Juan Bosch - Cuentos escritos en el exilio
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#) JUAN BOSCH<br />
Apr<strong>en</strong>der a ver un tema, saber s<strong>el</strong>eccionarlo, y aun<br />
dcntro de él hallar <strong>el</strong> aspecto Útil para desarrollar <strong>el</strong> cu<strong>en</strong>to,<br />
es parte importantisima <strong>en</strong> <strong>el</strong> arte de escribir cu<strong>en</strong>tos. La<br />
rígida disciplina m<strong>en</strong>tal y emocional que <strong>el</strong> cu<strong>en</strong>tista ejerce<br />
sobre sí mismo comi<strong>en</strong>za a actuar <strong>en</strong> <strong>el</strong> acto de escoger<br />
<strong>el</strong> tema. Los personajes de una nov<strong>el</strong>a contribuy<strong>en</strong> <strong>en</strong> la<br />
redacción d<strong>el</strong> r<strong>el</strong>ato por cuanto sus caracteres, una vez 'creauos,<br />
determinan <strong>en</strong> mucho <strong>el</strong> curso de la acción. Pero <strong>en</strong> e!<br />
cu<strong>en</strong>to toda la obra es d<strong>el</strong> cu<strong>en</strong>tista y esa obra está determinada<br />
sobre todo por la calidad d<strong>el</strong> tema. Antes de s<strong>en</strong>tarse<br />
a escribir la primera palabra, <strong>el</strong> cu<strong>en</strong>tista debe t<strong>en</strong>er una<br />
idea precisa de cómo va a des<strong>en</strong>volver su obra. Si esta regla<br />
no se sigue, <strong>el</strong> resultado será débil. Por caso de adivinación,<br />
<strong>en</strong> un cu<strong>en</strong>tista nato de gran poder, puede darse<br />
un cu<strong>en</strong>to muy bu<strong>en</strong>o sin seguir esta regla; pero ni aún <strong>el</strong><br />
mismo autor podrá garantizar de antemano qué saldrá de<br />
su trabajo cuando ponga la palabra final. En cambio, otra<br />
cosa sucede si <strong>el</strong> cu<strong>en</strong>tista trabaja consci<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te y orgariza<br />
su construcción al niv<strong>el</strong> d<strong>el</strong> tema que <strong>el</strong>ige.<br />
Así como <strong>en</strong> la nov<strong>el</strong>a la acciór, está determinada por<br />
los caracteres de sus protagonistas, <strong>en</strong> <strong>el</strong> cu<strong>en</strong>to <strong>el</strong> tema da.<br />
la acción. La difer<strong>en</strong>cia más drástica <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> nov<strong>el</strong>ista y <strong>el</strong><br />
cu<strong>en</strong>tista se halla <strong>en</strong> que aqu<strong>el</strong> sigue a sus personajes mi<strong>en</strong>tras<br />
que éste ti<strong>en</strong>e que gobernarlos. La acción d<strong>el</strong> cu<strong>en</strong>to<br />
está determinada por <strong>el</strong> tema pero ti<strong>en</strong>e que ser dictatorialm<strong>en</strong>te<br />
regida por <strong>el</strong> cu<strong>en</strong>tista; no puede desbordarse ni<br />
cumplirse <strong>en</strong> todas sus posibilidades, sino Únicam<strong>en</strong>te eil<br />
los términos estrictam<strong>en</strong>te imprescindibles al des<strong>en</strong>volvimi<strong>en</strong>to<br />
d<strong>el</strong> cu<strong>en</strong>to y <strong>en</strong>trañablem<strong>en</strong>te vinculados al tema-<br />
Los personajes de una nov<strong>el</strong>a pued<strong>en</strong> dedicar diez minutos<br />
a hablar de un cuadro que no ti<strong>en</strong>e función <strong>en</strong> la trama de<br />
la nov<strong>el</strong>a; <strong>en</strong> un cu<strong>en</strong>to no debe m<strong>en</strong>cionarse siquiera un<br />
cuadro si él no es parte importante er, <strong>el</strong> curso de la acción.<br />
El cu<strong>en</strong>to es <strong>el</strong> tigre de la fauna literaria; si le sobra<br />
un kilo de grasa o de carne no podrá garantizar la cacería