VILLA FLORA

u pa rcours de l’exposition
Pierre Bonnard, Les Faunes, vers 1905
Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur
© Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur.
Photo Reto Pedrini, Zürich
Dans ce paysage monumental aux intentions décoratives,
qui préfigure déjà ses futures grandes compositions
murales, Bonnard explore tout l’éventail de ses possibilités
expressives. Le spectateur est entraîné dans un
voyage mobile au sein de la toile, dans une « aventure
visuelle » qui correspond tout à fait aux conceptions
du peintre. Le tableau Les Faunes n’obéit plus aux lois
traditionnelles de la perspective. C’est en 1916, à la galerie
Druet, que les Hahnloser ont acheté cette œuvre, qui
occupe un mur entier de la Villa Flora et s’intègre harmonieusement
dans la pièce.
Pierre Bonnard, Le Pot provençal, 1930
Collection privée suisse, © Prolith AG, Urtenen, Markus Mühlheim
Un jour, Hedy Hahnloser-Bühler offre à Pierre Bonnard
un bouquet d’iris et de soucis aux couleurs étincelantes.
Il le place dans un pot provençal et le peint. Or,
en rendant visite à son ami au Cannet depuis sa villa
de Cannes, Hedy constate que Bonnard représente les
fleurs alors qu’elles sont déjà fanées. C’est précisément
ce qui le fascine dans le sujet, lui explique le peintre, car
il essaie de rendre visible dans le tableau l’aspect éphémère
des choses et l’écoulement du temps. L’œuvre de
Bonnard se situe dans cet intervalle qui sépare l’abandon
à l’instant présent et le souvenir que celui-ci réveille. Elle
corrobore sa conviction que l’art est capable de suspendre
le temps.
Pierre Bonnard, Le Thé, 1917
Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli Stiftung,
Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich
Ce tableau est entré dans la collection d’Arthur et Hedy
Hahnloser-Bühler par l’intermédiaire d’Emil Hahnloser, le
frère d’Arthur. La dame au coquet chapeau bleu attire
immédiatement le regard. La couleur et la forme du
couvre-chef contrastent avec les amies rassemblées
autour d’un thé que leur sert Marthe, la compagne du
peintre vêtue d’une robe rouge. On ne s’est aperçu que
tardivement que l’artiste avait mêlé à la petite société son
amante et modèle, osant aussi avec sa silhouette des
expérimentations picturales. Dans une lettre à Hedy, l’artiste
écrivait à propos de cette toile : « Je me rappelle bien
ce chapeau outrageusement bleu mais très véridique. »
Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 15