emile zola - Dirección General de Bibliotecas - Consejo Nacional ...

i¡r, el de las "amapolas" por ejemplo
(Figura 3).
Sin embargo, Zola comprende que
puede trascender el arte pictórico gracias
al formidable medio técnico que le ofrece
la cámara fotográfica. Hace un uso intenso
y audaz del visor panorámico, que le per­
mite dramatizar y optimizar sus tomas.
Sabe colocar maravillosamente su cámara
para obtener el mejor ángulo: aprovecha
las líneas verticales, horizontales y dia­
gonales para crear efectos de profundidad,
de picado y de intensidad. Las fotografías
tomadas desde el segundo piso de la Torre
Eiffel, símbolo de la modernidad en la
Exposición Universal de 1900, son un
ejemplo de su dominio del enfoque. Las
tomas en picado de un pabellón o de una
cervecería de la exposición a través de
las curvas de encaje de la Torre Eiffel son
sobrecogedoras (Figura 4).
Del extenso reportaje que hace de esta
Exposición Universal se desprende una
Impresión de movimiento, de vida; aquí,
como en toda la obra fotográfica y nove­
lesca de Zola predomina la importancia del
hombre, de lo vivido. De su viaje a Italia,
de su exilio en Inglaterra, de sus paseos
por las calles y parques de París, del París
de la Bella Época, de su vida en Médan,
Zola deja un recuerdo fotográfico extremadamente
vivo: encontramos por doquier el
detalle que da vida y profundidad a la
imagen, como en las dos fotos tomadas
en Londres, cerca de Crystal Palace, en
las que vemos en una a un gendarme
londinense cruzando una calle en pendiente
y en la otra a una mujer precedida por un
perro fox terrier. (Figura 5 y 6).
En cada una de estas fotografías, los
personajes en movimiento dan toda la
profundidad al cliché, a la vez que cierto
guiño irónico; la mirada de Zola firma su
fotografía, no se le escapa nada. "No se
pasma ante el objeto como si estuviera ante
algo opaco, sin significado. Cuestión de
temperamento, pero también cuestión de
época; su mirada da sentido a las cosas
en el momento en que las descubre." 3
Al parecer, la mayor cualidad de Zola
como fotógrafo proviene de su proce­
dimiento intuitivo, que da una notable au-
3
Henri Mitterand, Le regard et le signe,
Paris, PUF, 1987, p.71.
tenticidad a su obra fotográfica, verdaderc
testigo de su tiempo. Estas imágenes, que
datan de un siglo, siguen siendo inte
resantes: nos restituyen un mundo que nos
es familiar, pero que se ha perdido pare
siempre. Actualmente asistimos a um
renovación del interés por las fotografías de
los siglos xix y xx; las múltiples exposiciones
en las que casi siempre figura una fotografí<
de Zola así lo demuestran. Para el centenaric
de su muerte, a lo largo de 2002, s<
sucedieron por todas partes del mundí
coloquios, conferencias, publicaciones ;
proyecciones de películas inspiradas en I;
obra de Zola. Todas estas manifestacione:
casi siempre estuvieron acompañadas di
una exposición de sus fotografías. Se cotizai
muy alto si damos crédito a la última subast
del otoño de 2003, en la que una fotografn
tomada por Zola alcanzó casi los 9 mil euros
No podemos sino aprobar la elección di
la imagen que ilustró el cartel de la expos
ción de fotografías de Zola en el Musec
galería de Serta en 1987. Representaba ¡
Zola sosteniendo su cámara Box, al tiemp
que tomaba una fotografía: Zola reporterc
fotógrafo de su siglo (Figura 7).