Análisis en formato PDF - espacio sonoro
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<strong>Análisis</strong> de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva<br />
Héctor Oltra García<br />
Mi<strong>en</strong>tras finalizan sus exposiciones canónicas las trompas y las trompetas, a partir del compás<br />
88 para la cuerda, y 89 para la madera, estos dos grupos se muev<strong>en</strong> librem<strong>en</strong>te.<br />
Por un lado, la madera parece que r<strong>en</strong>ueva la exposición de aquella amplia línea melódica<br />
<strong>en</strong>grosada armónicam<strong>en</strong>te que abandonó <strong>en</strong> el compás 83 para <strong>en</strong>trar <strong>en</strong> el juego de cánones.<br />
Por otro lado, la cuerda junto con las láminas y el piano, realiza un pesado pasaje de fuertes<br />
escalas asc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> valores de corchea, muy marcadas y disonantes. La base de estas<br />
escalas es el modo sintético utilizado <strong>en</strong> secciones anteriores, pero ahora asc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te y de<br />
ocho notas:<br />
La búsqueda de la disonancia <strong>en</strong> estas escalas es clara si comprobamos el agregado inicial<br />
formado por las cuerdas, y más t<strong>en</strong>i<strong>en</strong>do <strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta que éste agregado se va a mover<br />
marcadam<strong>en</strong>te <strong>en</strong> bloque:<br />
Todo ello nos llevará al compás 94, donde se incorporan los metales al tutti orquestal para<br />
aum<strong>en</strong>tar la d<strong>en</strong>sidad sonora y la s<strong>en</strong>sación cad<strong>en</strong>cial de cara al final de Sección.<br />
76<br />
Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013