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que el evento es demasiado escueto y la emoción está simplemente sugerida
(ver A-7 y 8). Hay casos extremos de minicuentos que son una simple
enumeración, los hay que son un juego de palabras. En suma, hay minicuentos
que tienen una situación narrativa única (como en los cuentos) pero también
hay el caso de minicuentos en los que se nota la ausencia de una historia
narrativa aparente.
Dado esto, podríamos postular, siguiendo a Tomashevski, que en el
cuento hay dos tipos distintos: los minicuentos con fábula y los minicuentos
sin fábula aparente. Para él, la diferencia entre obras con fábula y sin fábula
está dada por la disposición de los elementos temáticos. Según su teoría (1982,
182) el tema “es una unidad compuesta de pequeños elementos temáticos” y
estos elementos temáticos pueden disponerse de dos maneras: “a) un nexo
causal-temporal liga el material temático” (cuentos, novelas y poemas épicos)
o “b) los hechos son narrados como simultáneos, en una diversa sucesión de
los temas, sin un nexo causal interno” (obras sin fábula, poesía descriptiva y
didáctica, lírica, viajes). Para nuestros fines preferimos utilizar el término
fábula según lo utiliza Kayser: el argumento de la obra, “la reducción del
desarrollo de la acción a extrema sencillez” (Kayser, 1976, 98).
Epple (1990, 18) dice sobre los minicuentos: “Lo que distingue es estos
textos es la existencia de una situación narrativa única formulada en un espacio
imaginaria y en su decurso temporal, aunque algunos elementos de esta tríada
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