VILLA FLORA

u pa rcours de l’exposition
Édouard Vuillard, Roses rouges et étoffes
sur une table, 1900-1901
Collection particulière, Villa Flora, Winterthur, © Collection particulière,
Villa Flora, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich
Les Hahnloser achètent l’œuvre en 1918 à la galerie
Bernheim-Jeune à Lausanne. Elle s’intègre parfaitement
dans leur collection avec ses natures mortes
d’une grande puissance poétique. Le tableau montre
combien Vuillard était imprégné de la poésie d’Odilon
Redon. Combien il savait aussi manier l’allusif et le
suggestif dans le sens où l’entendait Mallarmé. S’il
a placé les roses rouges dans un vase orné d’une
mosaïque de tons délicats, c’est avant tout pour créer
une composition aux sonorités magiques. Dans cette peinture s’inscrivant encore dans l’esthétique nabie, Vuillard
rejoint Bonnard et Vallotton dans leur intérêt pour l’art japonais, qui ignorait le principe de la perspective centrale
et privilégiait les points de vue multiples pour mieux encourager la mobilité du regard.
6 Odilon Redon (1840-1916) et les Hahnloser
Hedy Hahnloser-Bühler à la
Villa Flora, photographiée par
Willy Maywald en 1943-1944.
Aux murs sont accrochées
trois œuvres d’Odilon Redon.
© Archives Villa Flora
En Odilon Redon, Arthur et Hedy Hahnloser-Bühler
reconnaissent un précurseur dont l’œuvre mystérieuse
a inspiré Pierre Bonnard, Félix Vallotton et
Édouard Vuillard, peintres phares de leur collection.
Ses travaux occupent une place de choix à
la Villa Flora. Hedy est séduite par le « charme
mystique » de l’art de Redon. Le couple s’intéresse
d’abord aux dessins et aux estampes en
noir et blanc qui ont fait la réputation de l’artiste.
Avec ses visions fantastiques et sombres, Redon
tourne le dos à la manière impressionniste et
invente un mode d’expression des forces de
l’inconscient, bien avant que le père de la psychanalyse,
Sigmund Freud, n’en fasse pour la
première fois l’objet de recherches scientifiques.
Redon n’introduit la couleur que dans la production
de sa maturité, avec des teintes suggestives
portées à l’incandescence. Des œuvres particulièrement représentatives, comme Le Bateau
rouge et Le Rêve, entrent dans la collection. En rencontrant personnellement l’artiste en 1913
dans son atelier parisien, les collectionneurs se sentent confortés dans leur admiration pour
Redon. Ils apporteront une contribution déterminante à la vaste rétrospective de son œuvre
organisée en 1919, peu après sa disparition, au Kunstmuseum de Winterthur.
Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 18