El Neolític valencià: Els primers agricultors i ... - Museo Prehistoria

L'ART I LA RELIGIÓ
Els paral-lels mobles, per bé que molt més es-
cassos que els anteriors, semblen concordar arnb
aixb. De les darreres campanyes d'excavació en la
Cova de I'Or procedixen dos fragments decorats
mitjancant impressions d'instruments que corres-
ponen al mateix vas. En un d'ells es representa el
cap, banyes i part del cos d'un caprid. En I'altre
hom distingix la part de darrere d'un animal arnb el
sexe marcat i una llarga cua que sembla acabar de
forma bífida; i part del banyam, cap, cos i potes da-
vanteres d'un cérvid. La identificació de la cabra i el
cérvol no oferix dubtes, mentre el tercer animal
sembla correspondre a un bou. L'estratigrafia atri-
buix aquests fragments a moments avancats del
Neolític antic, encara en contextos cardials i arnb
lleugeres matisacions entre ambdós, podent si-
tuar-los cronologicament en els darrers segles del
V mil-lenari a.c. d'acord arnb la seqüencia i les da-
tacions publicades per al jaciment.
Amb major imprecisió pel que fa a la seua re-
lació arnb I'art rupestre, cal recordar I'existencia
d'un fragment de figura que correspon al cap, part
del cos i possiblement de les ales, d'una au, deco-
rada mitjancant impressions cardials. Tal vegada
forma part d'un vas, com a ansa o com a un altre
tipus d'apendix. Si bé les representacions d'aus
són molt escasses en I'art rupestre i no es coneixen
paraldels prbxims, aquesta seria una mostra més de
I'existencia de manifestacions mobles durant el Neo-
Iític antic. També com el cap i cos d'un ocell s'ha in-
terpretat un dibuix incís sobre fragment de ceramica
procedent de la Cova Fosca d'Ares del Maestrat, la
cronologia del qual seria un poc posterior d'acord
arnb la nostra interpretació dels nivells ceramics
d'aquest jacimenl.
Encara esmentaríem un gran fragment d'un vas
arnb decoració cardial en que s'observen viries figu-
res humanes arnb el cos format per una ampla barra
vertical que es prolonga en un cap de tendencia
triangular, unides pels bracos i cames en una actitud
de dansa. De la part superior dels caps partixen se-
ries de Iínies impreses rematades per impressions
de I'apex de Cardium que interpretem com a ploma-
Ils. També sense paral.lels formals estrets com en el
cas anterior, aquest vas podria evocar les escenes
de dansa així interpretades en I'Art Llevantí, a I'igual
que el.pentinat o plomall que porten aquestes figu-
res humanes.
La imatge que podem extraure d'aquests material~
de la Cova de I'Or manté la seua coherencia
arnb el que s'ha exposat anteriorment, en I'ordre
que als paral-lels de I'Art Macroesquematic es sumaria
en moments avancats del Neolític antic
.
sí retendremos que, al menos para los yacimientos
citados, el Arte Levantino es posterior al Arte Ma-
croesquemático o, todo lo más, contemporáneo.
Los paralelos muebles, aunque mucho más
escasos que los anteriores, parecen concordar con
ello. De las últimas campañas de excavación en la
Cova de I'Or proceden dos fragmentos decorados
mediante impresiones de instrumento que corres-
ponden al mismo vaso. En uno de ellos se repre-
sentó la cabeza, cuernos y parte del cuerpo de un
cáprido. En el otro se distingue la parte trasera de
un animal con sexo marcado y largo rabo que pa-
rece terminar de forma bífida; y parte de la corna-
menta, cabeza, cuerpo y patas delanteras de un
cérvido. La identificación de la cabra y el ciervo no
ofrece dudas, mientras el tercer animal parece co-
rresponder a un toro. La estratigrafía atribuye estos
fragmentos a momentos avanzados del Neolítico
antiguo, todavía en contextos cardiaies y con lige-
ras matizaciones entre ambos, pudiendo situarlos
cronológicamente en los últimos siglos del V mile-
nio a.c. de acuerdo con la secuencia y dataciones
publicadas para el yacimiento.
Con mayor imprecisión en lo que atañe a su
relación con el arte rupestre, hay que recordar la
existencia de un fragmento de figura que corres-
ponde a la cabeza, parte del cuerpo y posiblemen-
te de las alas, de un ave, decorada mediante im-
presiones cardiales. Tal vez formó parte de un
vaso, como asa o como otro tipo de apéndice. Si
bien las representaciones de aves son muy esca-
sas en el arte rupestre y no se conocen paralelos
próximos, esta sería una muestra más de la exis-
tencia de manifestaciones muebles durante el
Neolítico antiguo. También como la cabeza y cuer-
po de un pájaro se ha interpretado un dibujo inciso
sobre fragmento de cerámica procedente de la
Cova Fosca de Ares del Maestrat, cuya cronología
sería algo posterior de acuerdo con nuestra inter-
pretación de los niveles cerárnicos de este yaci-
miento.
Todavía mencionaremos un gran fragmento
de un vaso con decoración cardial en el que se ob-
servan varias figuras humanas con el cuerpo for-
mado por una ancha barra vertical que se prolonga
en una cabeza de tendencia triangular, unidas por
sus brazos y piernas en una actitud de danza. De la
parte superior de las cabezas parten series de Ií-
neas impresas rematadas por impresiones del ápi-
ce de Cardium que interpretamos como penachos.
También sin paralelos formales estrechos como en
el caso anterior, este vaso podría evocar las esce-
nas de danza así interpretadas en el Arte Levanti-
no, al igual que el tocado o penacho que llevan es-
tas figuras humanas.