Los caballos no compran periódicos - Asociación de la Prensa de ...

LOS CABALLOS NO COMPRAN PERIÓDICOS
y dejarlo bajo su custudia porque no podía hacerse cómplice de un acto criminal. Y lo
mismo sucedía con mi director y con la publicación, asi es que la cosa no siguió adelante.
Pero me enteré de algunas cosas interesantes como que tras los tapices que
ocultaban las paredes en que colgaban los cuadros había humedad en algunas salas,
que la aireación era deficiente o inexistente como probaba el intenso olor a moho, y
que algunas piezas me parecían muy dudosas, entre ellas varias de Isidro Nonell.
Un día, hablando con el pintor Julián Grau Santos me dijo que también a él le parecían
sospechosas. De modo que fuimos al Museo de Arte Moderno de Montjuïc y estuvimos
analizando los que nos hacían concebir sospechas, uno por uno.
Una vez razonadas nuestras dudas en función del color, la pincelada, la composición,
el motivo y la factura general, guardé todo aquel material y me puse a averiguar las
fichas y los expedientes. De algunos de ellos no se podían saber datos tan decisivos
como el nombre de sus sucesivos adquirentes, ni aparecían sus títulos en ningún catálogo,
ni se sabía donde habían estado hasta que afloraron o habían sido adquiridos
por el Museo.
Ninguna de estas objeciones es tal vez decisiva por si sola, pero varias juntas no pueden
sino suscitar demasiadas interrogaciones. Más que respuestas.
Hablé con el conservador José María Ainaud de Lasarte y le expuse mis aprensiones
pero argumentó que los expertos de la institución sabían más que yo y no compartían
mis dudas. Pero a partir de ese día no se me permitió acceder a la documentación
de los cuadros ni a los ficheros. Así es que me puse a escribir. Y a publicar. No emitía
juicios categóricos sino que me limitaba a exponer mis dudas y argumentarlas.
Sufrí toda suerte de presiones y comencé a recibir cartas de apoyo y de censura. Los
responsables del Museo aseguraron ante algunos colegas “off de record” que “iban a
hundirme”; que pondrían al descubierto quién me pagaba por aquella campaña de
desprestigio y que tendría que salir de la ciudad por la noche. Naturalmente esa amenaza
me inquietaba muy poco pero me preocupó más que mi empresa recibiese por
varios conductos sugerencias de que se deshiciese de mi.
Entretanto, los lectores iban enterándose con regocijo de que casi todos los cuadros
de Nonell reproducidos en las postales del Museo eran precisamente los dudosos.
Supe que iban a querellarse y que pretendían promover una campaña de prensa contra
mí. Para lo primero no había materia y lo segundo se me antojaba descabellado
pero comenzaba a experimentar una inquietante sensación de angustia.
Un día, mientras abría la correspondencia, me llamó la atención un sobre manuscrito franqueado
en Méjico. Lo remitía Francisco Camps Ribera, un nombre que entonces no me decía nada.
Abrí la carta. Era un pintor que se había exilado después de la Guerra Civil y osten-
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