Análisis en formato PDF - espacio sonoro
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<strong>Análisis</strong> de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva<br />
Héctor Oltra García<br />
Esta segunda frase conserva es<strong>en</strong>cialm<strong>en</strong>te las características de la anterior.<br />
El coro se pres<strong>en</strong>ta ahora sin ser doblado por ningún otro grupo instrum<strong>en</strong>tal. Parti<strong>en</strong>do de un<br />
Mib, medio tono más que <strong>en</strong> la frase anterior, para desplegarse <strong>en</strong> un acorde por segundas,<br />
como vi<strong>en</strong>e si<strong>en</strong>do habitual (Reb, Re, Mib, Mi), medio tono más que <strong>en</strong> la anterior frase.<br />
Las maderas vi<strong>en</strong><strong>en</strong> de la frase anterior, mediante una progresión cromática que les ha llevado<br />
al acorde del compás 33, para seguir con una marcha indep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>te haci<strong>en</strong>do hincapié <strong>en</strong> los<br />
<strong>en</strong>laces cromáticos <strong>en</strong>tre punto y punto acórdico de reposo.<br />
Las cuerdas, igual que las maderas, proced<strong>en</strong> de una línea cromática <strong>en</strong> valores de corchea,<br />
com<strong>en</strong>zada <strong>en</strong> la frase anterior, para resolver ahora <strong>en</strong> el compás 34.<br />
Vuelv<strong>en</strong> a hacer aparición los metales con acordes construidos fundam<strong>en</strong>talm<strong>en</strong>te por<br />
segundas, para reforzar con sus sonoridades el discurso musical <strong>en</strong> este punto.<br />
Y para finalizar esta frase, el piano vuelve a desplegar su arpegio, prácticam<strong>en</strong>te idéntico al<br />
anterior, aunque ya no tan solitario y protagonista como <strong>en</strong> las ocasiones anteriores, ahora<br />
como si fuera un leve recuerdo de aquel elem<strong>en</strong>to, ya que se ve acompañado de los típicos<br />
diseños cromáticos <strong>en</strong> maderas y cuerda que resolverán posteriorm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> III.3. Otra situación<br />
que nos indica la int<strong>en</strong>ción de hacer fluir el discurso de un modo continuo, sin ningún elem<strong>en</strong>to<br />
que lo rompa claram<strong>en</strong>te. Ésta será por el mom<strong>en</strong>to la última aparición del gesto arpegiado del<br />
piano.<br />
III.3) [compases 35-38]<br />
Esta última frase de la sub-sección y de la Sección 1ª, igual que <strong>en</strong> la sub-sección II, pret<strong>en</strong>de<br />
crear un punto y seguido.<br />
57<br />
Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013