Análisis en formato PDF - espacio sonoro
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<strong>Análisis</strong> de “Poculum Amoris” de Ramón Ramos Villanueva<br />
Héctor Oltra García<br />
Como vemos, la int<strong>en</strong>ción del gesto es partir siempre de una misma nota para posteriorm<strong>en</strong>te<br />
abrirse formando un agregado armónico por semitonos (Reb, Re, Mib, Mi). Esto es, de la<br />
consonancia a la disonancia.<br />
A partir del compás 142 el gesto se verá estrechado, ocupando solo medio compás. Esto se<br />
realiza con la int<strong>en</strong>ción de int<strong>en</strong>sificar el discurso.<br />
En el compás 135, de nuevo el coro empezará a desarrollar un nuevo parlato con la segunda<br />
parte de la segunda estrofa del texto de Horacio (2.2: “Cum palla...)<br />
Para el resto de instrum<strong>en</strong>tos que no intervi<strong>en</strong><strong>en</strong> <strong>en</strong> ninguno de los elem<strong>en</strong>tos, a partir del<br />
compases 140 a 143 se va a utilizar un diseño melódico libre, con aspecto de sierra, con saltos<br />
continuos arriba y abajo, con el que irán <strong>en</strong>trando <strong>en</strong> el discurso paulatinam<strong>en</strong>te hasta<br />
completar el tutti orquestal que nos lleve al inicio de la Sección 6ª.<br />
B / 6ª SECCIÓN /<br />
I : [compases 145-147]<br />
Si observamos det<strong>en</strong>idam<strong>en</strong>te, confirmaremos la íntima relación <strong>en</strong>tre ésta Sección 6ª y la<br />
Sección 4ª, construidas con el mismo esquema formal y la misma int<strong>en</strong>cionalidad <strong>en</strong> los<br />
cont<strong>en</strong>idos de cada una de sus sub-secciones correspondi<strong>en</strong>tes.<br />
Para empezar, tras resolver la Sección 5ª <strong>en</strong> el ictus de nuestro primer compás, realizando una<br />
doble función por elipsis, se da comi<strong>en</strong>zo a una pequeña introducción de tres compases,<br />
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Espacio Sonoro nº 29, febrero 2013