Análisis en formato PDF - espacio sonoro

Análisis de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva
Héctor Oltra García
También en este compás aparecen las trompetas y las láminas, sosteniendo un sol, que será
una anticipación al sol posterior del coro, como una especie de referencia para que sirva de
diapasón a la entrada de las voces.
En el siguiente compás (65) vuelve a aparecer el coro, doblado por el piano, manteniendo un
Sol.
Esta vez no realiza los dos movimientos característicos (oblicuo y cromático descendente), si no
que se mantendrá oblicuo en todo momento.
Por otra parte, El Do # de los trombones y tuba es otra anticipación, esta vez del Do# que las
voces de contraltos y bajos cantarán en el siguiente compás (66).
En el compás 66, también las trompas realizarán una anticipación del Reb del cual partirá el
coro en el compás 67.
Ya en el siguiente compás (67), el coro vuelve a hacer aparición con los dos movimientos,
oblicuo en contraltos y bajos, y cromático descendente en sopranos y tenores. También es
doblado por la orquesta: piano, oboes 1 y 2, clarinetes 1 y 2, fagot 1, contrafagot y láminas el
cromático descendente, y piano, fagot 2, clarinete bajo y oboe 3, doblan, con la posterior
incorporación de las trompas y los cambios en oboe 1, clarinete 2 y contrafagot, el oblicuo.
En el compás 68 se da una nueva anticipación del posterior Sol de los bajos, en los trombones y
tuba.
En el compás 69, de nuevo el coro realiza el mismo diseño habitual, pero esta vez la línea
oblicua se descompone en un Mi para las sopranos y tenores, y un sol para los bajos. La línea
72
Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013