Breve+manual+(acrobat)

1990); acción concentrada (Valadés, 1990), anécdota comprimida, desarrollo
estricto de la trama (Miliani, 1987); estructura rigurosa, anécdota pura (Omil
y Piérola, 1981); carácter proteico, destreza literaria, dominio del lenguaje
(Sequera, 1990); intertextualidad, situación narrativa única, acción sugerida,
transgresión de formas precedentes (Epple, 1984,1990), concentración
literaria (Fernández Ferrer,1990); drama intenso, final sorprendente (Carrera,
1992), carácter proteico (Leal, 1973, 288); escritura para la complicidad del
lector, despojada de lo superfluo y constreñida a lo esencial (Rangel Guerra,
1992, 38); carácter proteico (Charles Johnson y Stuart Dybeck en Shapard y
Thomas, 1989); historia que invita a participar al lector, concentración de
espacio y tiempo (Gerlach, 1989); esquema de acción posible (Anderson-
Imbert, 1979, 43); carácter limítrofe entre narración y poesía (Miranda,
1992b).
En el manifiesto del minicuento, publicado por la revista colombiana
Zona, se presentan rasgos coincidentes con lo anterior, así como nuevos
rasgos y otras características:
...concebido como un híbrido, un cruce entre el relato y
el poema, el minicuento ha ido formando su propia
estructura. Apoyándose en pistas certeras se ha ido
despojando de las expansiones y las catálisis, creando su
propia unidad lógica, amenazada continuamente por lo
insólito que lleva guardado en su seno. La economía del
lenguaje es su principal recurso, que revela la sorpresa o
el asombro. Su estructura se parece cada día a la del
poema. La tensión, las pulsaciones internas, el ritmo y lo
desconocido se albergan en su vientre para asaltar al
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