Charla sobre Pedro Páramo - Escritura Creativa · Clara Obligado
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Técnicamente se adelanta a todos los autores / novelas del Boom. Hemos visto cómo<br />
García Márquez lo elogia; Carlos Fuentes también considera esta novela maravillosa.<br />
Muchos autores en la década de los sesenta, como Vargas Llosa, comienzan a innovar, a<br />
experimentar con el lenguaje, y esa es una de las grandes cualidades de Rulfo, pues él se<br />
va a adelantar, unos diez años, a todos esos autores. También se va a separar de la<br />
generación anterior de autores mexicanos, donde prevalecía, especialmente, el realismo.<br />
Esta novela rompe con ese realismo de sus contemporáneos, por eso es tan innovadora y<br />
tan incomprendida en la época en la que se publica.<br />
Probablemente sabrán algo de la vida de Rulfo, algo a tener en cuenta porque<br />
tanto la novela como los cuentos están vinculados a su vida. Tuvo una infancia bastante<br />
trágica, con episodios bastante violentos. Perdió, prácticamente, a toda su familia<br />
durante la rebelión de los cristeros (1026) en México. Él nace en 1917 y poco después<br />
su padre es asesinado, pierde también a su madre, y termina, por un tiempo muy breve,<br />
al cuidado de su abuela. Posteriormente, crece en un orfanato, una experiencia que lo<br />
marcó profundamente. Esa violencia que experimentó durante sus primeros años de vida<br />
fue tan traumática que lo acompañó hasta su muerte:<br />
“Tal vez en lo profundo haya algo que no esté planeado en forma clara en la superficie de la<br />
novela. Yo tuve una infancia muy dura, muy difícil. Una familia que se desintegró muy<br />
fácilmente en un lugar que fue totalmente destruido. Desde mi padre y mi madre, inclusive<br />
todos los hermanos de mi padre fueron asesinados. Entonces viví en una zona de devastación.<br />
No sólo de devastación humana, sino devastación geográfica. Nunca encontré ni he encontrado<br />
hasta la fecha, la lógica de todo eso. No se puede atribuir a la Revolución. Fue más bien una<br />
cosa atávica, una cosa de destino, una cosa ilógica. Hasta hoy no he encontrado el punto de<br />
apoyo que me muestre por qué en esta familia mía sucedieron en esa forma, y tan<br />
sistemáticamente, esa serie de asesinatos y de crueldades.” (Entrevista con Joseph Sommers,<br />
1973)<br />
En esta entrevista, a Rulfo le preguntan <strong>sobre</strong> el trasfondo autobiográfico de la<br />
novela. Como comentario a estas palabras, me gustaría decir que las tragedias de la<br />
infancia influyeron de alguna manera para crear el ambiente de su novela y también de<br />
sus cuentos. Sin embargo, él dijo que realmente no había un trasfondo autobiográfico en<br />
sus novelas. Él inventa personajes, los crea… Además de estas dos novelas, trabajó en<br />
otras dos que nunca llegó a publicar. Una de ellas se titula “El hijo del desconsuelo”. Es<br />
una novela que escribe antes de la gestación y publicación de <strong>Pedro</strong> <strong>Páramo</strong> y el Llano en<br />
llamas, pero no le gusta. Se trata de una novela urbana y posiblemente esa es una de las<br />
razones por las que no llega a funcionar. Ni funcionó otra novela que tampoco vio la luz.<br />
No se sabe, en realidad, si estaba trabajando en ella o si era una excusa de Rulfo para<br />
quitarse de encima la presión de los críticos cuando le preguntaban:<br />
-Señor Rulfo, ¿qué está escribiendo ahora?<br />
Él siempre contestaba, La cordillera. Realmente estuvo muchos años hablando de<br />
La cordillera para, al final, confesar que la había quemado, aunque, repito, no se sabe con<br />
certeza si llegó a escribirla de verdad.<br />
En cuanto a <strong>Pedro</strong> <strong>Páramo</strong>, se publica en 1955. La colección de cuentos El Llano<br />
en llamas se había publicado dos años antes, en 1953. Es importante tenerlo en cuenta,<br />
ya que de alguna forma la creación de los cuentos le ayudó, como él decía, a soltar la<br />
mano. La idea de <strong>Pedro</strong> <strong>Páramo</strong> le rondaba la cabeza, pero mientras la escribía o corregía<br />
2 María Victoria Albornoz (Universidad de Saint Louis, Campus de Madrid) <br />
Para el Taller de escritura creativa <strong>Clara</strong> <strong>Obligado</strong>