse instrumentale avant que, précédées des
harmonies des cordes supérieures et des hautbois, elles ne Leçon, le compositeur en appelle à la couleur rare d’un autre
se rejoignent en harmonie serrée. Un passage en mesure instrument à vent, celle de deux hautbois en sourdine, et
ternaire pour voix et continuo constitue une brève section signale que la basse qui les soutient devrait être jouée
centrale, mais les instruments reviennent rapidement au par les violons, l’alto, le basson et l’orgue, sans violoncelle
thème d’ouverture et concluent en un joyeux Alléluia.
ni contrebasse. Dans la troisième Leçon, Zelenka choisit un
L’antienne à Marie Salve regina, mater misericordiae en arrangement que l’on retrouve souvent chez les compositeurs
la mineur (Z135) fut terminée en septembre 1730. Dans la baroques au moment du deuil : deux flûtes à bec.
nomenclature de ses œuvres, Zelenka signale cette œuvre L’Invitatorium (invitation faite aux fidèles de participer à
comme étant la sienne, mais il s’agit en fait de l’arrangement l’office divin dit le jour du souvenir des morts) véhicule avec
d’une composition anonyme qu’il copia en 1719. Dans la force le style choral de Zelenka, en présentant un mélange
version originale, la voix est accompagnée par deux violons unique d’harmonies modernes et dramatiques et d’éléments
seulement ; dans l’arrangement de Zelenka, l’accompagnement
se répartit entre une flûte concertante, un hautbois et un tant de dédain. Cette composition en plusieurs sections est
plus anciens pour lesquels le Prince Frédéric-Auguste montrait
violon (en sourdine dans le premier mouvement), pour être en majeure partie sombre et incertaine, dès les accents de
repris par endroits par un ensemble plus conséquent. Le son sforzando initial et les vagues d’arpèges des cordes
résultat est un motet pour une voix en cinq mouvements à en sourdine ; les seules éclaircies à l’horizon provenant de
l’arrangement généreux, dont la composition riche et élaborée l’émergence en rythme ternaire de deux flûtes dont le
est très représentative du style personnel de Zelenka, comme son semble appartenir à un autre monde. Les éléments
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