VILLA FLORA

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u pa rcours de l’exposition Félix Vallotton, Hedy Hahnloser, 1908, Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Dès 1908, un an après avoir fait la connaissance d’Hedy Hahnloser à Paris, Vallotton exécute le portrait de la collectionneuse à sa demande. L’artiste se rend à Winterthur pour étudier son modèle sur place : vêtue d’une blouse noire en damas fermée jusqu’au menton, elle apparaît en bourgeoise austère. Vallotton n’embellit pas son modèle qui a l’air plus âgée que ses trente-cinq ans. Peu habituée à poser, Hedy semble sur le point de se lever. Par cette caractérisation subtile, l’artiste a su traduire avec justesse son tempérament engagé et son dynamisme. Félix Vallotton, Le Docteur Arthur Hahnloser, 1909, Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich La même rigueur se retrouve dans le portrait en position frontale du docteur Arthur Hahnloser, exécuté l’année suivante par Vallotton. Là aussi, la mise en scène s’inscrit dans la tradition classique : le complet sombre et la chemise blanche au haut col serré confèrent au modèle une certaine distance, que confortent le visage au regard perçant et la moustache soigneusement retroussée. Les mains posées l’une sur l’autre sont rendues avec autant de sensibilité que la physionomie. Hedy Hahnloser-Bühler aurait particulièrement aimé les mains fines de son mari, lesquelles étaient en même temps l’instrument le plus précieux de l’ophtalmologiste. C’est donc à la fois en homme et en professionnel que Vallotton le montre ici. Félix Vallotton, Les Enfants Hahnloser, 1912 Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Les enfants sont rares dans les peintures de Vallotton, qui les trouvait trop agités. Or à Winterthur, il recourt à un subterfuge pour honorer la commande confiée par Hedy Hahnloser-Bühler d’un portrait des deux enfants Lisa et Hans. Savamment composé, le tableau les montre absorbés par un jeu de dames qui permet à l’artiste d’étudier tranquillement ses modèles. La caractérisation des enfants procède d’une subtile répartition des rôles (la fillette est debout à côté de son frère confortablement assis sur une chaise. Elle agit, tandis qu’il réfléchit), mais aussi de l’orchestration chromatique fondée sur le contraste entre le blanc et le noir des vêtements. Tout aussi importante est l’inscription des enfants dans leur environnement. Le peintre a discrètement intégré dans sa représentation minimaliste de la pièce, à la manière d’une auto-citation, sa propre toile Vue de Honfleur, matin (1910), également dans la collection Hahnloser. Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 10
u pa rcours de l’exposition Intérieur de la Villa Flora avec l’oeuvre de Félix Vallotton, Les Enfants Hans et Lisa Hahnloser, vers 1912. © Archives Villa Flora Félix Vallotton, Les Enfants Hahnloser, 1912 Félix Vallotton, Baigneuse de face, 1907 Collection particulière, Villa Flora, Winterthur © Collection particulière, Villa Flora, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Arthur et Hedy Hahnloser-Bühler ont vu le tableau dès leur première visite dans l’atelier parisien de Vallotton et aussitôt reconnu l’originalité et la hardiesse de son mode expressif. Ils l’achètent sur-le-champ et l’accrochent à la Villa Flora. C’est alors seulement qu’ils constatent à quel point la représentation stylisée et sans fard du nu féminin est loin du goût des visiteurs, encore attachés aux canons de beauté classiques prônés par l’Académie. Le salon de la Villa Flora avec aux murs Le Cerisier de Ferdinand Hodler et La Baigneuse de face de Félix Vallotton, 1908. © Archives Villa Flora Félix Vallotton, Baigneuse de face, 1907 Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 11
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