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u pa rcours de l’exposition 7 Les grands précurseurs et les Hahnloser : Cézanne (1839-1906), Van Gogh (1853-1890), Manet (1832-1883) et Renoir (1841-1919) Pour Arthur et Hedy Hahnloser, rendre compte de l’environnement historique des principaux protagonistes de leur collection a toujours été une préoccupation fondamentale. Dès le début, Giovanni Giacometti leur signale l’importance de Cézanne, dont l’œuvre leur révèle une conception moderne de la peinture qui marque une rupture radicale avec les conventions académiques de l’époque. La collection Hahnloser a ceci de remarquable qu’elle comprend aussi des œuvres – comme Les Toits de Cézanne – qui revêtent une signification pour la compréhension du parcours de l’artiste. D’autres tableaux de premier plan rejoignent la collection, tels L’Amazone de Manet ou Le Semeur de Van Gogh, un artiste pour lequel Hedy se passionne. Un voyage à La Haye et Amsterdam effectué en 1912 sur les traces du peintre devient un véritable parcours initiatique. En 1920, leur fils Hans se porte acquéreur, à la demande de ses parents, d’œuvres capitales de Van Gogh. Pourtant, Hedy Hahnloser sait que les peintures des grands prédécesseurs ne forment pas le noyau de leur collection : « Aussi indispensables que nous aient paru leurs œuvres pour compléter notre collection, elles n’en ont jamais été ni l’élément central ni le point de départ, comme on l’a trop souvent supposé ou affirmé. Une telle extension n’aurait de toute manière pas été dans nos moyens. » Paul Cézanne, Portrait de l’artiste, 1877-1878 Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Dans son autoportrait, le peintre âgé de trente-six ans se représente plus vieux que dans la réalité. Comme avec ses autres modèles, il ne s’intéresse pas à une investigation psychologique, et encore moins à un embellissement de sa propre personne. Il a trouvé en lui-même un modèle patient et toujours disponible sur lequel expérimenter ses questionnements artistiques qui allaient révolutionner la peinture. Le petit autoportrait de la collection Hahnloser permet à lui seul de suivre la manière dont Cézanne assemble chaque trait de couleur à la manière d’une mosaïque et tisse entre eux les différents éléments de sa composition. Paul Cézanne, Plaine provençale, 1883-1885 Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Arthur et Hedy Hahnloser-Bühler n’achètent d’abord de Cézanne que des travaux sur papier. Ils ne se décident à acquérir des toiles que tardivement, alors que sa cote a déjà considérablement monté. Ainsi, après la fin de la guerre, ils conserveront la caisse de sept tableaux que le marchand Ambroise Vollard leur a envoyés. La Plaine provençale illustre le style de la maturité du maître d’Aix. Après un travail de réflexion à l’atelier, il transcrit les données visuelles recueillies sur le motif en une réalité plastique autonome. Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 20
u pa rcours de l’exposition Vincent Van Gogh, Le Semeur, 1888 Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur, © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Pour Hedy Hahnloser-Bühler, Van Gogh est un « intermédiaire entre les mondes sensibles du nord et du sud ». Alors que le couple achète quelques œuvres de la première période du peintre dès les alentours de 1912, le Semeur ne rejoint la collection que tardivement et de façon indirecte. Ce tableau majeur de l’année 1888 est acheté en 1920 par Hans Hahnloser (le fils des collectionneurs) lors d’une vente aux enchères à Amsterdam. Il entre d’abord dans la collection d’Emil Hahnloser, frère d’Arthur et riche homme d’affaires qui soutient depuis l’Égypte sa famille de Winterthur et s’engage lui-même en faveur de l’art. À sa mort en 1940, des œuvres remarquables de sa collection rejoignent celle d’Arthur et Hedy. Edouard Manet, Amazone, 1883 Paul Hahnloser et Verena Jäggli dans le salon vert de la Villa Flora. On reconnaît, aux murs, Intérieur, le chien Black et bouquet de lilas (1908) de Pierre Bonnard (au fond) et l’Amazone d’Édouard Manet (à droite), ainsi que, sur le bureau au premier plan, des sculptures de Pierre-Auguste Renoir. Edouard Manet, Amazone, 1883 Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur © Hahnloser/Jaeggli Stiftung, Winterthur. Photo Reto Pedrini, Zürich Traitée librement à la manière d’une esquisse, cette toile compte parmi les dernières œuvres de Manet. À travers son acquisition, Hedy et Arthur Hahnloser-Bühler manifestent leur désir de rendre compte de l’environnement artistique des principaux protagonistes de leur collection. Manet joua un rôle déterminant en particulier pour l’évolution de Vallotton. Manet campe ici une figure féminine, fière et pleine d’assurance, dont la silhouette élancée est vêtue d’un costume noir et d’un chapeau haut-de-forme. Le motif de l’amazone revient à plusieurs reprises dans son œuvre. D’après Hedy Hahnloser- Bühler, c’est Henriette Chabot, la fille d’un libraire que connaissait le peintre, qui aurait posé pour l’Amazone. Musée Marmottan Monet – Villa Flora – Les temps enchantés Dossier de presse 21
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