Breve+manual+(acrobat)

manera que no es la del comentario” (1989, 13), y pone como ejemplos la
Eneida y el Ulysses que son hipertextos (muy distintos entre sí) del mismo
hipotexto: la Odisea. Es importante la referencia a Genette porque el
concepto de Eco funciona para un fragmento de una obra, mientras el de
Genette lo hace para obras completas pero, como el minicuento es tan
breve, ambos conceptos pueden aplicarse.
Entre los cuadros intertextuales están los cuadros más grandes, a los
que Eco llama fabulae prefabricadas, que son una especie de cuadros genéricos
o esquematizaciones de reglas de género (“esquemas de la novela policíaca
en serie o los grupos de cuentos populares en que aparecen siempre las
mismas funciones (...) en idéntica sucesión”). Esto es, implican una suma de
acontecimientos que le suceden a una serie de tipos de personajes en
un orden determinado. A éstos los llamaré cuadros genéricos.
Después están los cuadros-motivo, que no son rígidos en cuanto
al orden en que suceden los acontecimientos. Eco pone por ejemplo el
cuadro-motivo muchacha perseguida, en el que los actores son el seductor y
la muchacha; hay una secuencia típica de acciones (seducción, captura,
tortura) y un marco espacial ideal (castillo tenebroso).
En A-12, el “Cuento policial” de Marco Denevi corresponde a un
cuadro-motivo de crimen-castigo en el que los personajes son «mujer
rica/admirador pobre», en situación de seducción/intento
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