Zelenka: Sacred Music - Abeille Musique

instrumentaux se mêlent à des passages de longs semirécitatifs
par l’alto soliste avec accompagnement et entrecoupés
par le chœur. Zelenka inclut aussi une évocation par
trop brève de la mer déchaînée, merveilleusement mise en
musique, et, avant la partie finale, une interprétation du thème
du Requiem au plain-chant.
Les profondes condoléances de Zelenka pour l’employeur
qu’il admirait se sentent très clairement dans les commentaires
que le compositeur ajouta à la nomenclature de ses
œuvres à côté de ces œuvres, et encore plus directement dans
le ton personnel, frappé par le deuil, de la musique elle-même,
signe du pur dévouement de son travail.
PETER WOLLNY © 2003
Traduction MARIE LUCCHETTA
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E
R MUSS SCHON ein seltsamer Zeitgenosse gewesen sein:
eigensinnig, verschlossen, melancholisch, erfüllt von
einer inbrünstigen Religiosität, die manchen als bigott
anmutete, und ganz und gar „unhöfisch“ in seinem Auftreten.
Angesichts solcher Charakterzüge erscheint es durchaus
verständlich, wenn der sächsische Hof seinem langjährigen
Orchestermusiker Jan Dismas Zelenka den sehnlich erwünschten
Aufstieg in das Amt des Kapellmeisters versagte und ihm
schließlich als Trostpflaster nur das—für den Hof völlig unverbindliche—Prädikat
eines „Kirchencompositeurs“ zusprach.
Doch die untergeordnete Position, in der Zelenka zeitlebens
verharren musste, bedingte nicht nur eine dauerhaft schlechte
wirtschaftliche Lage, sie verhinderte auch eine gebührende
öffentliche Würdigung seines kompositorischen Schaffens. Noch
das 1732 erschienene Musicalisches Lexicon von Johann
Gottfried Walther würdigt Zelenka in einem Eintrag von knapp
vier Zeilen als Mitglied der kurfürstlich sächsischen Hofkapelle,
ohne seine kompositorische Tätigkeit auch nur zu erwähnen.
Zu Zelenkas Leben gibt es nur spärliche Informationen.
Über die ersten fünfundzwanzig Lebensjahre des 1679 als
Sohn eines böhmischen Dorfkantors Geborenen sind keine
Dokumente erhalten. Man vermutet, dass er seine erste
musikalische Ausbildung durch den Vater erhielt und sodann
das jesuitische Collegium Clementinum in Prag besuchte.
Nach einer kurzen Anstellung bei der Prager Adelsfamilie von
Hartig kam er um 1710 als Kontrabassist an den seit 1697
zum Katholizismus konvertierten Dresdner Hof August des
Starken, wo er schon bald als Komponist auf sich aufmerksam
machte. In den Jahren 1716–1719 ermöglichte ihm der Kurfürst
zur weiteren künstlerischen Vervollkommnung Studienreisen
nach Italien und Wien, wo er bei Johann Joseph Fux Unterricht
nahm. Als einer der fleißigsten und begabtesten Komponisten
am sächsischen Hof prägte er in den 1720er Jahren den
eigenwilligen Stil der Dresdner Kirchenmusik entscheidend mit
und wurde zum wichtigsten Assistenten des kränklichen
Kapellmeisters Johann David Heinichen (1683–1729). Doch
die noch in der Ära Heinichen vielversprechende Karriere
Zelenkas geriet bereits um 1730 ins Wanken. Der sächsische
Thronprinz und spätere Kurfürst Friedrich August II. hatte
auf seiner Kavalierstour seine Begeisterung für die moderne
italienische Kunst entdeckt und machte sich mit zunehmendem
Einfluss bei Hofe daran, die inzwischen ein wenig
überholte Musik Heinichens und seines Kreises bei passender
Gelegenheit durch einen Personalwechsel abzulösen und vor
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