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24 MEMORIA DE EL COLEGIO NACIONAL<br />
sin mirar ningún modelo sensible; imaginó cómo sería, á consintiera a<br />
comparecer ante nuestras miradas." £s evidente que en este pasaje está<br />
bosquejada la idea de la creación artística, ya que se afirma claramente<br />
que el arte produce por sí mismo muchas cosas y que él posee la belleza<br />
con la que corrige los defectos de las cosas naturales y el Zeus de<br />
Fidias es un producto de la imaginación del escultor.<br />
Un crítico de arte que vivió en el siglo iii de C. poco antes que<br />
Plotino, Filóstrato, llega de un modo más explícito a definir la fantasía<br />
creadora en el arte: **Vas a decirme entonces, —dijo Hiespesión— que<br />
tu Fidias y Praxiteles fueron al cielo y tomaron el molde de las formas<br />
de los dioses y luego las arreglaron artísticamente o ¿tenían otra guía<br />
para modelarlas? Sí, dijo Apolonio, una guía preñada de sabiduría.<br />
—¿Qué es? dijo; seguramente no quieres significar otra cosa que la imitación—.<br />
La imaginación, replicó el otro, modeló estas obras, un artesano<br />
más inteligente que la imitación. Porque la imijación modelará lo<br />
que ha visto, pero la imaginación va a la que no ha visto, y que supone<br />
es la norma de la realidad. Y la imitación es a menudo frustrada por el<br />
temor, pero la imaginación por nada, porque se eleva sin miedo a la altura<br />
de su propio ideal. Si consideras el carácter de Zeus, debes <strong>ver</strong>lo<br />
con el firmamento, las estaciones y las estrellas, como Fidias pugnó por<br />
hacerlo en su estatua; si vas a modelar a Atenea, debes tener en tu mente<br />
estrategia, consejo, las artes y como saltó de Zeus mismo" (Vida de<br />
Apolonio de Tyana).<br />
Después de haber recorrido las principales expresiones de la filosofía<br />
griega sobre el arte nos sorprende la insistencia del concepto de<br />
vmnesisy a tal grado que en su desarrollo histórico aquella filosofía aparece<br />
como una serie de variaciones sobre un tema único. Pero esta<br />
unidad del pensamiento estético, nos sorprende todavía más al revelar<br />
una discrepancia entre lo que fue el arte griego en su realización efectiva<br />
y su concepto filosófico que muy difícilmente pudo estar en abierta<br />
contradicción con la conciencia artística general del pueblo heleno. O<br />
en otras palabras, quiero decir que el concepto de los filósofos sobre el<br />
arte debe haber reflejado algo o mucho de los modos generales de pen-