emile zola - Dirección General de Bibliotecas - Consejo Nacional ...

al artículo que Zola publicó en 1880, Le román experimental.
Brunetiére ponía de ejemplo, como a regañadientes,
las novelas de George Eliot, donde se percibe
con claridad un propósito moral en calculado desacuerdo
con los hábitos del siglo xix. Zola, por su parte, sostiene
el credo de la verdad, aunque ofenda y escandalice. Sin
negar que se apoya en Claude Bernard, 13
el eximio médico
positivista, afirma que el artista ha de ser, no sólo
observador, sino experimentador que luche por demostrar
el acierto de sus observaciones:
Mostramos la mecánica de lo útil y de lo dañino, apartamos el
determinismo de los fenómenos humanos y sociales para que
un día se puedan dominar y dirigir estos fenómenos. En una
palabra, trabajamos junto con todo el siglo en la magna obra que
es la conquista de la naturaleza, potencia decuplicada del
hombre."
La polémica se acalló, como todo en la vida, después de
que las diversas partes se solazaron atacando a los
contrincantes. Hoy, cuando el mundo vuelve los ojos a otros
horizontes y los linderos de la ciencia alcanzan, cada día
con mayor tino, hasta los resortes genéticos del
comportamiento, la obra de Zola, sobre todo sus postulados,
podrían parecer agotados. Nada, sin embargo, puede
objetarse a determinadas novelas magistrales, como
L'assommoir, Nana, Germinal y La béte humaine. Zola vuelca
su atención sobre los desposeídos, pero a diferencia de
Hugo, que entona endechas sobre su suerte, elevándolos
15
Introduction ά Ια médecine experiméntale.
" Le román experimental.
Fotografía del álbum familiar. Zola en Médan
líricamente y dándoles perfiles de dudosa verosimilitud, Zola
penetra en sus más profundas motivaciones, cala en su
lenguaje, suda en sus trabajos y maldice junto con ellos su
ignorancia y sus fracasos. Si en Dickens encontramos, por
otra parte, un patetismo que a veces nos hace sonreír y
poner en entredicho la posibilidad de tantas situaciones
extremas y observamos una especie de código ético dual,
en que los buenos son muy buenos y los malos
impecablemente malos, en Zola vamos a toparnos con
observaciones de primera mano que llegan, en algunas
ocasiones, a lo servil en su empeño de veracidad.
Pese al propósito general, al plan del naturalismo, Zola
desborda las propias fronteras que se ha impuesto. Hay
momentos, numerosos por cierto, en que su prosa queda
sometida por la fantasía, el lirismo y el olvido, aunque sea
transitorio, de los dictados de la realidad. Se eleva entonces
a una exaltación de la pasión más honda del ser humano,
el amor, y sabe dar con las palabras más precisas para
delinear sus contornos, en especial cuando nace y germina
en los jóvenes. No menor emoción lírica puede encontrarse
en algunos momentos en que describe, con rigor, otras
pasiones de signo diverso, negativo. Muchos de sus
reclamos sociales, de su lucha por las reivindicaciones y
por la equidad de los desposeídos, tienen acentos y
elocuencia tan literariamente efectivos que su validez
intrínseca penetra en el coto cerrado de las letras.
Creador de la novela social de garra, muchos de sus
escritos tienen hoy la misma frescura, la misma vigencia
que cuando vieron la luz, hace más de cien años. En
determinados momentos, frecuentes también, ciertos
pasajes de sus novelas hacen digna compañía a su grito
en busca de justicia, el ¡Yo acuso!