Skånes Dansteater Magazine 2022

MAGAZINE 2022
MITRIDATE
”JAG VILL OMSLUTAS AV PROCESSEN.
FÖR MIG ÄR DET ANLEDNINGEN TILL ATT
JAG GÅR UR SÄNGEN PÅ MORGNARNA”
lika viktiga. Melo var entusiastisk:
”Vi vill sudda ut gränsen mellan
konstformerna och återuppliva
den gamla idén med operabaletten.
Mitridate passar perfekt in i vår vision,
ungefär som när vi gjorde Tristan och
Isolde på La Monnaie.”
För att åstadkomma det utforskar vi
hur mening uttrycks genom kroppens
fysikalitet – inte nödvändigtvis ur
en berättardimension, utan kanske
snarare ur den känslomässiga eller
metaforiska dimensionen. Meningen
kommer att skapas när musiklyssnandet
kombineras med tolk-
ningen av bilderna som vi presenterar.
Det är ju en utmaning,
eftersom det inte är det traditionella
sättet att närma sig opera, utan
snarare ett tillfälle att prova något
nytt och jämställa dans och musik
med varandra.”
Det finns också andra utmaningar.
Operan är en invecklad historia om
olycklig kärlek som utspelas under
tre timmar av lysande virtuos sång.
”Vi stryker mycket och trimmar
ner det till två och en halv välfyllda
timmar. Men det är fortfarande en
massa dans och jag måste skapa på
mycket kort tid, vilket också är en
utmaning. Mira var fantastisk och
skaffade fram fler dansare åt mig.
Att ha en stor grupp under en så lång
föreställning underlättar mycket.”
Den allra viktigaste frågan ställde
jag sist: Varför koreograferar du?
”När jag går på teatern och ser en
uppsättning som rör mig på djupet vill
jag ta den känslan och återuppfinna
den, bygga upp den igen och presentera
den för så många som möjligt och
dela deras glädje. Jag vill omslutas av
processen. För mig är det anledningen
till att jag går ur sängen på morgnarna.”
honom att skapa kostym och scenografi till mitt andra beställningsverk – The
Guest House – i Göteborg.” Det var en lyckoträff för den unga koreografen –
de funkade perfekt tillsammans direkt. Kinmonth är en hyllad operaregissör
och scenograf och ett sällsynt universalgeni som arbetar med både opera och
dans. 2013 samarbetade Melo och Kinmonth i en uppsättning av Haydens
Skapelsen. ”Den gavs på Ambika P3, Westminsteruniversitetets konsthall för
samtidskonst, en industrilik källarmiljö som liknar en lagerlokal. Akustiken
i rummet var otrolig, och det var en jättespännande föreställning med massor
av rörelse. Det var ett bra exempel på vad som händer när Patrick och jag ror
tillsammans i samma skuta.”
18 19
Uppsättningen hyllades, precis som Melos senare samarbete med Pleger och
Polzin på La Monnaie i Bryssel. Det var en uppsättning av Wagners Tristan och
Isolde, men förflyttad till ett mindre världsligt och mer universellt sammanhang.
”Operauppsättningar handlar om samarbete. Koreografer jobbar också
samarbetsinriktat, men det är annorlunda. Det är spännande att vara del av ett
team och arbeta tillsammans mot ett gemensamt mål. Och det är en chans att
visa sina kreativa muskler på andra sätt än enbart som danskoreograf.”
”Man kan lära sig mycket av dirigenten och sångarna. De är artister som vigt sina
liv åt att bemästra sitt hantverk, som skiljer sig från mitt men som jag verkligen
uppskattar. Kunskapen och professionalismen bakom så enorma uppsättningar
är hisnande och att vara en del av det ger mig jättemycket.”
Melo har arbetat med några av operavärldens mest innovativa regissörer och
scenografer. Deras verk är långt ifrån de konventionella uppsättningarna där
sångare stod och sjöng och dansare uppträdde som underhållning. Idag är det
mindre hierarkiskt, mer inkluderande, och det öppnar för ett helt nytt landskap.
Jag bad honom berätta om processen bakom en uppsättning: ”Processen börjar
med att vi delar med oss av våra idéer om vad som är intressant, vad som inte
är det och hur man sätter upp en föreställning för att göra den relevant idag.
Musiken och librettot finns ju redan. Det är så annorlunda från samtida dans
där vi försöker återuppfinna hjulet varje gång. En annan stor skillnad mellan
opera och samtida dans är budgeten. Här har scenografen sin chans att visa upp
sig, eftersom scenografin är ett jätteviktigt inslag och operapubliken har stora
förväntningar. Redan från start jobbar scenografen med skisser, och det krävs
många möten för att komma överens om hur den här världen ska se ut.”
Initiativtagare till projektet var Skånes Dansteaters konstnärliga ledare och
vd Mira Helenius Martinsson, vars mål var ett verk där musik och dans var
SKÅNES DANSTEATER