Warsaw: Devastation, Modernization, (Re-)privatization, dérive - Zeitschrift für Stadtforschung, Heft 72 (3/2018)

Besprechungen
Otto Wagner – zweimal
zum Gedenken
Peter Leeb
Der 100. Todestag Otto Wagners ist Anlass
von Ausstellungen und Veranstaltungen, um
den großen Architekten aus dem Hintergrund
des Wiener Alltags in den Vordergrund
der Reflexion zu bringen. Mehr als
ein halbes Jahrhundert ist es bereits her, als
das Werk, im damals noch als Historisches
Museum der Stadt Wien bezeichneten Haus
am Karlsplatz, zum ersten Mal überhaupt
vertieft gezeigt worden ist. Seit damals
rückte der (Wiener) Vater der Moderne vermehrt
ins architektonische, aber auch ins
touristische Bewusstsein. Hier sollen zwei
Ausstellungen besprochen werden, eine im
Wien Museum und eine im Museum für angewandte
Kunst.
Die aktuelle, unter dem schlichten Titel
Otto Wagner, im Wien Museum von
Andreas Nierhaus und Eva-Maria Orocz
zusammengestellte Schau ist die bisher
größte zum Gesamtwerk und gliedert dieses
in chronologischer Ordnung. Im gesamten
Obergeschoß des Hauses werden unzählige
Zeichnungen und Modelle aber
auch Möbel sowie persönliche Gegenstände
– die Sammlung von Fotografien und
Visitenkarten bekannter und berühmter ZeitgenossInnen
lassen hier eine vergangene
Welt wiedererstehen – in 12 Stationen dem
Publikum vorgestellt. Die atemberaubende
Qualität der Zeichnungen, die durch die unermüdlichen
MitarbeiterInnen Otto Wagners
entstanden sind, überzeugt auch uns noch
durch deren Klarheit und Schönheit. Die
Blätter waren natürlich nicht Selbstzweck,
sondern gezielt eingesetzte Mittel zur
Durchsetzung von Projekten, ob als Wettbewerbsbeitrag
bzw. mit oder ohne spezifischem
Auftrag. So zeigt sich Wagner als
früher Meister der Öffentlichkeitsarbeit. Für
uns ist es aufschlussreich, im Fall gebauter
Wirklichkeit, das Verhältnis zwischen Projektion
und Realisierung zu erkunden, ein Thema
mit durchaus aktuellem Bezug. Es entbehrt
nicht einer gewissen Ironie, dass die
Idealentwurf des 22. Bezirks für die Studie »Die Grossstadt«, 1911,
Otto Wagner, (c) Wien Museum
Ausstellung genau an dem Ort stattfindet,
für den Wagner ein neues Stadtmuseum als
städtebauliche Rahmung des Karlsplatzes
vorgesehen hatte und der derzeit auf seine
Erweiterung in Form eines Aufbaus auf den
Bestand wartet. Wagners überragende
Könnerschaft wurde allerdings durch eine
Bauaufgabe befördert, die in Art und Umfang
ohne Beispiel war, nämlich der Gestaltung
sämtlicher Bauten der neuen Wiener
Stadtbahn. Seit dem Wettbewerbserfolg für
den Wiener Generalregulierungsplan 1892
war Wagners strategisch-moderner Zugang
zu den Problemen der rasant wachsenden
Großstadt bekannt. Ein Zugang, der bewusst
im Gegensatz zu den romantischen
Vorstellungen seines Zeitgenossen Camillo
Sitte stand. Obwohl für Wagner die brachiale
Methodik eines Baron Haussmann in
Paris nicht in Frage kam – er versuchte Bestehendes
weitgehend in seine Planung zu
integrieren – stellt die bewusst gewählte
horizontale Trassierung der Stadtbahn gegenüber
der Wiener Hügellandschaft einen
topografisch radikalen Schritt dar. Die Bogen-
und Stationsbauwerke gelangen auf
diese Weise zu deren unverwechselbaren
lokalen Eigenart. Wagners Meisterschaft
wird aber auch beim eigentlichen Benützen
der Bauwerke deutlich: gibt es denn bequemere
Stufen oder angenehmere Geländer
und Handläufe? Die überaus klar organisierten
Stationen, ob nun als Torbauten
über Niveau geführter Geleise oder als Pavillons
einer unterirdischen Trassenführung,
werden bis zum heutigen Tag vom Publikum
einmütig geschätzt wie kein anderes Infrastrukturprojekt
der Stadt, die Donauinsel
einmal ausgenommen. Sind auch einige
Stationsbahnhöfe und beinahe auch eine
ganze Brücke fortschrittsgläubiger Erneuerungsbestrebungen
zum Opfer gefallen –
der Kampf um genau jene markiert ein Umdenken
in der hiesigen geschichtlichen
Architekturrezeption. So ließ sich die Stadtbahn
in das heutige U-Bahnnetz der Stadt
integrieren und ist derart im Nachhinein zu
einem herausragenden Beispiel zukunftsweisender
Gestaltung geworden, das bei jeder
gegenwärtigen Planung ernst genommen
anstatt als selbstverständlich vorausgesetzt
werden sollte.
In der Ausstellung wird immer wieder die
Modernität Otto Wagners betont. Was
aber bedeutet diese? Wagner erkannte,
dass der Historismus keine adäquaten Antworten
auf die Fragen dynamischer Industrialisierung
und den sich daraus ergebenden
Veränderungen des Lebens bieten
kann. Sein Vorschlag eines Nutzstils, der
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