Artículo - Castros de Asturias

La Prehistoria en Asturias
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La evidencia más antigua
de la manipulación
metalúrgica del oro en el
Chao Samartín es un
fragmento cerámico que
conserva, entre la costra
de impurezas adheridas a
su cara interna, varios
gránulos de oro, además
de restos de plata y
cobre (foto J. Arrojo /
Consejería de Cultura)
Pizarra con dos fi guras
grabadas de caballos
enfrentados por el lomo,
hallada entre la gran casa
de asamblea y la sauna
situada frente a la puerta
del poblado en el Chao
Samartín, en un depósito
fechado en el siglo iv a. de
C. Los caballos recuerdan
los de la diadema de
Moñes (foto J. Arrojo /
Consejería de Cultura)
El trabajo con metales preciosos
El valor intrínseco de la materia prima ha condicionado tradicionalmente
el estudio de la artesanía antigua del oro y la
plata. Codiciadas no sólo por los buscadores de tesoros,
sino también por coleccionistas e instituciones museísticas,
el comercio de joyas antiguas signifi có, en buena
parte de los casos, la pérdida irreversible de datos esenciales
para recomponer el contexto original de los ha-
llazgos. Aún así, el avance en este campo de la investigación
arqueológica ha sido notable en estos últimos años, al
producirse la feliz superposición de un espectacular progreso en las téctécnicas de análisis metalográfi co y defi nición de horizontes tecnológicos (Perea, 1991)
con el desarrollo de excavaciones arqueológicas extensas y rigurosas que ayudan a
paliar el vacío documental anterior (Perea et al., 2004).
Los artesanos castreños practicaron una orfebrería heredera de las técnicas experimentadas
durante siglos por sus predecesores quienes, además del batido y
martillado característico de tiempos calcolíticos, dominaban desde el Bronce Final
la fabricación de pesadas piezas obtenidas mediante el procedimiento de la cera
perdida. Durante la II Edad del Hierro esta tradición antigua de ámbito atlántico
recibe aportes tecnológicos procedentes del área mediterránea, basados fundamentalmente
en el uso de la soldadura que hicieron posible la fabricación de piezas
complejas de porte ligero y sobre las cuales se aplicaron abigarrados diseños ornamentales.
La fi ligrana y el granulado se integraron de esta forma en la tradición
tecnológica local de la cera perdida y la estampación para confi gurar, a modo de
síntesis afortunada, un estilo característico para la orfebrería castreña del noroeste
peninsular.