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Sueños, angustias,<br />
sufrimientos<br />
GRETE STERN. FOTOGRAFIAS<br />
2.8 AL 25.8. PRINCIPIUM<br />
Por Romero | En medio <strong>de</strong> una febril actividad “fotográfica” convocada<br />
por el Festival <strong>de</strong> la Luz se exponen los collages que<br />
realizó esta artista entre los años 1948 y 1951 para la <strong>revista</strong> Idilio<br />
que se publicaba en Buenos Aires.<br />
La exposición viene a refirmar que la fotografía existía mucho<br />
antes <strong>de</strong> estos años en que se ha convertido en un objeto <strong>de</strong><br />
culto con los altibajos e improvisaciones que <strong>de</strong>jan estas oleadas<br />
expresivas. Pero la responsabilidad no es <strong>de</strong> los que hacen<br />
sus obras con algún soporte fotográfico sino <strong>de</strong> aquellos que <strong>de</strong>bieran<br />
ver mejor que es lo que pasa por el arte más allá <strong>de</strong> las<br />
noveda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> cada época. Léase críticos e investigadores o directores<br />
<strong>de</strong> museos.<br />
La contemporaneidad <strong>de</strong> la obra <strong>de</strong> Stern esta implícita en sus<br />
dos componentes: el formal y el i<strong>de</strong>ológico. En cuanto a sus collages<br />
fotográficos se pue<strong>de</strong> asegurar sin ninguna exageración<br />
que se correspon<strong>de</strong>n a la mejor obra realizada al respecto <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
los primeros trabajos <strong>de</strong> Max Ernst y Hannah Höch y po<strong>de</strong>mos<br />
ver la simultaneidad <strong>de</strong> acciones como un anticipo <strong>de</strong>l cine<br />
<strong>de</strong> los años 60 en una exigente obra cinética.<br />
La obra “Sueños nº 15” (1949) don<strong>de</strong> una mujer está subiendo<br />
con gran<strong>de</strong>s esfuerzos una enorme piedra por la la<strong>de</strong>ra <strong>de</strong> una<br />
montaña es el resumen <strong>de</strong> la representación <strong>de</strong> los sueños, angustias,<br />
sufrimientos y <strong>de</strong>seos frustrados <strong>de</strong> las mujeres que se<br />
comunicaban con la <strong>revista</strong> que paradójicamente tenia el nombre<br />
<strong>de</strong> Idilio. Esto ocurría hace cincuenta años y hoy comprobamos<br />
que corto es el tiempo transcurrido ya que no son ni más ni<br />
menos que las pesadillas <strong>de</strong> frustración <strong>de</strong> muchas mujeres que<br />
habitan hoy nuestro misterioso planeta.<br />
Te partirán el corazón en dos<br />
ANNEMARIE HEINRICH. FOTOGRAFIAS 1930 - 1950<br />
3.8 AL 31.8. CENTRO CULTURAL BORGES<br />
Por Mariano Ducros | Las Divas duermen <strong>de</strong> día, viven <strong>de</strong> noche<br />
y en ese nocturno <strong>de</strong> vampiresas recuestan para la cámara<br />
<strong>de</strong> Annmarie sus caras blancas, sus ojos hieráticos, sublimes<br />
y enmarcados en sombreados espesos y pestañas tan huidizas<br />
como patitas <strong>de</strong> araña. Se trata <strong>de</strong> auténticas femmes fatales.<br />
Allí están: Zully Moreno impecable, Delia Garcés <strong>de</strong>finitivamente<br />
sofisticada y ( ¿porque no? ) Tita Merello enmarcada en un<br />
círculo <strong>de</strong> luz: una estampita falsa. Y todavía cuando nos estamos<br />
yendo po<strong>de</strong>mos recordar las siluetas <strong>de</strong> otras <strong>de</strong> las cuales<br />
olvidamos sus nombres, pero que aparecen, angulosas, estiradas<br />
en un sillón o <strong>de</strong>splegando sus capas <strong>de</strong> tul, o vestidas <strong>de</strong><br />
bailarinas <strong>de</strong> ballet o solas sobre el escenario ensayando una<br />
reverencia que no es otra cosa que el peso <strong>de</strong> esa luz que las<br />
hace estrellas.<br />
Turner, Tarcovsky y Becket <strong>de</strong> farra<br />
CARLOS TRILNICK<br />
LA FOTOGRAFIA TAMBIEN ES UN ARTE |<br />
AGOSTO -SEPTIEMBRE DE 2000. FUNDACION KLEMM<br />
Por Daisy | CuadroPorCuadroyDosMinutosyMedio<strong>de</strong>Lluvia.<br />
Trayecto: Vi<strong>de</strong>o- Foto- Pintura- Cine- Imagen- Color- Paisaje-<br />
Narración- Texto.<br />
Turner y el viento; Tarcovsky y el agua; una tar<strong>de</strong> con Becket y<br />
ni un solo cor<strong>de</strong>ro.<br />
La soledad <strong>de</strong>l cuerpo. ¿Ofelia? no, para colmo sólo un cuerpo.<br />
CarlosTrilnick conmueve atravesando territorios, tiempos y medios<br />
con la soltura <strong>de</strong> quien no se <strong>de</strong>tiene ni preten<strong>de</strong> aprehen<strong>de</strong>r<br />
lo inasible. La técnica respira junto al artista, sin rego<strong>de</strong>arse,<br />
como paseando.<br />
A pura conciencia <strong>de</strong> la relativa credibilidad <strong>de</strong> la imagen hace<br />
testimonio <strong>de</strong>l trayecto entre el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> morir y el <strong>de</strong> vivir.<br />
Ahí, don<strong>de</strong> el alma y la tierra se unen, entre el sueño y la vigilia, en<br />
una dirección o en otra, mira a través e indaga el papel <strong>de</strong>l tiempo.<br />
Extraña carcajada<br />
PAULA GRANDIO. FOTOGRAFÍAS<br />
AGOSTO -SEPTIEMBRE DE 2000. FUNDACIÓN KLEMM<br />
PAGINA 9<br />
Por Carola Ghiano | De una polaroid restregada y luego digitalizada<br />
para su ampliación, la artista <strong>de</strong> extraña carcajada, refleja<br />
un cromatismo romántico <strong>de</strong> un auge hoy dilapidado, macros <strong>de</strong><br />
algún vegetal <strong>de</strong>l maravilloso Parque Lezama, autopistas, edificios<br />
en negro, ocre, naranja y turquesa, racimos <strong>de</strong> flores doradas,<br />
fondos negros, estallidos áuricos y en la entrada <strong>de</strong> un edificio,<br />
un auto estacionado espera, tres seres continúan su camino,<br />
el recorte <strong>de</strong> la figura <strong>de</strong> uno <strong>de</strong> ellos nos increpa en la noche,<br />
con su mirada.<br />
¡Gracias Annemarie!<br />
ANNEMARIE HEINRICH. FOTOGRAFIAS 1930 - 1950<br />
Por El Peludo | Después <strong>de</strong> echarme una siesta en las tuberías<br />
por lo que había visto, bajé a saludar a los chicos <strong>de</strong> seguridad,<br />
que me avisaron <strong>de</strong> la muestra <strong>de</strong> Annemarie. ¡No lo podía<br />
creer! Pensé que se habían equivocado. Pero no. Era cierto. Entre<br />
la modorra <strong>de</strong> la siesta y las bellezas policíacas me metí en<br />
la muestra. ¡Qué ganas <strong>de</strong> haber vivido en esa época como la<br />
muestra Annemarie! Estar junto a Zully Moreno y arreglarle las<br />
flores que le puso para la toma, o espiar a mi amada Tita Merello<br />
en el set <strong>de</strong> filmación. Haber sido protagonista, aunque sea<br />
por un par <strong>de</strong> horas, <strong>de</strong> la época <strong>de</strong> oro <strong>de</strong>l cine nacional.<br />
Annemarie Heinrich me prestó parte <strong>de</strong>l mundo <strong>de</strong> las divas y<br />
<strong>de</strong>l celuloi<strong>de</strong>, y se lo agra<strong>de</strong>zco.