VILLA FLORA

u pa rcours de l’exposition
Ferdinand Hodler, Le Cerisier, vers 1906,
Collection privée suisse,
© Gerhard Howald, Kirchlindach
Ce tableau est la première œuvre de Ferdinand Hodler
achetée par les Hahnloser. Ils se sont décidés dès qu’ils
l’ont vue dans son atelier de Genève. L’arbre en fleur,
qui renvoie à la jeunesse et à l’émergence de la vie,
est un motif récurrent dans la période symboliste
du peintre. Les Hahnloser attachaient à cette œuvre
une grande importance et la considéraient volontiers
comme la toute première pièce de leur collection,
même s’ils avaient déjà acquis auparavant des travaux
d’autres peintres suisses.
Ferdinand Hodler,
Le massif de la Jungfrau vu de Mürren, 1911,
Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli
Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich
Entre 1909 et 1914, Hodler se rend fréquemment à Mürren,
dans l’Oberland bernois. Fasciné par les paysages
qu’offrent ces montagnes, il tente d’en rendre compte
à travers un ensemble de quatorze versions. Le massif
de la Jungfrau vu de Mürren reflète sa vision héroïque
et monumentale de la nature et son aptitude à en traduire
la grandiose diversité par des contours réduits à
l’essentiel. En 1912, les Hahnloser se rendent à Mürren
et achètent le tableau directement auprès de l’artiste.
3 Félix Vallotton (1865-1925) et les Hahnloser
En 1908, lorsque Arthur et Hedy Hahnloser-Bühler rendent visite à Vallotton dans son atelier
parisien, ils sont enthousiasmés par l’œuvre de ce Français d’adoption et ils lui achètent
aussitôt sa toile Baigneuse de face. Leurs fréquents échanges épistolaires témoignent de la
profonde amitié qui s’instaure entre Vallotton et les collectionneurs, et plus particulièrement
avec Hedy. La stylisation qui caractérise l’œuvre de l’artiste, le regroupement énigmatique
de certains personnages comme dans La Blanche et la Noire, ou le chromatisme hardi de ses
paysages comme L’Estérel et la baie de Cannes, subjuguent durablement les Hahnloser. Au
fil du temps, des œuvres remarquables de toutes ses périodes de création et dans toutes les
techniques entrent à la Villa Flora. Vallotton se montre également un conseiller précieux et
avisé. De son côté, Hedy Hahnloser s’engage sans réserve dans la défense de la production,
d’un abord parfois difficile, de son ami artiste. Sa vaste monographie Vallotton et ses amis,
publiée en 1936, apparaît comme un testament spirituel et comme la confirmation de cette
estime artistique et humaine réciproque.
Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 9