Los caballos no compran periódicos - Asociación de la Prensa de ...

LOS CABALLOS NO COMPRAN PERIÓDICOS
estaba dispuesto a reintegrarla inmediatamente si le reembolsaban el dinero. Mas en
el Museo me dijeron que allí no habían vendido nada, a no ser que lo hubiesen hecho
unos anticuarios que a veces habían hecho de restauradores para ellos. ¿Entonces
eran estos anticuarios los restauradores ignorados tiempo atrás? No, el Museo tampoco
quería decir eso.
Me convertí entonces en “coleccionista” y huroneé por anticuarios, quincalleros y chamarileros,
hasta que un día me encontré con uno que me dijo haber adquirido a la
Diócesis de Solsona alguna obra, pero que hacía tiempo y no sabía de lo que le hablaba
ahora. Supe también de otro pero me dijo que el solo se había quedado con piezas
de carácter profano y que había rechazado las de motivo religioso. ¿Ah, pero
había también piezas de esa naturaleza? Sí, algún busto, algún desnudo procedente
de ciertas herencias seguramente.
Comencé a recibir presiones cada vez más insistentes de mi propia empresa para que
interrumpiera mi averiguación y yo negociaba con cierta fortuna pero con el creciente
temor de que un día arrojasen mis reportajes, mis informes y mis artículos a la
papelera, hasta que un día le di a un colega una primicia que publicó con un gran despliegue
y, desde entonces, como si se hubiera abierto la veda, empezaron a ocuparse
todos los medios del “Affaire de las tablas de Solsona”. Desde ese momento se acabaron
las coacciones: aquello era ya patrimonio de la comunidad y yo no había perdido
nada porque tenía todas las fuentes, algunas de las cuales habían comenzado a
dejar de suministrarme noticias porque en la pequeña ciudad levítica se había declarado
una cruzada entre las esposas piadosas orientadas por los directores espirituales
y los esposos irreverentes y librepensadores de modo que las batallas se libraron
incluso en las alcobas. Pero mientras decrecía el flujo de noticias, yo comenzaba a ver
claros algunos aspectos que me habían venido desazonando durante meses. ¿Por qué
razón -me había estado preguntando- unos aseguraban haber pagado cantidades concretas
por aquellas tablas y otros negaban haberlas vendido, si esas posiciones no
podían sostenerse por mucho tiempo? Pero yo estaba en posesión de nuevas pistas.
Una, por ejemplo, era que existía un copista que había hecho réplicas de ciertas obras
del Museo. Pero ¿para qué quería hacer copias de sus fondos el Museo? Una sombra
de sospecha fué afianzándose en mí y por primera vez comencé a pensar que en aquel
asunto nadie era inocente. Una aprensión que tomó cuerpo cuando un profesor de
Arte me confió un día que dudaba mucho de la autenticidad de algunas pinturas góticas
de ciertos museos catalanes.
Tenía que averiguar quién era el copista y conocerlo. Pero eso era lo mismo que buscar
una aguja en un pajar. Después de muchas pesquisas, supe por alguien, y bien
que siento no recordar quién, que un francés o un italiano hacía copias de originales
y que se llamaba Roger o acaso Ruggiero, o algo así. Pero resultaba evidente que se
42