Benedict Sheehan A Christmas Carol

BENEDICT SHEEHAN
A Christmas Carol
for narrator, SATB soloists, and SATB choir unaccompanied

BENEDICT SHEEHAN
for online perusal only
A Christmas Carol
for narrator, SATB soloists, and
SATB choir unaccompanied,
with optional bones

Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s objective of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
This work © Oxford University Press 2022
Benedict Sheehan has asserted his right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of this Work
First published 2022
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
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without the prior permission in writing of Oxford University Press
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unless the owner or the occupier of the premises being used already holds a licence
from such an organization. Likewise, permission to make and exploit a recording of this work
should be obtained from a local mechanical copyright licensing organization
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above
should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press,
at music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978– 0–19–356317– 9
Music origination by Stephen Lamb
Text origination by Katie Johnston
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.
for online perusal only

Preface
Christmas is a time when stories have a unique ability to move people. It is also a time when choral
music truly takes centre stage. The idea, therefore, of creating a continuous choral ‘story score’ version of
A Christmas Carol, combining elements of classical performance, storytelling, and theatre, seemed a magical
prospect to Benedict and me. And what better narrative than Dickens’s enduring tale of one miserly old
man’s redemption and reawakening to life?
The first task was abridging the miraculous source text. Aiming for a concert work of approximately
70 minutes, we needed to cut Dickens’s 30,000 words down to 5,000—a daunting prospect! I followed a strict
rule of only removing words, never adding or changing any material. The goal was to preserve the essence
of the story and construct a dramatic flow that would make room for musical offerings to step into the
narrative spotlight.
for online perusal only
Once we had a working text, Benedict and I assembled a list of our favourite carols. Benedict then worked
through the libretto to devise an initial outline for musical ideas, marrying carols with particular plot points.
Over time, the original outline evolved as new ideas emerged and as we debated the right balance between
familiar and more obscure carols. Writing this now, it’s hard to believe that this particular arrangement of
words and music has never existed before. Like many great works of art, it feels to me as if this piece has
always been there, waiting to be discovered.
Yes, A Christmas Carol is a story that has been told many times before. Yes, it calls to mind images of early
Victorian England with perhaps little contemporary resonance. But it is ultimately a timeless story of
transformation; of how one human being is transfigured and comes to see the world differently; of how to
open eyes and hearts to others and to offer love and joy rather than bitterness and contempt. It is a journey
we should all contemplate. My greatest hope for this thrilling piece of music—truly a collaborative labour
of love—is that it will encourage many people to contemplate such a journey each and every year.
Matthew Guard
June 2022

Contents
Scoring
Note on Performance
Composer’s Introduction
vi
vi
vii
A Christmas Carol
STAVE 1
1. The truth from above 1
2. Scene 1: In the Counting-House 5
3. Scene 2: Surplus Population 8
4. God rest you merry, gentlemen 12
5. Scene 3: Marley’s Ghost 17
6. Scene 4: Mankind was my Business 22
7. Remember 24
STAVE 2
8. Scene 1: The Ghost of Christmas Past 29
9. Scene 2: Little Fan 32
10. Sussex Carol 34
11. Scene 3: Fezziwig’s Ball 37
12. Scene 4: Gain is Loss 49
STAVE 3
13. Scene 1: The Ghost of Christmas Present 50
14. Scene 2: Not a Handsome Family 54
15. Silent night 57
16. Scene 3: A Child Himself 61
17. Deck the halls 62
18. Scene 4: The Bell Struck Twelve 69
STAVE 4
19. Scene 1: Ghost of the Future 70
20. Scene 2: The Body of a Man 72
21. Scene 3: My Little Child 73
22. Coventry Carol 74
23. Scene 4: The Spirits of all Three 81
24. Poverty 84
STAVE 5
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25. Scene 1: Christmas Day 86
26. Scene 2: Back Payments 88
27. Scene 3: God Bless Us, Every One 91
28. It came upon the midnight clear 94

Scoring
Narrator
SATB soloists
SATB choir, unaccompanied
Bones (optional)
Note on Performance
The Narrator should aim to begin each section of text with the choral system it sits directly above, except
where specific instructions are given regarding precise placement of words or phrases. The recording serves
as the best guide.
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Recording
A Christmas Carol was recorded in August 2021 at the Sono Luminus recording studios in Boyce, Virginia,
by Skylark Vocal Ensemble, under the direction of Matthew Guard, and narrated by Sarah Walker. It is
available at skylarkensemble.org and on most streaming services.
Acknowledgement
The composer would like to thank Paul Stetsenko for his assistance in preparation of the keyboard reduction.
vi

Composer’s Introduction
It has always seemed a shame to me that A Christmas Carol didn’t have any Christmas carols in it. What
a profoundly moving story, with music in its title—but no actual music! So, when Matthew Guard first
approached me about collaborating on this project, I could hardly contain my enthusiasm. The time to correct
this particularly glaring oversight had come at last!
The carols in this piece come mostly from the English tradition. In ordering them as they appear here, and
placing them into Dickens’s oft-heard tale, I have endeavoured to imbue both the carols and the story with
a new sense of meaning. Thus, the tune of the enchantingly simple Welsh carol Poverty becomes a leitmotif
for Scrooge and his transformation: distant and distorted when it first appears in the counting-house;
fragmented, squeezed, and transformed over the course of the ghosts’ ministrations; and radiantly remade as
Scrooge joyfully reawakens to find himself alive—truly alive— on Christmas Day.
for online perusal only
Other tunes appear and reappear, representing different characters: In dulci jubilo for the childlike yet ancient
Ghost of Christmas Past; The Boar’s Head Carol for the rich, gigantic, jovial Ghost of Christmas Present; and
the Gregorian chant Dies irae for the fearful spectre of the Future. Other pieces depict particular concepts:
It came upon the midnight clear, for example, stands as both a call to care for our fellow human beings
and a rebuke to those who habitually ignore this call. Finally, in the dramatic climax of the whole story,
The Spirits of all Three, where Scrooge is forced to confront his own miserable end, all these tunes merge one
upon the other to illustrate the transformative power of experience and the unpredictable journey towards
developing a truly merciful, mature, and loving heart.
While Scrooge’s story is central to A Christmas Carol, it would be remiss not to mention Tiny Tim.
Dickens reportedly saw him as the main character in his tale, with the plight of London’s 19th-century
poor the underlying theme of the story. I therefore paid special attention to Scrooge’s vision of the bereaved
Cratchit family. The music here is the haunting Coventry Carol, the text of which refers to the Slaughter of
the Innocents recounted in the Gospel of Matthew. In this arrangement, I bring together the 16th-century
English melody with a stark, spare, high, and dissonant texture woven throughout with a keening melody
for mezzo-soprano soloist. My goal was to summon the unthinkable—the experience of a parent losing a
child—and this piece proved to be one of the most emotionally difficult works I have composed.
Christmas means many things for many people. Some of these associations are profoundly joyful; some of
them are deeply painful; and some are a mixture of too many things to recount. However, one thing that is
certain about Christmas is that it will come around again each year, like a refrain, and we will each be given
the opportunity to create new associations. I offer my hope that my re-imagining of this strange ghost story
of sorrow, redemption, and joy forms a positive new association and, moreover, that it helps each of us to
become a little more alive—truly alive—to the world and to each other.
Benedict Sheehan
June 2022
This note may be reproduced as required for programme notes.
Duration: c.69 minutes
vii

STAVE 1
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© Oxford University Press 2022
Printed in Great Britain
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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2. In the Counting-House
Welsh traditional
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adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
STAVE 1, Scene 1
[CORO TACET] Narrator: Marley was dead, to begin with. There is no doubt whatever about that. Scrooge signed the register of his burial; and
Scrooge’s name was good for anything he chose to put his hand to. Old Marley was as dead as a door-nail.
Scrooge never painted out Old Marley’s name. There it stood, years afterwards, above the warehouse door: Scrooge and Marley.
Oh! But he was a tight-fisted hand at the grindstone, Scrooge! a squeezing, wrenching, grasping, scraping, clutching, covetous, old sinner!
SOPRANO
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[CHOIR BEGINS] Once upon a time—on Christmas Eve—old Scrooge sat busy in his counting-house. It was cold, bleak,
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The door of Scrooge’s counting-house was open that he might keep his eye upon his clerk. Scrooge had a very small fire, but the clerk’s fire was
so very much smaller that it looked like one coal. “A merry Christmas, uncle! God save you!” cried the cheerful voice of Scrooge’s nephew.
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“Bah! Humbug!” said Scrooge. “Christmas a humbug, uncle! You don’t mean that, I am sure?” “I do. Merry Christmas! What right have you to
be merry? You’re poor enough.”
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goes about with ‘Merry Christmas’ on his lips, should be boiled with his own pudding, and buried with a stake of holly through his heart.”
“Don’t be angry, uncle. Come! Dine with us tomorrow.”
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“Good afternoon,” said Scrooge. “I am sorry, with all my heart, to find you so resolute. A Merry Christmas, uncle! And A Happy New Year!”
“Good afternoon!” said Scrooge.
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Translation:
Comes the King of creation to deal with our weakness, Removing our suffering and burdens;
With no place to reside, no dwelling, no bedroom, A Christmas like that he was given.
So don’t stir up envy, turmoil, or strife; Our God plans to wear a crown.

8
3. Surplus Population
STAVE 1, Scene 2
English traditional
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
His nephew left the room without an angry word. He stopped at the outer door to bestow the greetings of the season on the clerk, who, in letting
Scrooge’s nephew out, let two other gentlemen in. “At this festive season of the year, Mr. Scrooge,” said one of the pleasant gentlemen, “it is more than
usually desirable that we should make some slight provision for the Poor, who suffer greatly. Many thousands are in want of common necessaries, sir.”
SOPRANO
ALTO
TENOR
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[CHOIR BEGINS] “Are there no prisons?” asked Scrooge. “Plenty of prisons,” said the gentleman. “And the Union workhouses?
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13
& b b b b
“A few of us are endeavouring to raise a fund to buy the Poor some meat and drink, and means of warmth. What shall I put you down for?”
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9
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21
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“Nothing!” Scrooge replied. “You wish to be anonymous?” “I wish to be left alone. I don’t make merry myself at Christmas
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10
27
& b b b b
and I can’t afford to make idle people merry. I help to support the establishments I have mentioned—those who are badly off must go there.”
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32
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The gentlemen withdrew, and Scrooge resumed his labours with an improved opinion of himself.
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The hour of shutting up the counting-house arrived. With an ill-will, Scrooge dismounted from his stool. The expectant clerk instantly snuffed his candle
out, and put on his hat. “You’ll want all day tomorrow, I suppose?” said Scrooge. The clerk smiled faintly and observed that it was only once a year. “A
poor excuse for picking a man’s pocket every twenty-fifth of December!” said Scrooge, “Be here all the earlier next morning.” The clerk promised that he
would; and Scrooge walked out with a growl.

12
4. God rest you merry, gentlemen
English traditional
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- fort and joy, com-fort and joy, O ti - dings of com - fort and
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- fort and joy, com-fort and joy, O ti - dings of com - fort and
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- fort and joy, com-fort and joy, O ti - dings of com - fort and
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- fort and joy, com-fort and joy, O ti - dings of com - fort and
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attacca

17
STAVE 1, Scene 3
SOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
& b b b b
& b b b b
V b b b b
?
b b b b
& b b b b
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b b b b 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
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P
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Com-fort and
A little slower h = 80
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˙ œ œ œ œ œ œ
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ti - dings of
∑
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joy,
joy,
5. Marley’s Ghost
rit.
∑
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œ- Œ œ - Œ
com
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com
rit.
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BENEDICT SHEEHAN
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fort
and
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fort
and
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œ Œ œ œ Œ
b
b
b
b
b
b
4
4
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4
4
4
for online perusal only
5
A
& b 4
& b
V b
?
b
As Scrooge walked home, the darkness thickened. Foggier yet, and colder. Piercing, searching, biting cold. There was nothing at all particular
about the knocker on Scrooge’s door, except that it was very large. And yet, Scrooge, having his key in the lock of the door,
q = 76
4
4
4
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w
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π
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joy.
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∑
∑
lips barely open
Ó
lips barely open
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q = 76
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w
ẇ œ œ
˙
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18
13
& b
saw in the knocker—not a knocker, but Marley’s face. It had a dismal light about it. It was not angry or ferocious, but looked at Scrooge with
ghostly spectacles. Though the eyes were wide open, they were perfectly motionless.
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˙ b˙
19
& b
That, and its livid color, made it horrible. As Scrooge looked fixedly at this phenomenon, it was a knocker again.
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He closed his door, and double-locked himself in, which was not his custom. As he threw his head back in the chair, his glance happened to rest
upon a disused bell that hung in the room.

26
B
& b
[CHOIR BEGINS] It was with a strange, inexplicable dread, that he saw this bell begin to swing. It swung softly in the outset; but soon it rang out
loudly, and so did every bell in the house.
Faster q = 140
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19
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b b
b b
b b
* Keep the vowel very short, and sustain ‘-ng’ throughout.

20
41
C
& b b
The bells ceased together, and they were succeeded by a clanking noise, deep down below; as if some person were dragging a heavy chain. The
cellar door flew open with a booming sound,
Slow and ominous q = 60
∑
∑
∑
∑
∑
& b b
∑
∑
∑
∑
∑
V b b
∑
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b b
Œ
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46
& b b
and then he heard the noise coming up the stairs straight towards his door. “I won’t believe it,” said Scrooge.
∑
∑
∑
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& b b
V b b
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b b
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oh
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‰
for online perusal only
∑
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lips barely open P
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51
& b b
& b b
V b b
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b b
& b b
?
b b
His colour changed, though, when it came on through the heavy door, and passed into the room before his eyes. The same face:
lips barely open P
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21
for online perusal only
56
& b b
Marley in his pigtail, waistcoat, tights, and boots; the chain he drew was long, and wound about him like a tail; it was made of cash-boxes, keys,
and padlocks wrought in steel. His body was transparent; so that Scrooge, looking through his waistcoat, could see the two buttons on his coat
behind. Scrooge was incredulous and fought against his senses.
gliss.
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* Gradually opening from the closed oh to a bright ah in bar/measure 55.
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22
6. Mankind was my Business
Edmund Sears (1810–76)
BENEDICT SHEEHAN
STAVE 1, Scene 4
“How now!” said Scrooge, caustic and cold as ever. “What do you want with me? Who are you?” “In life I was your partner, Jacob Marley.” “You don’t
believe in me,” observed the Ghost. “I don’t,” said Scrooge.
[CHOIR BEGINS] At this the spirit raised a frightful cry, and shook its chain with such a dismal and appalling noise, that Scrooge
fell upon his knees, and clasped his hands before his face.
SOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
& b b
Ferociously q = 100
p
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for online perusal only
7
A Slow and ponderous q = 62
& b b
4 6
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b b 4 6
[CORO TACET] “Do you believe in me or not?” “I do,” said Scrooge. “I must.” “You are fettered,” said Scrooge, trembling. “Tell me why?”
[CHOIR BEGINS] “I wear the chain I forged in life,” replied the Ghost. “I made it link by link, and yard by yard. Would you know the weight
and length of the strong coil you bear yourself? It was full as heavy and as long as this, seven Christmas Eves ago. You have laboured on it, since.
lips barely open
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Œ Œ œ ˙ œ
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lips barely open
oh
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11
B
& b b
?
b b
It is a ponderous chain!” “Jacob,” he said, “Speak comfort to me, Jacob!” “I have none to give,” the Ghost replied.
[WITH TENOR] “It comes from other regions, Ebenezer Scrooge, and is conveyed by other ministers, to other kinds of men. A very little is
permitted to me. I cannot rest, I cannot stay, I cannot linger anywhere.” “But you were always a good man of business, Jacob!” faltered Scrooge.
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18
& b b
“Business!” cried the Ghost, wringing its hands, “Mankind was my business. [WITH SOPRANO] The common welfare was my business;
charity, mercy, forbearance, and benevolence, were, all, my business. Why did I walk through crowds of fellow-beings with my eyes turned down?
I am here tonight to warn you, that you have yet a chance and hope of escaping my fate.
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SOPRANO SOLO
Peace
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will to men,
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23
world in so - lemn
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king;
B.
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24
& b b
You will be haunted by Three Spirits.”
[IN b. 24 REST] “I—I think I’d rather not,” said Scrooge. “Without their visits,” said the Ghost, “you cannot hope to shun the path I tread. For
your own sake, remember what has passed between us!” The apparition walked backward, and floated through an open window out upon the
bleak, dark night.
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still - ness lay to hear the an - gels
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29
& b b
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ah
π
∑
˙ œ œ ˙ œ œ
Scrooge followed to the window, desperate in his curiosity. The air was filled with phantoms, wandering hither and thither in restless haste, and
moaning as they went. Every one of them wore chains like Marley’s Ghost. They faded into the mist together; and the night became as it had
been when he walked home.
Ó . Œ Œ
Œ
Œ
œ
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π
œ ˙ œ œ
ah
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ah
TUTTI
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Scrooge closed the window. He tried to say “Humbug!” but stopped at the first syllable. Much in need of repose, he went straight to bed and fell asleep
upon the instant.

24
7. Remember
Thomas Ravenscroft (c.1588–1635)
BENEDICT SHEEHAN
SOPRANO
ALTO
& b b
& b b
Eerie and ominous q = 72
P
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Re - mem - ber, O thou
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O thou
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O thou
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man,
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- mem - ber, O thou
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29
8. The Ghost of Christmas Past
trans. Percy Dearmer (1867–1936)
STAVE 2, Scene 1
In dulci jubilo
German traditional
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
[CHOIR BEGINS] Light flashed up in the room, and Scrooge found himself face to face with an unearthly visitor. It was a strange
figure—like a child: yet not so like a child as like an old man, viewed through some supernatural medium.
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7
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Are you the Spirit whose coming was foretold to me?” asked Scrooge. “I am!” The voice was soft and gentle.
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30
13
& b b b b
“Who, and what are you?” Scrooge demanded. [ON A
] “I am the Ghost of Christmas Past. Your past. Rise! and walk with me!” As the words
were spoken, they passed through the wall, and stood upon an open country road.
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[CORO TACET] It was a clear, cold, winter day, with snow upon the ground. “Good Heaven!” said Scrooge, “I was a boy here!” “Your lip is
trembling,” said the Ghost “You recollect the way?” “Remember it!” cried Scrooge with fervour, “I could walk it blindfold.” They walked along
the road, Scrooge recognising every gate, post, and tree.
Some shaggy ponies now were seen trotting towards them
[CHOIR BEGINS] with boys upon their backs, who called to other boys in country gigs and carts, driven by farmers. All these boys were in
great spirits, and shouted to each other—
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26
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the broad fields were so full of merry music, that the crisp air laughed to hear it! “These are but shadows of the things that have been,” said
the Ghost.
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“They have no consciousness of us.” The jocund travellers came on; and as they came, Scrooge knew and named them every one. Why was he
rejoiced beyond all bounds to see them! Why did his cold eye glisten, and his heart leap up as they went past?
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“The school is not quite deserted,” said the Ghost. “A solitary child, neglected by his friends, is left there still.” Scrooge said he knew it. And he sobbed.
“I wish,” Scrooge muttered, after drying his eyes with his cuff: “but it’s too late now.” The Ghost smiled thoughtfully, and waved its hand: saying, “Let us
see another Christmas!”

32
9. Little Fan
STAVE 2, Scene 2
Sussex Carol
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
[CHOIR BEGINS] A door opened; and a little girl came darting in, putting her arms about a young boy’s neck. “I have come to
bring you home, dear brother! To bring you home, home, home!” “Home, little Fan?” returned the boy.
SOPRANO
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the merriest time in all the world.”
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“She died a woman,” said the Ghost, “and had, as I think, children.” “One child,” Scrooge returned. “True,” said the Ghost. “Your nephew!”
Scrooge seemed uneasy in his mind; and answered briefly, “Yes.”
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10. Sussex Carol
English traditional
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11. Fezziwig’s Ball
STAVE 2, Scene 3
Sir Roger de Coverley
English traditional
arr. BENEDICT SHEEHAN
They were now in the thoroughfares of a city. The Ghost stopped, and opened a warehouse door. “Why, I apprenticed here!” said Scrooge. At sight of an old
gentleman, Scrooge cried in great excitement: “Why, it’s old Fezziwig! Bless his heart; it’s Fezziwig alive again!” Old Fezziwig called out in a rich, fat, jovial
voice: “Yo ho, my boys! No more work tonight. Christmas Eve, Dick, Ebenezer! Clear away, my lads, let’s have lots of room here!”
[CHOIR BEGINS] In came a fiddler with a music-book, in came Mrs Fezziwig (one vast substantial smile). In came the three Miss
Fezziwigs, beaming and loveable. In came the six young followers whose hearts they broke.
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* As the i in ‘did’, and mimicking violins.
† , , and denote that accidentals should be sung slightly above correct pitch.

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* Grace-notes should be sung before the beat.
† Pronounced ‘dye-ee’, with the emphasis on the second syllable.

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When the clock struck eleven, Mr and Mrs Fezziwig took their stations, one on either side of the door, shaking hands with every person, wishing them
each a Merry Christmas. “A small matter,” said the Ghost, “to make these silly folks so full of gratitude.” “Small!” (said Scrooge) “Why! Is it not? He
has spent but a few pounds of your mortal money: three or four perhaps. Is that so much that he deserves praise?” “It isn’t that, Spirit” said Scrooge,
speaking unconsciously like his former self. “He has the power to render us happy or unhappy; to make our service light or burdensome; a pleasure or a
toil. The happiness he gives, is quite as great as if it cost a fortune.” He felt the Spirit’s glance, and stopped.

49
STAVE 2, Scene 4
12. Gain is Loss
English traditional
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
Scrooge and the Ghost again stood side by side in the open air. Scrooge was in the prime of life, but his face had begun to wear the signs of care and
avarice. He sat by the side of a fair young girl in whose eyes there were tears.
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[CHOIR BEGINS] “It matters little,” she said, softly. “Another idol has displaced me; and if it can cheer and comfort you in time
to come, as I would have tried to do, I have no just cause to grieve.” “What Idol has displaced you?”
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“A golden one. I have seen your nobler aspirations fall off one by one, until the master-passion, Gain, engrosses you. Your own feeling tells you
that you are not who you were. May you be happy in the life you have chosen!” She left him, and they parted.
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“Spirit!” said Scrooge in a broken voice, “remove me from this place. Haunt me no longer!” Scrooge was overcome by an irresistible drowsiness, and sank
into a heavy sleep.

50
13. The Ghost of Christmas Present
STAVE 3, Scene 1
The Boar’s Head Carol
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
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Awakening in the middle of a prodigiously tough snore, and sitting up in bed, Scrooge became aware that his room had undergone a surprising
transformation. The walls and ceiling were hung with the crisp leaves of holly, mistletoe, and ivy.
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Heaped upon the floor were turkeys, geese, game, plum-puddings, luscious pears, immense cakes, and seething bowls of punch. There sat a jolly
Giant, glorious to see; who bore a glowing torch.
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The spirit was clothed in a green robe bordered with white fur. On its head it wore a holly wreath, set here and there with shining icicles. Its dark
brown curls were long and free; free as its genial face, its sparkling eye,
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54
14. Not a Handsome Family
STAVE 3, Scene 2
Silent night
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
As The Ghost rose, the room vanished instantly and they stood in the city streets on Christmas morning. There was an air of cheerfulness; the people
were jovial and full of glee.
[CHOIR BEGINS] The good Spirit led straight to Scrooge’s clerk’s; on the threshold of the door the Spirit smiled, and stopped to
bless Bob Cratchit’s dwelling with the sprinkling of his torch. Mrs Cratchit made the gravy hissing hot; Master Peter mashed the
potatoes with incredible vigour;
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Miss Belinda sweetened up the apple-sauce; Martha dusted the hot plates; Bob took Tiny Tim beside him in a tiny corner at the table; Grace was
said. Bob said he didn’t believe there ever was such a goose.
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12
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They were not a handsome family; they were not well dressed; their shoes were far from being waterproof; their clothes were scanty. But, they
were happy, grateful, pleased with one another, and contented with the time.
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keep him by his side, and dreaded that he might be taken from him.
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trans. Jane M. Campbell (1817–78)
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kind Spirit! say he will be spared.” “What then? If he be like to die, he had better do it, and decrease the surplus population.”
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61
16. A Child Himself
STAVE 3, Scene 3
Nos Galan
adap. and arr. BENEDICT SHEEHAN
Suddenly Scrooge found himself in a bright, dry, gleaming room. “Ha, ha!” laughed Scrooge’s nephew. “Ha, ha, ha!” There is nothing in the world so
irresistibly contagious as laughter and good humour. When Scrooge’s nephew laughed in this way: holding his sides, rolling his head, Scrooge’s niece
laughed as heartily as he. And their assembled friends roared out lustily.
[CHOIR BEGINS] “Ha, ha! Ha, ha, ha, ha!” “He said that Christmas was a humbug, as I live!” [ON A ] cried Scrooge’s
nephew. “He believed it too!” [ON B ] “More shame for him, Fred!” [ON C ] said Scrooge’s niece, indignantly.
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[CORO TACET] “He’s a comical old fellow, that’s the truth: and not so pleasant as he might be. However, his offences carry their own
punishment, and I have nothing to say against him. I am sorry for him; I couldn’t be angry with him if I tried. Who suffers by his ill whims!
Himself, always.”
[CHOIR BEGINS] After tea, they had some music; there was a game at blind-man’s bluff; after a while they played at forfeits; for it is good to
be children sometimes, and never better than at Christmas, when its mighty Founder was a child himself.
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17. Deck the halls
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69
18. The Bell Struck Twelve
STAVE 3, Scene 4
BENEDICT SHEEHAN
Scrooge begged like a boy to be allowed to stay until the guests departed. But this could not be done, and the whole scene passed off in the breath of the
last word spoken by his nephew. Scrooge and the Spirit were again upon their travels. Much they saw, many homes they visited, but always with a happy
end. The Spirit stood beside sick beds, and they were cheerful; on foreign lands, and they were close at home; by struggling men, and they were patient in
their greater hope.
[CHOIR BEGINS] It was a long night, and while Scrooge remained unaltered in his outward appearance, the Ghost grew older,
clearly older. “My life upon this globe is very brief,” said the Ghost. “It ends tonight.” The bell struck twelve. Scrooge looked about
him for the Ghost of Christmas present, and saw it not.
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70
19. Ghost of the Future
STAVE 4, Scene 1
BENEDICT SHEEHAN
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[CHOIR BEGINS] Lifting up his eyes, Scrooge beheld a solemn Phantom, draped and hooded, coming, like a mist along the
ground, towards him. It was shrouded in a deep black garment, which concealed its head, its face, its form, and left nothing of it
visible save one outstretched hand. Its mysterious presence filled Scrooge with a solemn dread.
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feared the silent shape so much that his legs trembled beneath him.
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“Ghost of the Future! I fear you more than any spectre I have seen. But as I know your purpose is to do me good, I am prepared to bear your
company, and do it with a thankful heart. Will you not speak to me?” It gave him no reply. The hand was pointed straight before them.
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The city seemed to spring up about them; there they were, in the heart of it. The Spirit stopped beside one little knot of business men. Observing that the
hand was pointed to them, Scrooge advanced to listen to their talk.
“No, I don’t know much about it, either way. I only know he’s dead,” said one of the men. “When did he die?” inquired another. “Last night, I believe.”
“Why, what was the matter with him?” asked a third, taking a vast quantity of snuff out of a very large snuff-box. “I thought he’d never die.” This
pleasantry was received with a general laugh. “It’s likely to be a very cheap funeral, for upon my life I don’t know of anybody to go to it.”
Another laugh.
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72
20. The Body of a Man
STAVE 4, Scene 2
BENEDICT SHEEHAN
SOPRANO
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[CHOIR BEGINS] The scene had changed. The room was very dark. A pale light, rising in the outer air, fell straight upon a bed;
and on it, plundered and bereft, unwatched, unwept, uncared for, was the body of a man.
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The Phantom’s steady hand was pointed to the head. The cover was so carelessly adjusted that the slightest raising of it, the motion of a finger
upon Scrooge’s part, would have disclosed the face. He thought of it, felt how easy it would be to do, and longed to do it; but had no more power
to withdraw the veil than to dismiss the spectre at his side.
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21. My Little Child
Mark 9:36
Charles Dickens (1812–70)
BENEDICT SHEEHAN
STAVE 4, Scene 3
The Ghost conducted him to poor Bob Cratchit’s house; and found the mother and the children seated round the fire. Quiet. Very quiet. The noisy
little Cratchits were as still as statues in one corner, the mother and her daughters were engaged in sewing. But surely they were very quiet!
[NARRATOR TACET—CHOIR BEGINS]
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[CHOIR BEGINS] “And I know,” said Bob, “I know, my dears, that when we recollect how patient and how mild he was; although he was a
little, little child; we shall not quarrel easily among ourselves, and forget poor Tiny Tim in doing it.” “No, never, father!” they all cried again.
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[CORO TACET] Where had Scrooge heard those words? He had not dreamed them. The mother put her hand up to her face. “I wouldn’t
show weak eyes to your father when he comes home, for the world. It must be near his time.” “Past it rather,” Peter answered, “But I think he
has walked a little slower than he used, these last few evenings, mother.”
They were very quiet again. At last she said, in a steady, cheerful voice, that only faltered once: “I have known him walk with—I have known
him walk with Tiny Tim upon his shoulder, very fast indeed.” “And so have I,” cried Peter. “Often.” So had all. “But he was very light to carry,
and his father loved him so, that it was no trouble: no trouble.”
Bob, poor fellow—came in. Bob was very cheerful with them. He looked at the work upon the table, and praised the industry and speed of
Mrs Cratchit and the girls. They would be done long before Sunday, he said. “Sunday! You went today, then, Robert?” said his wife.
“Yes, my dear, I wish you could have gone. It would have done you good to see how green a place it is. But you’ll see it often. I promised him
that I would walk there on a Sunday. My little, little child!” cried Bob. “My little child!”
He broke down all at once. “I am sure we shall none of us forget poor Tiny Tim—shall we—or this first parting that there was among us?”
“Never, father!” cried they all.
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22. Coventry Carol
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81
23. The Spirits of all Three
Traditional
BENEDICT SHEEHAN
STAVE 4, Scene 4
“Spectre,” said Scrooge, “Tell me what man that was whom we saw lying dead?” Scrooge reached an iron gate. A churchyard. Here, then; the wretched
man whose name he had now to learn, lay underneath the ground. It was a worthy place; overrun by grass and weeds, choked up with too much burying.
The Spirit stood among the graves, and pointed down to One.
[CHOIR BEGINS] Scrooge crept towards it, trembling as he went; and following the finger, read upon the stone of the neglected
grave his own name, Ebenezer Scrooge. “No, Spirit! Oh no, no!”
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but for this intercourse. Why show me this, if I am past all hope!” “Good Spirit,” he pursued, as down upon the ground he fell before it:
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all the year. I will live in the Past, the Present, and the Future.
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have his fate reversed, the Phantom’s hood and dress shrunk, collapsed, and dwindled down into a bedpost.
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24. Poverty
Traditional
trans. Katherine E. Roberts (1877–1962)
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86
STAVE 5, Scene 1
25. Christmas Day
English traditional
arr. BENEDICT SHEEHAN
The bedpost was his own. The bed was his own, the room was his own. “I don’t know what to do!” cried Scrooge, laughing and crying in the same breath;
“I am as light as a feather, I am as happy as an angel, I am as merry as a schoolboy. It’s all right, it’s all true, it all happened. Ha ha ha!” For a man who
had been out of practice for so many years, it was a splendid laugh. The father of a long, long line of brilliant laughs!
[CHOIR BEGINS] Running to the window, he opened it, and put out his head. No fog, no mist; clear, bright, Golden sunlight;
Heavenly sky; sweet fresh air; merry bells! “What’s today?” cried Scrooge, calling downward to a boy in Sunday clothes. “Today!
Why, Christmas Day.” “It’s Christmas Day! I haven’t missed it. The Spirits have done it all in one night.
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They can do anything they like. Of course they can. Of course they can!” “Do you know the Poultry shop, at the corner?” Scrooge inquired. “I
should hope I did!” “A remarkable boy!” said Scrooge. “Do you know whether they’ve sold the prize Turkey?” “What, the one as big as me?”
“Yes, my buck!” “It’s hanging there now.” “Go and buy it, and tell ’em to bring it here. Come back with them in less than five minutes and I’ll
give you half-a-crown!”
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“I’ll send it to Bob Cratchit’s!” whispered Scrooge, rubbing his hands, and splitting with a laugh. “He sha’n’t know who sends it!”

88
Edmund Sears (1810–76)
STAVE 5, Scene 2
SOPRANO
ALTO
TENOR
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[CHOIR BEGINS] He dressed himself “all in his best,” and at last got out into the streets. He had not gone far, when he beheld
one of the gentlemen, who had walked into his counting-house the day before.
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It sent a pang across his heart. “My dear sir,” said Scrooge, taking the old gentleman by both his hands. “How do you do? A merry Christmas to
you, sir!” “Mr. Scrooge?” “Yes, that is my name, and I fear it may not be pleasant to you.
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Allow me to ask your pardon. And will you have the goodness”—here Scrooge whispered in his ear. “Lord bless me!” cried the gentleman, his
breath taken away. “My dear Mr. Scrooge, are you serious?” “Not a farthing less.
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to church, and walked about the streets, and watched the people hurrying to and fro, and found that everything could yield him pleasure.
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He had never dreamed that any walk—that anything—could give him so much happiness. In the afternoon he turned his steps towards his
nephew’s house. “Why bless my soul!” cried Fred, “who’s that?” Dear heart alive, how his niece started!
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in five minutes. Wonderful party, wonderful games, wonderful unanimity, won-der-ful happiness!
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[CHOIR BEGINS] “You are. Yes. I think you are. I am not going to stand this sort of thing any longer. And therefore,” he continued,
leaping from his stool, “I am about to raise your salary! A merry Christmas, Bob!” said Scrooge, as he clapped him on the back. “A
merrier Christmas, Bob, my good fellow, than I have given you, for many a year!
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27. God Bless Us, Every One
Psalm 23
trans. Isaac Watts (1674–1748)
BENEDICT SHEEHAN
STAVE 5, Scene 3
Oh, he was early at the office next morning. If he could only be there first, and catch Bob Cratchit coming late! And yes, he did! “I am very sorry, sir,”
said Bob. “I am behind my time.”
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it all, and infinitely more;
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BENEDICT SHEEHAN
A Christmas Carol
In this compelling work for narrator, soloists, and choir, Sheehan presents an engaging musical
dramatization of Charles Dickens’s A Christmas Carol. Dickens’s text has been artfully abridged by Matthew
Guard to facilitate concert performance, and the narration is seamlessly woven into Sheehan’s richly diverse
score. Suited to performance in a variety of settings, this work sees imaginative arrangements of traditional
carols and vibrant and accessible original music combine to bring a familiar festive tale to life.
A Christmas Carol has been recorded by Skylark Vocal Ensemble and Sarah Walker, conducted by
Matthew Guard.
Photo: Josiah Lewis
Benedict Sheehan has been called ‘a choral conductor and composer to watch in the
21st century’ (ConcertoNet) and ‘one of the most important voices in American
Orthodox choral music’ (Choral Journal). He is artistic director and co-founder of
the GRAMMY ® -nominated Saint Tikhon Choir and Artefact Ensemble, and director
of music at St. Tikhon’s Seminary and Monastery in Pennsylvania. His works have
been performed by Skylark Vocal Ensemble, Conspirare, the Houston Chamber
Choir, Cappella Romana, the Kansas City Chorale, and many others.
For more details about Benedict Sheehan and his music,
please contact Oxford University Press, Music Department.
Cover image: Yevhenii Strebkov/Shutterstock.com
ISBN 978-0-19-356317-9
www.oup.com
9 780193 563179