Manolo Valdés in Dubai

أعد الزيت اخلاص بي.‏ عندما اريد تفشي البقعة ، أضع املزيد من الزيت.‏ عندما أريد أن يكون اللون
أنقى،‏ أقوم بإعداده بطريقة أخرى.‏ أُعد اخلشب وأبحث عن اخلشب الذي يناسبني بحسب اللون أو األكسدة
وكذلك الشكل.‏ أنا مهتم جدا باملواد.‏ "
ميتلئ استوديو فالديس دائما مبواد متنوعة جدا ، أياً‏ كان موقعه.‏ بعد حل إكيبو كرونيكا،‏ كان
استوديو فالديس يقع في شارع توريا في فالنسيا بني عامي 1982 و 1989، ياله واحد في شارع
أورتيغا و غاسيت في مدريد،‏ وسفينة كبيرة بالقرب من باراخاس،‏ وآخر في أرغاندا دي ري واستوديو
نيويورك يقع في شارع 16، قريب جدا من ساحة االحتاد ‏)يونيون سكوير(،‏ الذي شغله منذ عام 1993
والذي أصبح مركز إبداعه الرئيس.‏
هذا االستوديو املشرق والفسيح يقع في الطابق العاشر ويسمح له بالتأمل في مدينة نيويورك من
موقع متميز،‏ ميكنه أن يرى ناطحات السحاب ومبنى إمباير ستيت كمباني أصغر مما هي عليه مع
خزانات املياه املميزة التي تقع في اجلزء العلوي منها.‏ النوافذ األربعة الكبيرة على جانب واحد من
االستوديو تغمر الغرفة بالضوء الطبيعي و يؤدي الرسام فيه دور البطولة املطلق.‏
يشرح فالديس أهمية االستوديو في حياته:‏
‏"شغفي هو االستوديو:‏ عندما جتد نفسك تفكر بعمل خارج االستوديو وتعتقد أنه بامكانك العودة
إليه،‏ أو تعتقد أنه بامكانك جتاوزه،‏ على الفور تشعر بالقلق للعودة الى هذا العمل الذي ال ميكن أن يتم
إال في االستوديو.‏ ولكن من املؤكد أنه لدي قلم رصاص وورقة على الدوام،‏ ليس للرسم،‏ فأنا ال أرسم
عادة،‏ بل لتدوين مالحظاتي للقيام بتصحيحات و مراجعة في وقت الحق".‏
استوديو فالديس املوجود في نيويورك هو املكان الذي ينجز فيه لوحاته الكبيرة،‏ محاطا بصناديق
مليئة بقطع خشبية مطلية و التي كانت مليئة سابقا بقطع ملونة من القماش.‏ وكما رأينا،‏ فقد
أعطى النسيج مكانه للخشب،‏ وهي مادة كانت موجودة في منحوتاته منذ اللحظة التي بدأ فيها
مسيرته املنفردة لكنها استغرقت أكثر من 35 عاما حتى تندمج في لوحاته.‏
هذه األعمال،‏ كتلك املنجزة على اخليش،‏ حتتوي أيضا على كريات كبيرة من الصباغ و بقع الطالء و
آثار األواني ... و كما أوضح فالديس نفسه،‏ فإن اكتشافه ألساتذة الفن األميريكي العظماء قد غير
طريقة فهمه للفن:‏ ‏"بولوك يعلمني أنه للقطرة الواحدة اعتبارها وميكن أن تكون مثيرة لالهتمام بل
وضرورية،‏ لذلك أنا لم أعد أخاف أن أمحو عندما تسقط قطرة".‏
ميزة جديدة أخرى تظهر في هذه األعمال وهي دمج شظايا املرايا املتكسرة،‏ والتي شوهدت للمرة
األولى في اللوحات التي عرضها في سنغافورة في صالة أوبرا.‏ كما يشير الفنان نفسه،‏ ‏"لقد أدرجت املرآة
ألنني رأيتها في مستودع مهجور حيث كان هناك بعض الهياكل ومرآة مكسورة.‏ جمالية املرآة هي
أنها تعكس محيطها،‏ فإذا وضِ‏ عتْ‏ في مكان منخفض عكست األرض وإذا كانت أعلى،‏ عكستْ‏ صورة
الناظر نفسه ".
ظهرت لعبة االنعكاسات هذه ولكن بكثافة أقل في اإلطار الزجاجي الذي دمجه فالديس دائما في
لوحاته.‏ وهذا ما قدمه أيضا فنان عظيم آخر من القرن العشرين،‏ فرانسيس بيكون،‏ الذي أراد أن
ينعكس املشاهد في الزجاج فيصبح بالتالي جزءا من العمل.‏ واستخدم كذلك إطاراً‏ زجاجيا.‏
غالبا ما يريد فالديس للوحاته أن تشكل ثالثية ‏)عمل واحد مكون من ٣ أجزاء(‏ وهذا منط كالسي آخر
استخدمه فرانسيس بيكون أيضا؛ ولكن الفرق في ثالثيات فالديس أن كل جزء ميكن أن يكون مستقال
و قائما بحد ذاته . وفي الواقع هذه اسمه متكررة في أعمال فالديس.‏ كما يشرحها هو نفسه،‏ ‏"عندما
انتهى من اللوحة،‏ أفكر دائما أنه بامكاني أن أُخرجَ‏ ها بطريقة أخرى،‏ فعندما يكون هناك أحمر ميكن
أن يكون مكانه أزرق،‏ واحلجم ميكن أن يكون حجماً‏ آخر،‏ وميكن أن تكون هناك عناصر أخرى،‏ أو
غيرها من األشكال،‏ أو غيرها من التراكيب،‏ من شأنها أن جتعل العمل أكثر دقة.‏ بالنتيجة،‏ وبناءاً‏ علي
الرسم األولي وتلك التجربة،‏ أراني دائما أرسم آخر وآخر.‏ أشكل سلسلة من اللوحات التي تنبثق من نفس
الصورة.‏ أحب أن أقدمها بصيغ مختلفة ".
35