Análisis en formato PDF - espacio sonoro

Análisis de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva
Héctor Oltra García
1.2 Visión general de su música
Puede decirse que la música de Ramón Ramos se encuentra intersectada por dos planos: el del
experimentalismo y las técnicas de vanguardia de las últimas décadas, por un lado, y el de un
riguroso planteamiento técnico y analítico, que le vincula fuertemente a la tradición musical,
por otro. Sus primeros pasos en la composición se orientan hacia la búsqueda de nuevas
sonoridades, generalmente a partir de usos no convencionales de los instrumentos. Pero estos
nuevos usos han derivado, en muchos casos, hacia una más controlada técnica instrumental —
como sucede en Bartók o en Webern— y en otros hacia una mayor indeterminación sonora —
como ocurre en Cage o Stockhausen—, donde el hallazgo expresivo de un nuevo sonido
configura la obra. De esta época, y como peculiar exponente de su trabajo, citaremos su
cuarteto de cuerda Pas Encore (1979), del que hay una grabación por The Arditti String
Quartet. Esta obra parte de dos elementos formantes: el «sonido roto», obtenido por el uso
heterodoxo de los medios instrumentales, y el «sonido puro, que pone en juego los
procedimientos instrumentales convencionales. No se trata de una obra «experimental» en
sentido estricto, como señala Daniel Charles, pues el autor otorga a cada uno de los formantes
un sentido simbólico (la brutalidad de la muerte versus el goce de la vida eterna). En ella
alternan estos dos formantes, hasta depararnos una sorpresa final, con la aparición de la
tonalidad: un Re mayor que se vuelve a desvanecer con sonidos obtenidos sul ponticello.
Indeterminación y obtención de nuevos sonidos son dos factores, pues, que intersectan la obra
de Ramón Ramos. «Sin embargo, la indeterminación —nos dice— sólo es concebible cuando
los elementos aleatorios son parte integrante de la forma global de la obra. La macroforma
debe imperar sobre la microforma, en la que puede estar incluida la aleatoriedad.» Tal es el
planteamiento que se puede observar en Pentáfono (1979), para 5, 10, 15, 20 ó 25 fuentes
sonoras indeterminadas, donde sólo el parámetro métrico, el ritmo, está fuertemente
determinado.
1. 2 Algunas de sus obras
Ramón Ramos posee un considerable catálogo de obras de cámara y para orquesta sinfónica.
Dentro de su producción camerística cabe destacar El exterminador (1985), Touché, ambas para
piano, Ricercare (1986) y Das Aufwachen der Gregor Samsa (1989), siendo ésta última encargo
9
Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013