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18 MEMORIA DE EL COLEGIO NACIONAL<br />
helénica, figura en el campo visual de la filosofía con el título de ane<br />
mimético o representativo." ^<br />
Al pensador moderno no deja de sorprender esta concepción tan<br />
limitada del arte, sobre todo si la confronta con su propia concepción<br />
del arte griego, la de un arte, ciertamente naturalista, pero cuyo naturalismo<br />
no excluyó la imaginación creadora inspirada en la visión de una<br />
belleza ideal. Esta es poco más o menos, la idea de todos los modernos<br />
que han admirado la perfección del arte helénico, tomándolo como<br />
una milagrosa gesta del espíritu humano. Y sin embargo, los mismos<br />
filósofos griegos no rebasaron en su estética la idea de la mímesiSy que<br />
tal vez representaba un modo de pensar no exclusivo de los filósofos,<br />
sino arraigada en la mente popular. Di<strong>ver</strong>sas anécdotas de artistas como<br />
la de Zeuxis y Parrasio revelan que era muy ensalsada la habilidad para<br />
reproducir con mayor o menor fidelidad los objetos naturales. La estética<br />
limitada de los filósofos griegos de ninguna manera debe interpretarse<br />
como si ellos y su pueblo carecieran de aprecio y de gusto por<br />
el arte, lo que sería un grosero error. Lo que más bien explica esto que<br />
a nosotros nos parece una estética estrecha, es que los filósofos griegos<br />
no abordaron el problema del arte desde el punto de vista estético, como<br />
lo mostraremos posteriormente —sino de otros pimtos de vista acaso de<br />
mayor amplitud humana, y más acordes con el lugar que todo el pueblo<br />
dio al arte en el conjunto de su existencia. Los juicios equivocados<br />
que se han emitido sobre la estética griega provienen de que los pensadores<br />
parten del supuesto que el arte en Grecia tenía el mismo puesto<br />
que tiene el mundo moderno. Este último traza una línea de demarcación<br />
muy precisa entre el arte y la existencia, colocándolo con frecuencia<br />
fuera de ella, como un lujo o una superfluidad, o bien situándolo<br />
por encima de ella, como un producto superior al alcance solo<br />
de una minoría de elegidos, de una élite. Al contrario, en Grecia el<br />
paso del arte a la vida era casi insensible, ya que sus obras se mezclaban<br />
más íntimamente a la existencia cotidiana. La estatuaria, por ejemplo,<br />
una de las más originales creaciones del genio helénico estaba en todas<br />
^ B. Bosanquet. Historia de la Enética.