Análisis en formato PDF - espacio sonoro

Análisis de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva
Héctor Oltra García
politonalmente, es decir, que el mismo modo se presenta simultáneamente sobre diferentes
centros tonales.
Ésta primera exposición del modo se prolonga hasta al rededor de los compases 41-42. Ya que
cada instrumento expone el modo con valores distintos, es difícil que sus finales coincidan (sin
lugar a dudas, hecho buscado a propósito por el autor).
Otro detalle importante es la forma en la que los modos se enlazan en estas cuatro
exposiciones. Para ello se tomará la última nota del modo en cada uno de los instrumentos, y
el siguiente empezará a un intervalo concreto de esa última nota. Así lo harán individualmente
cada uno de los instrumentos de este macro-grupo, formado por maderas, láminas y cuerdas.
Por ejemplo, de la primera exposición () a la segunda (), como vemos indicado en la tabla
resumen, el intervalo utilizado para enlazar los modos es el Tritono. Nota a partir de la cual
cada instrumento empezará con la segunda exposición del siguiente modo (②).
(②) Para la segunda exposición de los modos, el utilizado será el segundo (STTSST).
Alrededor del compás 42 empieza la nueva exposición. El inicio de la exposición por parte de
cada uno de los instrumentos del macro-grupo no es coincidente, con lo que así gana en
entramado el tapiz de escalas modales que se expone.
La exposición del modo se extenderá hasta el compás 44-45, a lo que le seguirá una nueva
exposición ().
El intervalo al que se construirá el siguiente modo (③) es, esta vez, a un semitono descendente
de distancia con respecto a la última nota del presente modo.
(③) En la tercera exposición, se vuelve a utilizar el primer modo (TTSTTS).
Alrededor del compás 45 empieza la nueva exposición, que se extenderá hasta alrededor del
compás 48, a lo que le seguirá una nueva y última exposición (④).
El intervalo al que se construirá el siguiente modo (④) vuelve a ser esta vez a un Tritono de
distancia con respecto a la última nota del actual modo.
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Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013