Breve+manual+(acrobat)

en un producto literario. “Cuento cubano” narra un chiste, pero con una
intención y calidad literaria de tan alto nivel, que pasa a ser otra cosa, una
forma literaria, un minicuento. Algo parecido sucede con el cuento “Tabú” de
Enrique Anderson-Imbert (ver A-5). Sobre esto dice Gerlach (1989, 76):
We might wish to deny ‘Taboo’ the status of story and
call it a joke. Most readers will, after all, laugh before
wondering whether it is a story. But ‘Taboo’ feels, to
some extent, like a story. It has the voltage of a story; a
whisper promptly leads to death. It recites an event, a
rather striking one. And it is certainly complete.
La tercera categoría de la que habla Pacheco es la extensión, esto es, en
nuestro caso, la brevedad, que genera directamente a su vez otras cuatro
categorías: intensidad del efecto, economía, condensación y rigor, y genera
indirectamente la restante: unicidad de concepción y recepción.
La brevedad, entonces, es la característica más evidente tanto del
cuento como del minicuento y la que genera a su vez casi todas las demás
características. Pacheco apunta a una “relativa brevedad”, atendiendo a que
son cuentos tanto los minicuentos de una página como los cuentos que
tienen cincuenta páginas.
La unidad de concepción y la de recepción se relacionan,
respectivamente, con el proceso creativo de la escritura y con la lectura, o la
recepción del lector. Puede entenderse diciendo que el autor, debido a las
características de concentración del cuento, “lanza” su historia de un golpe, y
de la misma manera la recibe el lector.
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